Γιατί τα Grifter Dramas όπως το "Inventing Anna" και το "The Dropout" είναι όλα στην οργή

Όπως ήταν αναμενόμενο, του Netflix Εφεύρεση της Άννας εκτινάχθηκε στα ύψη στο δεύτερο καρέ/πρώτη πλήρη εβδομάδα διαθεσιμότητας (από 14 Φεβρουαρίου έως 22 Φεβρουαρίου). Η δραματουργία που δημιούργησε η Shonda Rhimes, εξιστορώντας έναν απατεώνα που εξαπάτησε μερικούς από τους πλουσιότερους και πιο γνωστούς λάτρεις της Νέας Υόρκης προσποιούμενος την πλούσια Γερμανίδα κληρονόμο, απέσπασε 3.3 δισεκατομμύρια λεπτά από εννέα επεισόδια διάρκειας περίπου 603 λεπτών. Αυτά τα εξαιρετικά μεγάλα επεισόδια, ακόμη και βάσει των τηλεοπτικών προτύπων ροής, σίγουρα έπαιξαν ρόλο σε ένα σύστημα αξιολόγησης που καταγράφηκε κατά λεπτά ή ώρες προβολής, αλλά η εκπομπή σχεδόν τριπλασίασε τα νούμερα του ντεμπούτου της (περίπου 1.219 δισεκατομμύρια λεπτά). Τα εσωτερικά δεδομένα του Netflix αναφέρουν ότι η εκπομπή έχει κερδίσει 511 εκατομμύρια ώρες παγκοσμίως, καταλαμβάνοντας την τέταρτη θέση μεταξύ όλων των αγγλόφωνων τηλεοπτικών εκπομπών (για τις πρώτες 28 ημέρες) πίσω μόνο The Witcher σεζόν 1 (541 εκατομμύρια ώρες), πράγματα ξένος σεζόν 3 (582 εκατομμύρια ώρες και Μπρίτζερτον σεζόν 1 (626 εκατομμύρια ώρες).

Αν Εφευρίσκοντας την Άννα, με πρωταγωνίστριες τη Julia Garner και την Ann Chlumsky, μπορεί να φτάσει στην τρίτη θέση, η Shonda Rhimes έχει δύο από τις τέσσερις κορυφαίες σεζόν της αγγλόφωνης τηλεόρασης με τις περισσότερες προβολές και δύο στις επτά μεταξύ όλων των εκπομπών του Netflix. All of Us Are Dead, Money Heist μέρος 4 και Παιχνίδι με καλαμάρια. Η δεύτερη σεζόν Μπρίτζερτον, που θα κυκλοφορήσει στις 25 Μαρτίου, θα πρέπει να κάνει ένα παιχνίδι και για τα βιβλία δίσκων. Αυτό θα δώσει στον Rhimes τρεις από τις πέντε κορυφαίες αγγλόφωνες σεζόν στην τηλεόραση του Netflix. Μεταξύ όλων των διάφορων τηλεοπτικών υπερπαραγωγών (Ράιαν Μέρφι, Κένυα Μπάρις, κ.λπ.) που έλαβαν μεγάλες προσφορές με το Netflix, θα υποστήριζα ότι ο Ράιμς είναι ο μόνος που τραβάει το αντίστοιχο βάρος τους. Με όλο τον σεβασμό στις επιτυχίες τους αλλού, δεν το βλέπω Ο Πολιτικός or Μαύρο AF στην πρώτη δεκάδα. Ω, και από το πλήθος των μίνι σειρών που έχουν δραματοποιηθεί με «πρωταγωνιστές της πραγματικής ζωής», ξέρουμε ότι οι άνθρωποι παρακολουθούν την κόλαση Εφεύρεση της Άννας.

Όσο για το γιατί έχουμε δει πολλές εκπομπές όπως αυτή, είναι αναμφισβήτητα μια τηλεοπτική έκδοση κύρους του "IP" ή/και "star+marquee πωλητικότητα χαρακτήρων". Θεωρητικά, η Amanda Seyfried *as* Elizabeth Holmes στην Elizabeth Meriwether'S Μίνι σειρά Hulu Η εγκατάλειψη (ομολογουμένως το καλύτερο από αυτά σε μια βόλτα) είναι μια χαλαρή παραλλαγή της Angelinia Jolie *is* Maleficent! Ditto Lily James και Sebastan Stan *ως* Pam Anderson και Tommy Lee, Joseph Gordon Levitt *ως* συνιδρυτής της Uber και Jared Leto και Anne Hathaway *ως* το δίδυμο συζύγων πίσω από το WeWork. Το σκάνδαλο της πραγματικής ζωής δίνει σε αυτές τις εκπομπές μια μυρωδιά κύρους πέρα ​​από μια σειρά φαντασίας YA ή ένα κόμικ, και την ιδέα της επανεξέτασης αυτών των διαβόητων γυναικών με ένα δυνητικά πιο συμπαθητικό βλέμμα (δείτε επίσης: American Crime Story: The People Vs. OJ Simpsonη επανεκτίμηση της Marcia Clark) τους δίνει το τεκμήριο του κοινωνικού καλού. ο Καδράρισμα της Britany Spears το ντοκιμαντέρ μπορεί να δημιούργησε ένα νέο υπο-είδος.

Σε έναν κόσμο όπου οι ταινίες είναι πλέον ως επί το πλείστον franchise φαντασίας, υποψήφιοι για Όσκαρ για το τέλος της χρονιάς ή indies χαμηλού προϋπολογισμού, αυτές οι εκπομπές δίνουν επίσης σε αστέρες του κινηματογράφου κάθε σχήματος και μεγέθους έναν τρόπο να δαγκώσουν τους χυμώδεις ρόλους χαρακτήρων. Δίκαια ή όχι, αυτές οι μίνι σειρές παίρνουν τη θέση της θεατρικής ταινίας μεσαίου προϋπολογισμού, καθώς πολλές από αυτές τις παραστάσεις θα μπορούσαν να είχαν εξυπηρετηθεί καλύτερα μέσω μιας ταινίας 135 λεπτών. Καταγγελία, με πρωταγωνίστρια την Beanie Feldstein ως Monica Lewinsky και τον Clive Owen ως Bill Clinton, είναι μια απόλαυση υποκριτικής, αλλά δεν είναι πιο «εκπαιδευτική» από την αντίστοιχη Κάνεις λάθος σε αυτό το podcast επεισόδια*. Επιπλέον, υπάρχει μια ζοφερή ειρωνεία ότι οι πόλεμοι ροής έχουν δημιουργήσει ένα υπο-είδος κύρους από κάτι που πριν από 30 χρόνια θα ήταν μια τηλεοπτική ταινία της εβδομάδας το βράδυ της Κυριακής. Είμαι αρκετά μεγάλος για να θυμάμαι όταν κάθε δίκτυο είχε τη δική του ταινία Amy Fisher/Long Island Lolita.

Δεδομένου ότι οι πληροφορίες τηλεθέασης/αξιολογήσεων είναι δύσκολο να βρεθούν, δεν γνωρίζουμε σε ποιο βαθμό ενδιαφέρεται κανείς για αυτές τις εκπομπές εκτός της φούσκας των nerd media/ψυχαγωγίας. Είναι σαν τους Παμ & Τόμι και Καταγγελία, με τις ηδονοβλεπτικές τους συγκινήσεις και τα αναδρομικά "Τι πήγε στραβά?" ηθικοποίηση, περισσότερο μπλογκ από ό,τι παρακολουθήσατε; Μπορώ μόνο να υποθέσω, αλλά το πιο κοντινό πράγμα που είχαμε να δούμε μια από αυτές να μετατρέπεται σε πραγματική ταινία ήταν ο Ρίντλεϊ Σκοτ'S Οίκος Gucci. Με 152 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως, η αστυνομική δραματουργία με πρωταγωνίστρια τη Lady Gaga είναι ό,τι πιο κοντινό είχαμε σε μια θεατρική επιτυχία για ενήλικες τα τελευταία 2.5 χρόνια. Το ίδιο, κάπως, για τον Michael Showalter's Τα Μάτια της Τάμι Φαίης που δεν ταρακούνησε τα εισιτήρια (2.7 εκατομμύρια δολάρια), αλλά μπορεί να κερδίσει την Jessica Chastain το πρώτο της Όσκαρ. Θα δούμε αν αυτό το μίνι κύμα είναι τόσο στιγμιαία μόδα όσο οι πραγματικές καταστροφές που εξιστορούν.