Το "Where The Crawdads Sing" μόλις πέρασε το "Morbius" στο Box Office

Με άλλα 605,000 δολάρια την Τετάρτη, η Sony Εκεί που τραγουδούν Crawdads ανέβασε το εγχώριο σύνολο της στα 74 εκατομμύρια δολάρια. Αυτός υπερβαίνει το τριπλάσιο του προϋπολογισμού των 24 εκατομμυρίων δολαρίων, που σημαίνει ότι είναι ήδη στο μαύρο προτού καν συνυπολογίσουμε τα έσοδα από το εξωτερικό και τις ενδεχόμενες μεταθεατρικές ροές εσόδων (PVOD, EST, DVD, κ.λπ.). Ω, και διασκεδαστικό γεγονός, το μελόδραμα της Daisy Edgar-Jones, που βασίζεται στο μυθιστόρημα των μπεστ σέλερ της Delia Owens, έχει κερδίσει περισσότερα έσοδα στη Βόρεια Αμερική από Morbius. Κάθεται δίπλα (σχετικά μιλώντας) Κορυφαίο όπλο: Maverick και Elvis ως ένδειξη ότι η παλιά σχολή ταινία-ταινία δεν είναι τελείως νεκρή παρά την ποπ κουλτούρα και τη φούσκα των πολυμέσων της ποπ κουλτούρας, φαινομενικά εθισμένη στις ταινίες δράσης και φαντασίας franchise. Είναι ένα ακόμη παράδειγμα του πώς αυτό που πιστεύει ότι το Χόλιγουντ θα βγάλει χρήματα δεν είναι πάντα το ίδιο με αυτό που κερδίζει χρήματα.

Εκεί που τραγουδούν Crawdads, για ένα νεαρό κορίτσι που μεγαλώνει μόνο του στο βάλτο της Βόρειας Καρολίνας και εμπλέκεται σε μια δίκη δολοφονίας, είναι η μόνη μεγάλη ταινία που προσφέρεται αυτή την καλοκαιρινή σεζόν που απευθύνεται απευθείας σε κορίτσια και γυναίκες. Αυτό είναι πολύ ντροπιαστικό, που μας φέρνει πίσω στις παλιές κακές μέρες του καλοκαιριού του 2013, όταν η Sandra Bullock και η Melissa McCarthy's Η ζέστη ήταν σχεδόν το μόνο παιχνίδι στην πόλη γιατί το Χόλιγουντ πίστευε RIPD or Η Lone Ranger ήταν πιο ασφαλή στοιχήματα ταμείου. Όσες ταινίες κι αν αρέσουν Waiting to Exhale, Rush Hour, Divine Secrets of the Ya-Ya Sisterhood, Mamma Mia και Παράνυμφοι αψηφούν τη συμβατική σοφία, Ο πονοκέφαλος από μεθύσι θα ενέπνεε πάντα περισσότερους αντιγραφείς. Την ίδια στιγμή, Η πρόταση θα διαγραφόταν ως ατυχία.

Το σκεπτικό αυτό το καλοκαίρι ήταν λίγο πιο περίπλοκο. Ο Covid έτυχε να φτάσει λίγο πριν έχουμε μια αναταραχή από επίδοξες υπερπαραγωγές «όχι ένας λευκός άντρας», μια πλάκα που θα έπρεπε να ηχήσει ως το θάνατο για τη σκέψη «γυναίκα και/ή μειονότητες = δηλητήριο ταμείου». Οι τεράστιες επιτυχίες του 2020 υποτίθεται ότι ήταν, αυθόρμητες και χωρίς σειρά, F9, Bad Boys for Life, Tenet (η πιο ακριβή πρωτότυπη ταινία με πρωταγωνιστή έναν μη λευκό πρωταγωνιστή), Wonder Woman 1984 (με την Patty Jenkins να είναι η πρώτη γυναίκα σκηνοθέτης που γυρίστηκε με κάμερες IMAX), Mulan, Jungle Cruise, In the Heights, West Side Story, Eternals, Black Widow και Ψυχή, μαζί με (δεν είναι παιχνίδι μηδενικού αθροίσματος) Minions: Η άνοδος του Gru, No Time to Die, Sonic the Hedgehog και Κορυφαίο όπλο: Maverick.

Επιπλέον, πολλές ταινίες που κατέληξαν να πουληθούν/ενοικιαστούν σε streamers ήταν προγραμματιστές στούντιο που δεν ήταν αστέρια του 'white guy's travel'. Αυτή η οιονεί τάση (η συσχέτιση δεν είναι αιτιότητα) συνεχίστηκε ακόμη και αυτό το καλοκαίρι. Αυτά είναι και τα δύο από άποψη κινουμένων σχεδίων (The Mitchells Vs. The Machines, Vivo, Soul, Κόκκινο, κ.λπ.) και ζωντανή δράση (The Lovebirds, Mulan, The Man from Toronto, Shotgun Wedding, Antebellum, κλπ., κλπ.). Χωρίς να γίνουμε πολύ συνωμοτικές, πολλές/οι περισσότερες από τις μεγάλες ταινίες που ανέβηκαν στους κινηματογράφους το περασμένο καλοκαίρι ήταν κάποιος συνδυασμός γυναικείας και μειονότητας (Black Widow, A Quiet Place part II, F9, Snake Eyes, Old, Candyman, The Forever Purge, The Suicide Squad, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Spiral, The Hitman's Wife's Bodyguard, κ.λπ.). Ελεύθερος τύπος ήταν εξαίρεση στον κανόνα.

Εν τω μεταξύ, Venom: There Will Be Carnage, The Batman, Dune, Spider-Man: No Way Home, No Time to Die και τελικά Κορυφαίο όπλο: Maverick και οι συνέχειες της Marvel's big white guy (Ο γιατρός είναι περίεργος στο Multiverse της Madness και Thor: Αγάπη και καταιγίδα) περίμενε μέχρι να βελτιωθούν οι θεατρικές συνθήκες. Ως αποτέλεσμα, από προεπιλογή ή σχεδιαστικά, οι μεγάλες ταινίες που προσφέρονται αυτό το καλοκαίρι ήταν κυρίως άντρες και λευκοί (Jurassic World Dominion είναι περισσότερο ένα σύνολο από τα προηγούμενα Bryce Dallas Howard/Chris Pratt du-handers) επίδοξοι tentpoles. Εκεί που τραγουδούν Crawdads έγινε το μοναδικό παιχνίδι στην πόλη για όσους θέλουν μια «μεγάλη» καλοκαιρινή ταινία για/από/για γυναίκες. Και, συγκλονιστικό/όχι σοκαριστικό, έχει κερδίσει περισσότερα εγχώρια από ό,τι η ταινία της Marvel του Τζάρεντ Λέτο, η οποία έχει καταρριφθεί από τους κριτικούς.

Δεν διαφωνώ με κακία, καθώς η Disney έστειλε αυτές τις ταινίες της Pixar στη Disney+ ακριβώς επειδή ήθελαν αυτές τις επωνυμίες A+ στην πλατφόρμα ροής κορυφαίας προτεραιότητας. Ωστόσο, έκανε τρομερή οπτική όταν έστειλε η Disney Λούκα, Κόκκινο και Ψυχή στη Disney+, έδωσε Γοητεία και Raya και ο τελευταίος δράκος συμβιβάστηκε σε μεγάλο βαθμό τις θεατρικές κυκλοφορίες και στη συνέχεια έδωσε Φως έτος μια πλήρης παγκόσμια κυκλοφορία στον κινηματογράφο μόνο για την ταινία να αποδίδει όπως Solo 2.0. Το ίδιο με τις φρικιαστικές συνθήκες που είδαν τον Τζέισον Κίλαρ να ανάβει το πράσινο φως Κορίτσι νυχτερίδα για το HBO Max μόνο για τον Ντέιβιντ Ζάσλοφ να δίνει προτεραιότητα στις κινηματογραφικές κυκλοφορίες και να σκουπίζει τη μερικώς τελειωμένη ταινία των 80 εκατομμυρίων δολαρίων επειδή δεν άξιζε τον κινηματογράφο. Είναι τρομερό βλέμμα, ανεξάρτητα από τη ζοφερή λογική του να αντιμετωπίζεις μια υποτιθέμενη μέτρια ταινία σαν έναν πεταμένο τηλεοπτικό πιλότο.

Η σχετική επιτυχία, περίπου τετραπλάσιος του προϋπολογισμού του τελικά, του Εκεί που τραγουδούν Crawdads είναι μια υπενθύμιση ότι οι ταινίες που απευθύνονται σε γυναίκες μπορούν να σκοράρουν χωρίς μεγάλη ανδρική υποστήριξη. Αυτό δεν ήταν ένα μάθημα που φαινομενικά έπρεπε να μαθευτεί πια, όχι μετά The Twilight Saga, Frozen ακόμα και στους προγραμματιστές στούντιο αρέσει Little Women και Το Lost City. Ωστόσο, τα τελευταία δύο χρόνια είδαμε έναν κατακλυσμό από ταινίες όπως Μαύρη Χήρα, Μουλάν και Wonder Woman 1984 μετατράπηκε σε γραφικά στοιχεία ροής ή στάλθηκαν για αγώνα σε ένα πολύ πιο απαιτητικό θεατρικό περιβάλλον, έτσι ώστε οι Lightyear, Top Gun: Maverick και ο Μπάτμαν θα μπορούσε θεωρητικά να ευδοκιμήσει θεατρικά. Και τώρα, επειδή έχω θεατρική πίστη σε μια ταινία όπως Εκεί που τραγουδούν Crawdads, η Sony κερδίζει… χρήματα.