Τρία μαθήματα από το ντεμπούτο του Tom Cruise $300 εκατομμυρίων

Με διθυραμβικές κριτικές, βαθμό A+ Cinemascore και συναρπαστικά έσοδα 160.5 εκατομμυρίων δολαρίων τετραήμερο εγχώριο ακαθάριστο και 300 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως από χθες, το Skydance και η Paramount's Κορυφαίο όπλο: Maverick αναστατώνει την πισίνα στοιχηματισμού του καλοκαιριού και με κάνει να φαίνομαι αρκετά ηλίθιος. Για να είμαστε δίκαιοι, το τελευταίο δεν είναι δύσκολο να γίνει, παρόλο που είμαι σίγουρος ότι Κορυφαίο όπλο: Maverick θα είχε εισπράξει αρκετά λιγότερα (ακόμα και αν εξακολουθούσε να έχει επιτυχία με ποσοστό απόδοσης) αν άνοιγε το καλοκαίρι του 2020 σε έναν κόσμο χωρίς Covid ως απλώς άλλη μια εποχιακή εκμετάλλευση franchise/στέκι νοσταλγίας της δεκαετίας του '80. Το κλειδί ήταν ότι, ναι, το κοινό ήθελε πραγματικά να δει τον Tom Cruise *ως** Pete "Maverick" Mitchell σε μια Top Gun συνέχεια ακριβώς όπως ήθελαν να δουν τον Χάρισον Φορντ *ως* τον Δρ. Χένρι «Ιντιάνα» Τζόουνς Τζούνιορ Το καλοκαίρι του 2008 σχεδόν μια δεκαετία μετά το τελευταίο άνοιγμα της Ford χωρίς IP (What Lies Beneath το καλοκαίρι του 2000). Τι σημαίνουν όλα αυτά; Καλά…

Ο Tom Cruise είναι ο νέος Tom Holland:

Ναι, ο Τομ Κρουζ ήταν ένας σχετικός «αστέρας του κινηματογράφου» από τότε Επικίνδυνη Επιχειρήσεις το 1983, και ναι ήταν το πρώτο Top Gun (άνοιξε ένα χρόνο μετά το πρώτο του πραγματικό flop, του Ridley Scott Θρύλος) που τον μετέτρεψε σε σύμβολο της ποπ κουλτούρας/παγκόσμια σούπερ σταρ. Ωστόσο, τα τελευταία 15 χρόνια, οι μεγαλύτερες επιτυχίες του Cruise, κατά ένα μίλι, ήταν Mission: Impossible ταινίες όπου έπαιξε έναν όλο και πιο αυτοβιογραφικό Ίθαν Χαντ. Και αποθηκεύστε για American Made, μια κωμωδία δράσης στα τέλη του 2017 που σχετίζεται χαλαρά με το σκάνδαλο Ιράν Κόντρα, όλες οι ταινίες του από το 2010 (Κάμερον Ντίαζ του Τζέιμς Μάνγκολντ με πρωταγωνιστή ιππότης και ημέρα) υπήρξαν Α) ταινίες δράσης υπερπαραγωγικών και Β) που είχαν σκοπό να αποδείξουν ότι ο Κρουζ ήταν ακόμα πρωταγωνιστής του παγκόσμιου κινηματογράφου. Ωστόσο, το «όχι α Mission: Impossible ταινία» το ανώτατο όριο από το 2006 είναι πάνω από/κάτω από 400 εκατομμύρια δολάρια, και για τις ταινίες πολύ καλές (Άκρη του αύριο με 375 εκατομμύρια δολάρια) και πολύ άσχημα (η μούμια με 409 εκατομμύρια δολάρια).

Κορυφαίο όπλο: Maverick πρόκειται να πλεύσει παρελθόν Ο τελευταίος Σαμουράι (456 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως το 2003) για να γίνει ο δεύτερος μεγαλύτερος «μηΑδύνατη αποστολή" εισπράξεις (πίσω από τα έσοδα 600 εκατομμυρίων δολαρίων του Στίβεν Σπίλμπεργκ Ο Πόλεμος των Κόσμων) σε μία εβδομάδα. Τι είναι διαφορετικό; Λοιπόν, και αυτός είναι ο λόγος που κλωτσάω τον εαυτό μου που δεν «το αποκαλώ», είναι ένα τέλειο παράδειγμα πρωταγωνισμού του νέου κινηματογράφου. Οι αστέρες του κινηματογράφου εξακολουθούν να έχουν σημασία, αλλά έχουν μεγαλύτερη σημασία (στις περισσότερες περιπτώσεις) όταν ο ηθοποιός υποδύεται έναν μαρκίζ χαρακτήρα που προσεγγίζει την προσωπικότητα του ηθοποιού στην οθόνη ή εκτός οθόνης. Όπως έγραψα πίσω τον Φεβρουάριο, ο Tom Holland δεν είναι «σταρ» σε μια ταινία όπως Κεράσι. Αλλά είναι πρωταγωνιστής Ανεξερεύνητος ενώ έπαιζε τον Νέιθαν Ντρέικ ως ουσιαστικά τον «Πίτερ Πάρκερ με όπλα». Επίσης, Δηλητήριο Πρωταγωνιστεί ο Τομ Χάρντι ως μια έκδοση του Έντι Μπροκ με μπανάνες-καστ, ενώ η Αντζελίνα Τζολί παίζει το Maleficent ταιριάζει γάντι. Ο πρώτος Top Gun ουσιαστικά δημιούργησε την περσόνα του Tom Cruise στην οθόνη.

Κορυφαίο όπλο: Maverick αντιπροσωπεύει τον Τομ Κρουζ να εφαρμόζει τον εαυτό του στο νέο αστέρι του κινηματογράφου. Σχεδόν για κάθε ηθοποιό εκτός από τον Λεονάρντο Ντι Κάπριο και τη Σάντρα Μπούλοκ, αν και ακόμη και οι επιτυχίες τους χωρίς IP τείνουν να παρουσιάζουν αυτούς τους ηθοποιούς που παίζουν riff στις αντίστοιχες προσωπικότητες τους (ομοίως ο Ντένζελ Ουάσινγκτον παίζει το "Righteous Revenger Man" στο Men on Fire ή The Equalizer), το stardom λειτουργεί ως επί το πλείστον μόνο ως έννοια "πισινός στα καθίσματα" όταν οι καλοί ηθοποιοί παίζουν μαρκίζες χαρακτήρες εντός δημοφιλούς IP όπου αυτοί οι χαρακτήρες είναι κάτι σαν riff για την περσόνα αυτού του ηθοποιού. Ο Pete "Mitchell" Maverick είναι ένας κορυφαίος, κολλημένος στο παρελθόν αναλογικός ήρωας σε έναν ψηφιακό κόσμο, αυτός που αρνείται να εγκαταλείψει το σπαθί επειδή ξέρει ότι αυτοί που βρίσκονται από κάτω του μπορεί να μην μπορέσουν να κερδίσουν τη μάχη . Στα καλύτερά της, η ταινία είναι μια μεταφορά για το σημερινό αστέρι του Cruise και την ύπαρξη της ταινίας ως θέαμα που αξίζει το IMAX σε έναν κόσμο ροής εκπομπών και τηλεοπτικών κύρους.

Το μεγαλύτερο κοινό θα συνεχίσει να συρρέει στους κινηματογράφους για ταινίες εκδηλώσεων.

Ναι, είναι φοβερά νέα αυτό Κορυφαίο όπλο: Maverick κέρδισε 160.5 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια με demo που ήταν 55% άνω των 35 ετών, παίζοντας (για αυτό που αξίζει) 66% Καυκάσιοι και 57% άνδρες. Και διάολο, έχω μαλώσει πριν από αυτό Spider-Man: No Way Home και ο Μπάτμαν μην φτάσετε, αντίστοιχα, σε 804 εκατομμύρια δολάρια και 370 εκατομμύρια δολάρια χωρίς κάποια βοήθεια από εμάς τους «παλιούς». Αλλά είναι ενδεικτικό ότι τα ίδια geezers που συρρέουν σε Κορυφαίο όπλο: Maverick αυτό το Σαββατοκύριακο δεν εμφανίστηκε για τις «ταινίες για ενήλικες» του τέλους του έτους που κατέρρευσαν και κάηκαν στα τέλη του 2021/αρχές 2022. Δεν εμφανίστηκαν για The Last Duel, Last Night in Soho, West Side Story, King Richard, Death on the Nile και / ή Downton Abbey: A New Era (τα πάει σχετικά καλά, αλλά δεν πλησιάζει την παγκόσμια τελική επιτυχία της πρώτης ταινίας 196 εκατομμυρίων δολαρίων). Ακόμη και Σπίτι του Gucci ήταν μόνο μια σχετική επιτυχία, κερδίζοντας 53 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια και 155 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως με προϋπολογισμό 75 εκατομμυρίων δολαρίων.

Καθώς γκρίνιαζα από τα τέλη του 2016, έχουμε ένα νέο κανονικό όπου οι ταινίες που συνήθως απευθύνονται σε παιδιά (Fantastic Beasts and Where to Find Them, Jurassic World: Fallen Kingdom, Aladdin, Spider-Man: No Way Home, κ.λπ.) είναι τόσο συντριπτικά τεσσάρων τεταρτημορίων που εξηγούν τι βλέπουν τα παιδιά και τι επιλέγουν να τσεκάρουν αυτοί οι μεγαλύτεροι που πηγαίνουν σινεμά μόνο μία φορά το μήνα. Πότε Captain America: Ο εμφύλιος πόλεμος είναι «υπερήρωες για τα παιδιά, ίντριγκα τύπου Tom Clancy για τους ενήλικες», πραγματικές ταινίες για μεγάλους όπως Monster Money και Οι Νίκαιοι μην έχεις προσευχή. Υποστηρίζουμε ότι θέλουμε ταινίες όπως Χήρες, Άρχοντα και Μια απλή χάρη αλλά ξοδεύουμε συντριπτικά τα χρήματά μας σε Venom, The Grinch και Απόκριες. Αυτό είναι καλό για τα θέατρα, όπως ένα μεγάλο ποπ κορν Ο Βασιλιάς των Λιονταριών κοστίζει το ίδιο με ένα για Booksmart, αλλά δεν είναι εξαιρετικό για στούντιο που θέλουν να κάνουν περισσότερες "ταινίες-ταινίες".

Κορυφαίο όπλο: Maverick είναι αναμφισβήτητα ένας έξυπνος συνδυασμός κινηματογραφικών ταινιών της παλιάς σχολής (μια ιστορία για Αμερικανούς του πραγματικού κόσμου και τις συγκρούσεις τους σε πραγματικό μέγεθος, πρακτικά εφέ, δύναμη των αστέρων, μια αφήγηση που περιλαμβάνει μεγαλύτερα αστέρια και τα ταξίδια τους στην τρίτη πράξη, μια αφιέρωση στην καθαριότητα, κατανοητή και αφήγηση χαρακτήρων σε σχέση με την πλοκή, κ.λπ.) και νεότευκτα blockbusters (IP, χαρακτήρες μαρκίζας, νοσταλγία γενεών, καδράρισμα κληρονομημένων συνόλων, κ.λπ.) που απευθύνεται μοναδικά σε μεγαλύτερο κοινό. Σύμφωνοι, βρήκα κάποια από την αφήγηση του να είναι λίγο Rise of Skywalker, αλλά Α) Είμαι προφανώς μειοψηφία και Β) η ταινία λειτουργεί ως μεταφορά για την αδυναμία του Χόλιγουντ να μας δώσει μια νέα γενιά αξιόλογων ηθοποιών του «νέου Τομ Κρουζ», απαιτώντας έτσι από τον πραγματικό Τομ Κρουζ να σώσει τη μέρα. Όλα αυτά λέγονται αν αρέσει στις ταινίες Κορυφαίο όπλο: Maverick δεν μπορούν να τα βάλουν μέσα, τότε οι πιο συμβατικές ταινίες για μεγάλους δεν θα έχουν καθόλου θέατρο για να παίξουν. Ο Μάβερικ μετέτρεψε τον θάνατο σε ευκαιρία επιβίωσης.

Το Χόλιγουντ δεν χρειάζεται πλέον την Κίνα.

Paramount και Skydance's Κορυφαίο όπλο: Maverick Πιθανότατα είχε πράσινο φως βασιζόμενη εν μέρει στην υπόθεση, που είχε νόημα το 2017 και το 2018, ότι θα είχε αρκετά καλή απόδοση στην Κίνα και ότι θα αντιστάθμιζε τουλάχιστον κάποια πιθανή εγχώρια ή σχετική αδιαφορία στο εξωτερικό. Πήραμε είδηση ​​την περασμένη εβδομάδα ότι ο Tencent τράβηξε την επένδυσή τους φέρεται πάνω από υποθέσεις ότι η "Αμερική, γαμώ ναι!" Η ταινία δεν θα περνούσε από τη σύγκρουση με τους Κινέζους λογοκριτές. Αυτό είναι ειρωνικό, καθώς οι ταινίες με τις μεγαλύτερες εισπράξεις της Κίνας το 2021 και το 2022 είναι οι δύο μερών Μάχη στη λίμνη Changjin (911 εκατομμύρια δολάρια και 611 εκατομμύρια δολάρια αντίστοιχα) που είναι ξεκάθαρα μελοδράματα δράσης «Η Κίνα κλωτσάει την Αμερική στον πόλεμο της Κορέας». Δεν έχει σημασία, η προοπτική της εποχής του Covid για τις ταινίες του Χόλιγουντ που παίζονται στην Κίνα ήταν σχεδόν σταθερά ζοφερή, με τις ταινίες MCU να μην γίνονται αποδεκτές (για ανόητους λόγους που υποδηλώνουν ότι η κινεζική κυβέρνηση απλώς δεν τις θέλει εκεί) και άλλα παρόμοια ο Μπάτμαν και Ανεξερεύνητος αντλώντας συνολικά κάτω από 25 εκατομμύρια δολάρια.

Ενώ το Χόλιγουντ το ελπίζει Jurassic World: Κυριαρχία μπορεί να προσεγγίσει τα έσοδα 225-270 εκατομμυρίων δολαρίων από τα δύο τελευταία Jurassic World ταινίες, δεν είναι μια πρόταση do or die. Jurassic World κέρδισε το 13.5% του συνόλου των 1.671 δισεκατομμυρίων δολαρίων στην Κίνα και Ηττημένο Βασίλειο κέρδισε το 20% των 1.308 δισεκατομμυρίων δολαρίων που είχε συγκεντρώσει εκεί. Εξοικονομήστε χρήματα για μερικά βασικά franchise (Το Fast Saga, το MonsterVerse, ίσως/ενδεχομένως Avatar), κανένας από τους επερχόμενους τίτλους franchise δεν εξαρτάται από την Κίνα, κάτι που είναι καλό γιατί κανείς δεν μπορεί να βασιστεί σε αυτήν. Δηλητήριο κέρδισε 269 εκατομμύρια δολάρια στην Κίνα προς 854 εκατομμύρια δολάρια, ενώ Venom: Αφήστε να υπάρξει σφαγή δεν έπαιξε στην Κίνα και κέρδισε 505 εκατομμύρια δολάρια με προϋπολογισμό 110 εκατομμυρίων δολαρίων. Ο γιατρός είναι περίεργος στο Multiverse της Madness δεν χρειαζόταν η Κίνα να ξεπεράσει τα 900 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως και Κορυφαίο όπλο: Maverick δεν χρειαζόταν η Κίνα να ανοίξει πάνω από 300 εκατομμύρια δολάρια. Ομοια Spider-Man: No Way Home και τζόκερ.

Η Κίνα έχει ως επί το πλείστον, εκτός από τυχαία όπως XXx: Η επιστροφή του κλουβιού Xander και Resident Evil: The Final Κεφάλαιο, ένας τρόπος για τα στούντιο του Χόλιγουντ να διογκώνουν τεχνητά (καθώς παίρνουν μόνο το 25% των εισπράξεων) τα παγκόσμια εισπρακτικά σύνολα των ήδη επιτυχημένων ταινιών. Avengers: Age of Ultron δεν χρειαζόταν το κινεζικό ακαθάριστο 300 εκατομμυρίων δολαρίων για να ξεπεράσει το 1 δισεκατομμύριο δολάρια, Transformers: Η ηλικία της εξαφάνισης δεν χρειαζόταν τα 300 εκατομμύρια δολάρια μεικτά για να ξεπεράσει τα 850 εκατομμύρια δολάρια και Avatar δεν χρειαζόταν το τότε ρεκόρ του κινεζικού συνόλου των 205 εκατομμυρίων δολαρίων για να γίνει το μεγαλύτερο παγκόσμιο εισόδημα ποτέ. Η έκρηξη επιτυχία του Κορυφαίο όπλο: Maverick, μια ταινία που κάποτε ήταν ραμμένη για μια κινεζική ώθηση, ελπίζουμε να αποδείξει μια για πάντα ότι το Χόλιγουντ δεν χρειάζεται να προσαρμόσει τις υπερπαραγωγές του στην Κίνα περισσότερο από όσο η Κίνα θα έπρεπε να προσαρμόσει τα σκηνικά της για εμάς. Τα κακά νέα είναι ότι θα χρειαστούν μια νέα δικαιολογία για το γιατί δεν είναι πιο φιλικοί προς την LGBTQIA. Είμαι σίγουρος ότι θα σκεφτούν ένα.