Γιατί είναι τόσο δύσκολη η παραγωγή ζωντανών εκδηλώσεων Snowboarding—Και τι μπορούμε να μάθουμε από τους Ολυμπιακούς Αγώνες του Πεκίνου

Σε ένα πρόσφατο επεισόδιο του Απόψε παρουσιάστε Πρωταγωνιστεί ο Τζίμι Φάλον, ο Μπεν Στίλερ περιέγραψε την εμπειρία του από τον τελικό του ανδρικού σνόουμπορντ slopestyle από τους Χειμερινούς Ολυμπιακούς Αγώνες του 2022. Όπως παραδέχτηκε, δεν είχε καμία θεσμική γνώση για το άθλημα, αλλά μέχρι το τέλος του διαγωνισμού, είχε επενδύσει στο αποτέλεσμα - δηλαδή στην κρίση.

«Είπα: «Θεέ μου, ο Ρεντ Τζέραρντ μόλις κάρφωσε τον διακόπτη του 1620 στο πίσω μέρος του, και μετά ο ΜακΜόρις κάνει το ίδιο κόλπο και ο κριτής δίνει στον ΜακΜόρις υψηλότερη βαθμολογία!»» θυμάται ο Στίλερ καθώς ο Φάλον γελούσε. «Πότε θα επιβάλει η ΔΟΕ στη Διεθνή Ομοσπονδία Σκι και θα αστυνομεύσει τα πρωτόκολλα της κρίσης, ώστε να έχουμε δίκαιη και ισορροπημένη κρίση;»

Ήταν ένα αστείο, αυθόρμητο ανέκδοτο από έναν κωμικό, φτιαγμένο για μεταμεσονύχτια τηλεόραση…και παρόλα αυτά περιείχε τέλεια το διάχυτο συναίσθημα που κρέμονταν πάνω από την κοινότητα του snowboard από τότε που τελείωσαν οι Ολυμπιακοί Αγώνες.

Όσοι δραστηριοποιούνται στον κλάδο δεν χρειάζονται επανάληψη. Αλλά για όσους μπορεί να το έχουν χάσει, υπήρξαν δύο μεγάλες διαμάχες για την κρίση του snowboard στους Αγώνες του Πεκίνου—στο ανδρικό slopestyle και το halfpipe ανδρών—και μια γενικότερη αίσθηση σύγχυσης και απογοήτευσης από τους αναβάτες σε πολλά από τα γεγονότα.

Στον τελικό του slopestyle ανδρών, ο Καναδός Max Parrot πήρε το χρυσό με σκορ 90.96 στην καλύτερη του πορεία. Οι ασημένιοι και χάλκινοι Ολυμπιονίκες, ο Κινέζος Su Yiming και ο Καναδός Mark McMorris, σημείωσαν 88.70 και 88.53, αντίστοιχα, στα καλύτερα τρεξίματά τους—σε απόσταση αναπνοής από τον Parrot.

Αλλά στο χρυσό τρέξιμό του, ο Parrot άρπαξε το γόνατό του αντί για το μπροστινό μέρος της σανίδας του, κάτι που θα μπορούσε να του είχε βάλει αρκετούς πόντους για εκτέλεση που το βάθρο θα είχε ανακατευτεί.

Τότε, ο Iztok Sumatic, ο επικεφαλής κριτής για το Ολυμπιακό Snowboarding, είπε Περιοδικό Whitelines ότι το τρέξιμο και το πιάσιμο του Parrot φαινόταν καθαρό στη γωνία της κάμερας που τους παρείχε η τροφοδοσία προγράμματος.

Οι κριτές μπορούν να ζητήσουν επανάληψη εάν πιστεύουν ότι κάτι πήγε στραβά, αλλά η τροφοδοσία που τους παρέχεται είναι μια απευθείας ροή προγράμματος χωρίς μεμονωμένες κάμερες και χωρίς επαναλήψεις. Επειδή η διαδρομή φαινόταν καθαρή, οι κριτές δεν ζήτησαν επανάληψη.

"Όποιος το παρακολούθησε από αυτή τη γωνία, σχεδόν κάθε άτομο - αν ήταν ειλικρινής - θα έλεγε ότι είναι μια καλή εκτέλεση", είπε ο Sumatic στο Whitelines.

«Υπήρχαν έξι απίστευτα ικανοί κριτές που παρακολουθούσαν το κύριο θέμα, και κανένας από αυτούς δεν αμφισβήτησε τι είδαν μέχρι να έρθουν οι επαναλήψεις και μέχρι εκείνο το σημείο, είναι πολύ αργά - οι βαθμολογίες έχουν ήδη μπει, βασικά», είπε η Sandy Macdonald. μου. Ο Macdonald δεν ήταν στην κριτική επιτροπή για τους Αγώνες του Πεκίνου, αλλά έχει κρίνει X Games και τους Ολυμπιακούς Αγώνες και είναι επί του παρόντος ο επικεφαλής κριτής για το Natural Selection Tour, έναν μεγάλο διαγωνισμό snowboarding στο βουνό που δημιουργήθηκε από τον Travis Rice.

Οι αναβάτες μπορούν επίσης να κάνουν ένσταση για το αποτέλεσμα του Ολυμπιακού βάθρου για έως και 15 λεπτά μετά από έναν αγώνα, αλλά αυτό δεν συνέβη σε αυτούς τους Αγώνες.

Η άλλη πιθανή δικαστική διαμάχη στους Αγώνες, τελικά, αποφεύχθηκε. Με τον Τοντ Ρίτσαρντς στο κάλεσμα για το NBC στον τελικό του halfpipe ανδρών, το κοινό παρακολούθησε τον 23χρονο Ayumu Hirano να προσπαθεί να προσγειώσει τον πρώτο τριπλό φελλό (τρεις ανατροπές εκτός άξονα) στους Ολυμπιακούς Αγώνες.

Το έκανε στη δεύτερη διαδρομή του, που τον είδε να κάνει μπροστινό τριπλό 1440 (τέσσερις πλήρεις περιστροφές), Καμπίνα (μπροστινό διακόπτη) διπλό 1440, μπροστινό διπλό 1260, πίσω διπλό 1260 και μπροστινό διπλό 1440.

Το σερί κέρδισε στον Hirano ένα σκορ 91.75…που ήταν 1.25 πόντους χαμηλότερο από τον Scotty James της Αυστραλίας στην κορυφή του βαθμολογικού πίνακα. Ο Τζέιμς δεν είχε κάνει τριπλό—κανείς εκτός από τον Χιράνο—αλλά στους κριτές άρεσε η εξαιρετικά τεχνική και δύσκολη διαδρομή του που τον είδε να κάνει switch backside 1260, Cab double 1440, frontside 900, backside 1260 και frontside double 1440.

«Αυτό ήταν το πιο δύσκολο halfpipe run στην ιστορία του halfpipe που έχει γίνει ποτέ», είπε ο Richards στην εκπομπή του Hirano's run. Αποπληγικός, ο Richards είπε ότι οι κριτές είχαν «χειροβομβδίσει» την αξιοπιστία τους σημειώνοντας το σερί του Hirano τόσο χαμηλά. Οι θεατές που δεν παρακολουθούν τακτικά σνόουμπορντ ανταποκρίθηκαν θετικά στο πάθος του Ρίτσαρντς και για ένα διάστημα το θέμα ήταν δημοφιλές στο Twitter.

Είναι ένα θέμα που διχάζει, σίγουρα. Το τρέξιμο του Τζέιμς ήταν, τεχνικά, πιο δύσκολο - έστριψε και τις τέσσερις κατευθύνσεις (μπροστινή πλευρά, πίσω πλευρά, καμπίνα και διακόπτης πίσω) και η λαβή του διακόπτη πίσω 1260 Weddle, συγκεκριμένα, είναι ένα από τα πιο δύσκολα κόλπα που γίνονται στο σωλήνα.

Στον τρίτο και τελευταίο γύρο, ο Χιράνο έκανε ξανά το τριπλό - στην πραγματικότητα, έκανε το ίδιο τρέξιμο και το καθάρισε - και οι κριτές του έδωσαν βαθμολογία 96 για να τα κερδίσει όλα, αποφεύγοντας περαιτέρω διαμάχες.

Αλλά η ειρωνεία της όλης κατάστασης είναι ότι, πριν από τέσσερα χρόνια στην Πιονγκτσάνγκ, ο Τζέιμς πρότεινε ότι οι κριτές δεν εκτιμούσαν τη δυσκολία των μπροστινών τεχνασμάτων και δεν περιστρέφονταν και στις τέσσερις κατευθύνσεις, γενικά, αρκετά ψηλά. Αυτή τη φορά, ξεκάθαρα προσπάθησαν να το κάνουν… και φούντωσε στα πρόσωπά τους.

Στον τελικό του slopestyle των ανδρών συμμετείχαν έξι κριτές τμήματος—δύο ανά χαρακτηριστικό—και τρεις κριτές γενικών εντυπώσεων, καθώς και ο Sumatic ως επικεφαλής κριτής. Οι ίδιοι έξι κριτές ήταν επίσης στον τελικό του halfpipe.

Μεγάλο μέρος της οργής που ακολούθησε τη χαμένη αρπαγή του Parrot κατευθύνθηκε στους κριτές, αλλά στην πραγματικότητα, αυτό ήταν ένα μεγαλύτερο, διοικητικό πρόβλημα που είχε τις ρίζες της στη διαδικασία.

Γενικότερα -και πιο εμφανές σε όσους δεν ανήκουν στην κοινότητα του snowboard- το συνεργείο παραγωγής των Ολυμπιακών Αγώνων, που δεν ειδικεύεται στη μαγνητοσκόπηση ζωντανών γεγονότων snowboard, αγωνίστηκε με τις γωνίες της κάμερας και το καδράρισμα - συμπεριλαμβανομένης της αποτύπωσης των γωνιών που χρειάζονταν οι κριτές για να βαθμολογήσουν οριστικά τα τρεξίματα.

Υπήρξε μια στιγμή που άξιζε ένα γέλιο κατά τη διάρκεια μιας διαδρομής στον μεγάλο αεροπορικό τελικό των ανδρών - στην οποία η προσγείωση, μαζί με τη δυσκολία, την εκτέλεση και το πλάτος, είναι ένα κρίσιμο κριτήριο - όπου η επαγγελματίας snowboarder και σχολιαστής Kelly Clark είπε: «Ας ρίξουμε μια άλλη ματιά στο εκείνη η προσγείωση». Η εκπομπή δεν έδειξε ποτέ αυτή τη γωνία και ο Κλαρκ έπρεπε να στραφεί σε μια νέα γραμμή σχολίων.

Τώρα, για να είμαστε σαφείς, τι κάνει η Olympic Broadcasting Services (OBS) σε κάθε Χειμερινούς Αγώνες από το Βανκούβερ του 2010—παρέχοντας ζωντανή ραδιοφωνική και τηλεοπτική κάλυψη κάθε αθλήματος από κάθε χώρο και χρησιμοποιώντας περίπου 1,000 κάμερες και συνεργείο παραγωγής άνω των 7,000— δεν είναι μικρό κατόρθωμα και πολύ λίγα πρακτορεία στον κόσμο θα μπορούσαν να το κάνουν με επιτυχία.

Γεγονός παραμένει, ωστόσο, ότι το σνόουμπορντ και άλλες αθλητικές εκδηλώσεις δράσης είναι ιδιαίτερα απαιτητικές για την ταινία, και υπάρχουν ομάδες παραγωγής που είναι αφοσιωμένες αποκλειστικά σε αυτά τα αθλήματα.

«Όλοι καταλαβαίνουμε στους Ολυμπιακούς Αγώνες ότι είναι δύσκολο να εστιάσουμε μόνο σε ένα άθλημα», δήλωσε ο Jordan Velarde, ιδρυτής και Διευθύνων Σύμβουλος του Uncle Toad's Media Group, ενός οίκου παραγωγής βίντεο που ειδικεύεται στις ζωντανές μεταδόσεις αθλημάτων δράσης. Μετά την παραγωγή του Vans Park Series και του Volcom Pipe Pro για skate και surf events για χρόνια, τα τελευταία δύο χρόνια η εταιρεία ηγήθηκε ολόκληρης της παραγωγής του Natural Selection Tour.

«Πρέπει να κάνουν τόση κάλυψη. φέρνουν όλα τα κουδούνια και τα σφυρίγματα», συνέχισε ο Βελάρντε. «Ο Ολυμπιακός τρόπος κάλυψης αυτών των αθλημάτων είναι μια ειδικότητα από μόνος του…. Θέλετε να έχετε ένα συνοπτικό όραμα όταν το παρακολουθείτε».

Τούτου λεχθέντος, ο Velarde και ο δημιουργικός διευθυντής του Uncle Toad, Chris Steblay, συμφωνούν ότι η αυθεντικότητα και η κατανόηση της κουλτούρας ενός αθλήματος είναι οι πιο σημαντικές πτυχές της παραγωγής μιας ζωντανής μετάδοσης. Η κριτική για τον τρόπο μετάδοσης του snowboard στους Αγώνες του Πεκίνου, είπαν, προήλθε από την αυθεντική παραγωγή του αθλήματος.

«Αυτό που συνέβη στους Ολυμπιακούς Αγώνες ήταν κάτι που θα ήταν καταστροφικό για εμάς ως εταιρεία παραγωγής», είπε ο Velarde. «Βεβαιωνόμαστε ότι μιλάμε με κριτές, έχουμε τους κατάλληλους εικονολήπτες, διασφαλίζοντας ότι αυτό που παρέχουμε είναι η κατάλληλη κάλυψη».

Ο Velarde εισήχθη από το NBC για τους Αγώνες του Τόκιο 2020 για να δουλέψει στην πρώτη του μετάδοση skateboard, χρησιμοποιώντας την τεχνογνωσία του στην παραγωγή για να συμβουλεύει τα πάντα, από το σημείο που πρέπει να βρίσκονται οι κάμερες και πώς να τις ρυθμίσετε σωστά μέχρι πώς να δώσει στο κοινό καλύτερη κάλυψη του αθλήματος.

Στα «αθλήματα με ραβδί και μπάλα», εξηγεί ο Velarde, ξέρεις πάντα πού να βάλεις την κάμερα. Για αθλήματα όπως το σνόουμπορντ και το ελεύθερο σκι, η αποτύπωση της δράσης θα μπορούσε να περιλαμβάνει τη λήψη χιλιάδων κιλών εξοπλισμού και εκατοντάδων καμερών στην κορυφή ενός βουνού.

Κατά την παραγωγή του Natural Selection, ενός πρώτου στο είδος του διαγωνισμού snowboard που ακολουθεί τους αναβάτες καθώς πλέκουν ανάμεσα σε δέντρα και χτυπούν άλματα και άλλα χαρακτηριστικά σε απομακρυσμένο ορεινό έδαφος, ο Uncle Toad's έπρεπε να καινοτομήσει για να δημιουργήσει μια εκπομπή που θα τιμούσε το πνεύμα του διαγωνισμός.

Το 2021, η ομάδα ανέπτυξε και υλοποίησε μια νέα γωνία κάμερας —ένα ζωντανό σταθεροποιημένο αγωνιστικό drone, με θέα σε πρώτο πρόσωπο όπως αυτή ενός βιντεοπαιχνιδιού— σε συνεργασία με τον δρομέα του παγκόσμιου πρωταθλήματος Gabriel Kocher. Η παραγωγή του event κέρδισε στους Uncle Toad's and Natural Selection Tour ένα Bronze Clio.

Ο Μακντόναλντ μου είπε ότι τα πλάνα από drone ήταν «αλλάκτη του παιχνιδιού» για τους κριτές της Φυσικής Επιλογής. «Έχουμε την αίσθηση ότι παρακολουθούμε το drone πόσο γρήγορα οδηγεί ο αναβάτης στην πορεία», είπε.

"Αυτό που είδα στους Ολυμπιακούς Αγώνες αυτόν τον κύκλο - και πάλι, αυτό ήταν από τον καναπέ μου - ήταν η εμπειρία μου με άλλα μεγάλα πολυαθλήματα κυρίως", πρόσθεσε ο Macdonald. «Είδα ένα σωρό αθλητικούς καμερατζήδες που δεν ξέρουν απαραίτητα πώς να κάνουν το snowboard να φαίνεται το καλύτερο. Ένα από τα πράγματα που τονίζω πάντα είναι ότι μπορείς να είσαι ο καλύτερος τηλεοπτικός παραγωγός στον κόσμο, αλλά αυτό δεν μεταφράζεται απαραίτητα σε καλή άποψη για το τι χρειάζονται οι κριτές για να κρίνουν το άθλημα».

Το «χρυσό πρότυπο» του Macdonald για την κρίση αυτού του είδους των γεγονότων θα ήταν η ίδια ακριβώς λήψη κάμερας κάθε φορά για κάθε αναβάτη - κάτι που, φυσικά, έρχεται σε αντίθεση με αυτό που κάνει μια καλή μετάδοση. «Αυτό που κάνει την καλή κρίση είναι η συνέπεια και η συνέπεια σε μια διοργάνωση με 60 τρεξίματα είναι ένα βαρετό σόου», είπε ο Macdonald.

«Είναι απίστευτα δύσκολο να προσπαθήσεις να κινηματογραφήσεις ένα γεγονός ή ένα άθλημα με το οποίο δεν είσαι εξοικειωμένος», εξηγεί ο Eric Seymour, διευθυντής επικοινωνίας και περιεχομένου της επωνυμίας στο Jackson Hole Mountain Resort, το οποίο φιλοξενεί την πρώτη στάση του Natural Selection Tour και το Kings & Queens of Corbet's, ένας μονοήμερος διαγωνισμός freeride για σκι και σνόουμπορντ που βλέπει αθλητές να χώνονται στο διάσημο Corbet's Couloir.

«Πρέπει να είστε σε θέση να προβλέψετε πού ο σκιέρ ή πού ο αναβάτης πρόκειται να παρακολουθήσει με τη δράση».

Μόνο για τους Kings & Queens, 90 ημέρες πριν από την εκδήλωση, η ομάδα παραγωγής του JHMR επιβλέπει μια ομάδα 45 ατόμων από πολλές πολιτείες που μεταφέρει 6,000 λίβρες εξοπλισμό, συμπεριλαμβανομένων σχεδόν δώδεκα γεννητριών, στο βουνό μέσω τραμ, με τα πόδια ή με σκι. Τρέχουν επίσης 4,000 πόδια τακτικής ίνας, 1,000 πόδια καλώδια τροφοδοσίας, 1,500 πόδια καλώδια βίντεο και 1,000 πόδια καλώδια ήχου για να υποστηρίζουν 15 κάμερες για να βεβαιωθούν ότι η δράση καταγράφεται σωστά από κάθε γωνία.

Το πλήρωμα εκδηλώσεων για αυτού του είδους τον διαγωνισμό αποτελείται από ειδικούς σκιέρ και αναβάτες που μπορούν να κάνουν σκι σε πίστες μαύρου διαμαντιού με τρίποδα 45 λιβρών, να φτιάχνουν κάμερα που στέκονται στην κορυφή των βράχων - ή συχνά κρέμονται από πάνω τους σε σχοινιά - για να καλύτερες γωνίες.

Φυσικά, οι Ολυμπιακοί Αγώνες δεν είναι ένας διαγωνισμός freeride σε μεγάλο βουνό, όπως το Natural Selection Tour ή το Kings & Queens, και δεν απαιτεί σχεδόν το επίπεδο τεχνικής ικανότητας για να το πετύχεις.

Αλλά αυτό είναι και η ουσία - το σκι και το σνόουμπορντ στους Ολυμπιακούς Αγώνες πραγματοποιούνται σε τυποποιημένα γήπεδα, και παρόλο που οι αναβάτες μπορούν να χτυπήσουν την πίστα slopestyle ή το halfpipe με τον δικό τους στυλιστικό τρόπο, δεν μπορούν να πάρουν εντελώς διαφορετικές γραμμές από την πλευρά τους. ένα βουνό.

Δεν θα πρέπει να είναι δύσκολο για τους κριτές να λάβουν τις γωνίες και τις τροφοδοσίες που χρειάζονται για να κρίνουν με ακρίβεια και ταχύτητα σε πραγματικό χρόνο—ακόμα και αν αναγνωρίζουν με τι ηρακλή έργο είναι να ξεκινήσουν.

«Έχω οδηγήσει πίστα και μεγάλα αεροσκάφη για τόσο καιρό τώρα που ξέρω τι ψάχνουν οι κριτές», είπε η Zoi Sadowski-Synnott, η 21χρονη χρυσή Ολυμπιονίκης στο slopestyle snowboard γυναικών και η ασημένια μετάλλιο στο big air. . «Σε κλίση και μεγάλο αέρα υπάρχει λίγο πολύ ένα πρότυπο που ακολουθείτε, αλλά μπορείτε να γίνετε δημιουργικοί με αυτό και αυτό σας δίνει ένα επιπλέον wow για τους κριτές.

«Πηγαίνοντας στους Ολυμπιακούς Αγώνες ήξερα ακριβώς τι έπρεπε να κάνω για να κερδίσω το χρυσό», πρόσθεσε ο Sadowski-Synnott. «Για μένα ήταν θέμα να το βάλω κάτω την ημέρα και οι κριτές ήταν καταπληκτικοί με το πώς το έκριναν».

Η Τζούλια Μαρίνο, η ασημένια Ολυμπιονίκης στο γυναικείο slopestyle και η μοναδική Αμερικανίδα μετάλλιο slopestyle, συμφώνησε ότι στο γυναικείο αγώνισμα δεν υπήρχαν ερωτήσεις για την κρίση. «Φάνηκε αρκετά ακριβές. Κανείς δεν είχε κανένα παράπονο όσο ήμασταν εκεί, φαινόταν ότι ήταν αρκετά στο σημείο, κάτι που ήταν ωραίο», είπε ο Μαρίνο. «Ήταν ατυχές για τα αγόρια που δεν ήταν φαντάζομαι τι θα μπορούσε να ήταν. Είναι ένα άθλημα που κρίνεται από τον άνθρωπο και προφανώς υπάρχει περιθώριο για λάθη. Θα δούμε αν αυτοί οι Ολυμπιακοί Αγώνες πυροδοτήσουν περισσότερη συζήτηση για αυτό».

Έχουμε διαπιστώσει τι μπορεί να πάει στραβά στη μαγνητοσκόπηση ενός ζωντανού διαγωνισμού snowboard. Ποια είναι λοιπόν η λύση;

"Αν μιλάμε ρητά για το OBS και τον τρόπο που παράγουν αυτά τα αθλήματα, πρέπει να είναι μια συντονισμένη προσπάθεια να συμπεριληφθούν επαγγελματίες στη διαδικασία προγραμματισμού τους", είπε ο Steblay. «Στο ντεμπούτο του σέρφινγκ στους Ολυμπιακούς Αγώνες του Τόκιο, παρόλο που οι συνθήκες δεν ήταν ιδανικές, είχατε μια ομάδα που έκανε αγώνες WSL [World Surf League] για μια δεκαετία συγκεντρωμένη για πρώτη φορά σερφ στους Ολυμπιακούς Αγώνες. Όλοι ήξεραν πώς να κάνουν σέρφινγκ».

Ενώ ο Steblay αναγνωρίζει ότι η εκπομπή του σερφ στο Τόκιο είχε κάποια τεχνικά προβλήματα, όπως το κόψιμο των καμερών στις σωστές στιγμές, συνολικά, η παραγωγή αισθάνθηκε αυθεντική στον κόσμο της εκπομπής σερφ. Δεν έμοιαζε τόσο διαφορετικό από μια μετάδοση WSL, αλλά είχε ολυμπιακές πινελιές σε αυτό.

«Φροντίζει να διασφαλίζει ότι όποιος κι αν συμπεριλαμβάνετε σε αυτές τις δημιουργικές διαδικασίες λήψης αποφάσεων ενδιαφέρεται για τον τρόπο που καλύπτεται», συνέχισε ο Steblay. "Δείχνει."

Ως παράδειγμα ενός άλλου διαγωνισμού που τα καταφέρνει σωστά, ο Macdonald δείχνει το Laax Open, το οποίο έχει μια καλωδιακή κάμερα που διατρέχει όλο το μήκος του μαθήματος. «Αυτό είναι τέλειο για να κρίνουμε για εμάς», είπε.

Και διαγωνισμοί όπως οι Ολυμπιακοί Αγώνες δεν χρειάζονται απαραίτητα το είδος του πρωτοποριακού εξοπλισμού και των γυρισμάτων που συνοδεύουν έναν απομακρυσμένο, μεγάλο διαγωνισμό στο βουνό. Το halfpipe στο Laax είναι μόνιμο, ενώ οι Ολυμπιακοί Αγώνες, φυσικά, αλλάζουν τόπους κάθε τέσσερα χρόνια.

Ένα καλωδιακό έκκεντρο στην ολυμπιακή πίστα halfpipe θα ήταν φανταστικό για την κρίση, αλλά είναι μια απίθανη επένδυση δεδομένης της εφήμερης φύσης της διαδρομής. (Τώρα, υπάρχει ένα ξεχωριστό επιχείρημα ότι οι χειμερινοί Ολυμπιακοί Αγώνες πρέπει να διεξάγονται στην ίδια τοποθεσία κάθε φορά, επιτρέποντας καλύτερες υποδομές και επενδύσεις στα μαθήματα —καθώς και το φυσικό χιόνι—, αλλά αυτό είναι ένα άλλο άρθρο.)

«Δεν νομίζω ότι έχω δει ποτέ καλό drone να ακολουθεί, αν και να ακολουθεί μια διαδρομή slopestyle», είπε ο Macdonald. «Σε γενικές γραμμές, η καλύτερη δουλειά με την κάμερα είναι το κλειδί».

Φυσικά, υπάρχει μια περιορισμένη δεξαμενή ταλέντων από εικονολήπτες που μπορούν να τραβήξουν τέτοιου είδους εκδηλώσεις—και οι Ολυμπιακοί Αγώνες δεν είναι το πιο ακριβοπληρωμένο γεγονός.

«Μπορώ να βασιστώ σε δύο χέρια που κάνουν τέτοια πράγματα», είπε ο Macdonald.

Ακόμη και χωρίς να προσλάβει τους λίγους εικονολήπτες στον κόσμο που είναι ειδικευμένοι στη λήψη ζωντανών διαγωνισμών snowboard, ο Macdonald λέει ότι ένα από τα μεγαλύτερα πλεονεκτήματα θα ήταν να υπάρχει κάποιος στο τηλεοπτικό φορτηγό που ξέρει snowboard και ξέρει να κρίνει και μπορεί να υπερασπιστεί ό,τι χρειάζονται από τις γωνίες της κάμερας. η παραγωγή.

«Ένα από τα πράγματα που βλέπουμε πάντα είναι αυτό που λέμε «τύπος στον ουρανό», το στενό κοντινό πλάνο», είπε ο Macdonald. «Αυτό μπορεί να είναι ενδιαφέρον για παρακολούθηση εξαιρετικά αργής κίνησης, αλλά είναι απολύτως άχρηστο για εμάς ως κριτές. Δείχνει πολύ λίγα από αυτά που πρέπει να αξιολογήσουμε».

Και ακόμη και οι ενδημικές εκδηλώσεις snowboard έχουν εντοπίσει περιοχές για βελτίωση στις δικές τους εκπομπές. Στην επανάληψη του Kings & Queens το 2019, ο Jackson Hole συνεργάστηκε με τη Red Bull από την πλευρά των μέσων ενημέρωσης, αλλά προσέλαβε μια εταιρεία παραγωγής τρίτου μέρους για να κάνει τη ζωντανή ροή, η οποία αντιμετώπισε πολλά προβλήματα—χαμένες σειρές και κακό ήχο.

Έτσι, το 2020, η Red Bull ανέλαβε την παραγωγή για να διασφαλίσει ότι έγινε σωστά, φέρνοντας πάνω από 6,000 λίβρες εξοπλισμό παραγωγής και κορυφαίους σχολιαστές. Πρόσθεσαν ένα ζωντανό drone και μια ζωντανή κάμερα στην πλαγιά για να διασφαλίσουν ότι όλες οι γωνίες αποτυπώθηκαν.

«Πραγματικά προσπαθήσαμε να φτιάξουμε μια διοργάνωση που να είναι για τους αθλητές», είπε ο Seymour.

Το μάθημα? Οι Ολυμπιακοί Αγώνες δεν χρειάζονται μια μαζική αναμόρφωση της διαδικασίας τους για να βελτιώσουν τις εκπομπές τους στο snowboard.

Ωστόσο, κανένας με τον οποίο μίλησα δεν κατάλαβε τι έχουν κάνει οι Ολυμπιακοί Αγώνες για το επαγγελματικό snowboard και τη θέση που κατέχει στη βιομηχανία. Υπάρχει περιθώριο βελτίωσης στον τρόπο με τον οποίο προβάλλει το άθλημα, αλλά είναι σημαντικό μέρος του ανταγωνιστικού οικοσυστήματος.

«Οι Ολυμπιακοί Αγώνες παίζουν μεγάλο ρόλο στην αναβάθμιση πολλών πτυχών του αθλήματος και των εκπομπών», είπε ο Steblay. «Θα είναι πάντα αυτό που είναι—δεν θα είναι ποτέ τόσο cool όσο κάτι σαν τη Φυσική Επιλογή, και δεν θα έπρεπε να είναι. Χρειαζόμαστε βασικές εκπομπές και εκδηλώσεις και χρειαζόμαστε μεγάλες διεθνείς εκπομπές για όλους. Υπάρχει χώρος και για τα δύο. Δεν χρειάζεται να συναντηθούν στη μέση με κανέναν τρόπο».