Η θερινή ταινία του 2022 Box Office σε ανασκόπηση

Ναι, το κυρίαρχο στοιχείο από την καλοκαιρινή σεζόν ταινιών του 2022 ήταν η γενική έλλειψη κινηματογραφικών κυκλοφοριών. Ακόμη και εν μέσω αρκετών τίτλων που σπάνε τα ρεκόρ των εισιτηρίων και σχεδόν κάθε σκηνικό που αποδίδει τουλάχιστον όσο αναμενόταν, το Cineworld έχει ακόμη καταθέσει αίτηση πτώχευσης. Τα θέατρα εξακολουθούν να στερούνται περιεχομένου. Jaws, ET και Avatar επανακυκλοφορούν σαν να είναι το καλοκαίρι του 2020 από την αρχή. Συνολικά, οι ταινίες που προσφέρθηκαν κέρδισαν 3.06 δισεκατομμύρια δολάρια στην εγχώρια αγορά, μειωμένα κατά 25% από το 2019, αλλά μόλις 19% από τα 2017 δισεκατομμύρια δολάρια του 3.77. Φυσικά, υπήρξαν μόλις 132 κυκλοφορίες αυτό το καλοκαίρι έναντι 276 εκδόσεων το 2019 και 249 το 2017. Το πρόβλημα δεν είναι η ζήτηση, αλλά η τιμή της προσφοράς. Τούτου λεχθέντος, πώς απέδωσαν οι μεμονωμένες ταινίες που βγήκαμε στους κινηματογράφους μεταξύ Μαΐου και Αυγούστου; Λοιπόν, ας βουτήξουμε.

Ο αμείλικτης πρωταθλητής εισιτηρίων του καλοκαιριού:

Κορυφαίο όπλο: Maverick Υπεραπόδοση τόσο γελοία που δημιούργησε μόνος του ένα καλοκαίρι που, στο εσωτερικό, μειώθηκε μόλις κατά 25% από το 2019. Αν είχε αποδώσει στις προσδοκίες πριν από την κυκλοφορία, σκεφτείτε 150 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια, το συνολικό καλοκαίρι θα ήταν πιο κοντά στο 40%. Αντ 'αυτού, έχει εισπράξει 684 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια από το ντεμπούτο του το σαββατοκύριακο στην Ημέρα Μνήμης που έσπασε το ρεκόρ των 160.5 εκατομμυρίων δολαρίων, με το βλέμμα του να έχει 700 εκατομμύρια δολάρια του Black Panther. Από χθες, έχει ξεπεράσει το απροσάρμοστο συνολικό ποσό των 1.405 δισεκατομμυρίων δολαρίων Avengers: Age of Ultron για να γίνει το δεύτερο μεγαλύτερο σίκουελ του δεύτερου μέρους όλων των εποχών Καταψυγμένα II (1.45 δισεκατομμύρια δολάρια). Ενώ Ηλικία του Ultron κέρδισε 300 εκατομμύρια δολάρια στην Κίνα, η κληρονομιά του Tom Cruise δεν παίχτηκε καν στην Κίνα, συμβάλλοντας στο τέλος της αντίληψης ότι τα σκηνικά του Χόλιγουντ χρειάζονταν κινεζικά box office για να ανταγωνιστούν παγκοσμίως.

Κορυφαίο όπλο: Maverick (το οποίο μόλις έπεσε στο PVOD και στο EST χθες) αποτελούσε το 22% του συνολικού εισιτηρίου του θερινού κινηματογράφου, το οποίο (χωρίς να υπολογίζουμε το καλοκαίρι του 2020) είναι το μεγαλύτερο ποσοστό που έχει κερδίσει μια καλοκαιρινή ταινία από τότε Ε.Τ.: Ο Εξωγήινος (23.2%) το καλοκαίρι του 1982. Με διθυραμβικές κριτικές, A+ από το Cinemascore, πόδια αντάξια του Τζέιμς Κάμερον και την ικανότητα να προσελκύει μεγαλύτερους θεατές ταινιών και το είδος του ακανόνιστου κοινού που εμφανίζεται μόνο μια φορά στη γενιά εκδηλώσεις όπως American Sniper, The Passion of the Christ, Black Panther και Η Δύναμη Ξυπνά, Κορυφαίο όπλο: Maverick ήταν ο αδιαμφισβήτητος σωτήρας της καλοκαιρινής κινηματογραφικής σεζόν.

Η μεγαλύτερη ταμειακή βόμβα του καλοκαιριού:

Φως έτος ήταν η πρώτη ταινία της Pixar που έγινε πλήρης, αδιάκοπη (Προς τα εμπρός άνοιξε θεατρικά μόλις μια εβδομάδα πριν ο κόσμος κλείσει τον Μάρτιο του 2020) παγκόσμια κυκλοφορία από το Toy Story 4. Μετά από δύο χρόνια περιεκτικών, πρωτότυπων ή/και φιλόδοξων τίτλων όπως Ψυχή, Λούκα και Γυρίζοντας κόκκινο πηγαίνοντας κατευθείαν στο Disney+, υπήρχε κάτι σκληρά κυνικό Φως έτος, μια αυτόνομη ταινία Buzz Lightyear με πρωταγωνιστή τον Chris Evans που παίρνει την προτιμώμενη θεραπεία κυκλοφορίας. Η ταινία ήταν μια οπτικά εκθαμβωτική και εκπληκτικά μελαγχολική κριτική της νοσταλγίας και της διακοπής της ανάπτυξης μεταξύ των ηλικιωμένων. Σε έναν κόσμο όπου κάθε ταινία κινουμένων σχεδίων μεγάλης κλίμακας ήταν ένα αυτόματο γεγονός, Φως έτος θα είχε μια χαρά. Αλλά το καλοκαίρι του 2022, άνοιξε με 51 εκατομμύρια δολάρια και φούντωσε με 118 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια και 226 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως.

Η προετοιμασία του κοινού της Disney+ να περιμένει μεγάλες ταινίες της Disney στο σπίτι σε 45 ημέρες «δωρεάν» δεν βοήθησε. Εξάλλου, Φως έτος ήταν Solo 2.0. Ήταν ένα ακόμη αζήτητο prequel της ιστορίας προέλευσης με επίκεντρο έναν σημαντικό χαρακτήρα από ένα επιτυχημένο franchise που έπαιξε ένας διαφορετικός ηθοποιός που δεν είχε τίποτα να προσφέρει σε όσους δεν ήταν ήδη στο γήπεδο. Τελικά, πόνεσε η διαδικτυακή διαμάχη για το φιλί του ίδιου φύλου της ταινίας; Ίσως, τουλάχιστον ίσα-ίσα για να το κρατήσω παρακάτω Ο καλός Dinosaur (123 εκατομμύρια δολάρια). Το κοινό ήταν τόσο εξοργισμένο που ξόδεψαν τα χρήματά τους Doctor Strange στο Multiverse of Madness, Jurassic World Dominion και Thor: Αγάπη και καταιγίδα (όλα τα οποία περιείχαν μη λευκές λεσβίες συνοδηγούς).

Η λιγότερο έκπληξη επιτυχία του καλοκαιριού:

Elvis μόλις ξεπέρασε το απροσάρμοστο εγχώριο ακαθάριστο ποσό των 144.8 εκατομμυρίων δολαρίων Ο Μεγάλος Gatsby. Είναι πλέον ο μεγαλύτερος εισόδημας του Baz Luhrmann στη Βόρεια Αμερική. Η ταινία των 85 εκατομμυρίων δολαρίων του Όστιν Μπάτλερ/Τομ Χανκς κέρδισε 270 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως, τη δεύτερη θέση μεταξύ των μουσικών βιογραφικών Bohemian Rhapsody (905 εκατομμύρια δολάρια) αλλά πάνω από τα όμοια του Walk the Line, Rocketman και Straight Outta Compton. Ήταν μια έκπληξη; Ε, η Warner Bros. είναι η καλύτερη στον κλάδο στο να μετατρέπει τις λιγότερο συμβατικές μεγάλες ταινίες σε γνήσιες θεατρικές επιτυχίες. Το κάνουν (τουλάχιστον) από τότε Magic Mike το 2012, μαζί με (μεταξύ άλλων) Gravity, American Sniper, It, Crazy Rich Asians, Joker και Dune . Τα μιούζικαλ ζωντανής δράσης ή/και τα μελοδράματα με κλίση στη μουσική ήταν, στην εποχή πριν από την Covid, μεταξύ των ασφαλέστερων θεατρικών υποειδών, όπως είδαμε με Pitch Perfect 2, La La Land, The Greatest Showman και Ενα αστέρι γεννιέται.

Σε έναν κόσμο όπου οι μαρκίζες χαρακτήρες είναι αστέρες του σινεμά, ο Έλβις Πρίσλεϊ ήταν εκεί ψηλά (σχετικά μιλώντας) με τον Πιτ «Μάβερικ» Μίτσελ, τον γιατρό Στίβεν Στράντζ και τον Γκρου. Ισχυρές κριτικές (συμπεριλαμβανομένων μερικών ταψιών από τις Κάννες που εξακολουθούν να το έκαναν να φαίνεται σαν κάτι που πρέπει να δείτε) και ένα υπέροχο τρέιλερ που παίζει μπροστά σε σχεδόν κάθε θεατρική παράσταση Κορυφαίο όπλο: Maverick (πωλώντας έτσι τον εαυτό του στους μεγαλύτερους, ακανόνιστους θεατές που κυνηγούσε η WB) έκανε το κόλπο. Επιπλέον, με πιθανές υποψηφιότητες για Όσκαρ στο δρόμο, ΈλβιςΗ επιτυχία της φάνηκε να έπεισε τον David Zaslov του Discovery ότι η Warner Bros. Η θεατρική πλάκα δεν αφορά μόνο τις ταινίες της DC.

Οι λεγόμενες απογοητεύσεις που ήταν στην πραγματικότητα τεράστιες επιτυχίες:

Ο γιατρός είναι περίεργος στο Multiverse της Madness έχει κερδίσει 411 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια, περισσότερα από Guardians of the Galaxy Vol. 2, Spider-Man: Far from Home, Iron Man 3 και Captain America: Ο εμφύλιος πόλεμος. Έχει κερδίσει 955 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως, και έγινε η τρίτη μεγαλύτερη ταινία της Marvel χωρίς Iron Man/χωρίς Spider-Man μόνο πίσω. Καπετάνιος Marvel (1.128 δισεκατομμύρια δολάρια) και Μαύρος πάνθηρας (1.346 δισεκατομμύρια δολάρια). Δεν έπαιξε στην Κίνα ή τη Ρωσία. Διαφορετικά, πιθανότατα θα είχε περάσει Καπετάνιος Marvel και Spider-Man: Μακριά από το σπίτι (1.13 δισεκατομμύρια δολάρια). Καταργώντας αυτές τις δύο βασικές περιοχές, Γιατρός Παράξενο 2 κέρδισε 77% περισσότερα στο εσωτερικό και 109% περισσότερα από Γιατρός παράξενος.

Εν τω μεταξύ, Thor: Αγάπη και καταιγίδα πρόκειται να ξεπεράσει εγχώρια τα $333-$336 εκατομμύρια likes του Guardians of the Galaxy, Spider-Man: Homecoming, Joker, Aquaman και Spider-Man 3. Έχει πουλήσει περισσότερα εισιτήρια στη Βόρεια Αμερική (315 εκατομμύρια δολάρια το 2017/322 εκατομμύρια δολάρια προσαρμοσμένα) από Θορ: Ραγκάροκ. Μέχρι στιγμής έχει κερδίσει 740 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως, μειωμένα κατά 15%. Thor 3 αλλά +4% (μέχρι στιγμής) αν αφαιρέσετε τη Ρωσία και την Κίνα. Είναι και το τέταρτο Thor ταινία η οποία, παρά τις μικτές κριτικές, το ήπιο buzz και τα μέσα που προσπαθούν να διακηρύξουν ότι η Marvel είναι καταδικασμένη επειδή Κορυφαίο όπλο: Maverick ήταν μεγαλύτερο χτύπημα (Wakanda Forever και Guardians Vol. 3 θα ήθελα μια λέξη), κατάφερε να ξεπεράσει κάθε άλλο Thor ταινία.

Είμαι σίγουρος ότι το Lionsgate θα ενθουσιαστεί αν John Wick: Κεφάλαιο 4 καταλήγει με μόνο 5% περισσότερο από John Wick: Κεφάλαιο 3322 εκατομμύρια δολάρια συνολικά.

Το ξεσπάσματα τρόμου και η (ελαφριά) απογοήτευση τρόμου:

Blumhouse's Το μαύρο τηλέφωνο έχει κερδίσει 89 εκατομμύρια δολάρια στην εγχώρια αγορά, το τρίτο μεγαλύτερο μη-Jordan Peele πρωτότυπο πίσω του (αν δεν το κρατήσετε Άθραυστος επίλογος εναντίον του) M. Night Shyamalan's Σπλιτ (138 εκατομμύρια δολάρια) και το πρώτο Παραφυσική δραστηριότητα (107 εκατομμύρια δολάρια). Έχει κερδίσει πάνω από 150 εκατομμύρια δολάρια με προϋπολογισμό 19 εκατομμυρίων δολαρίων, επιβεβαιώνοντας την ιδέα ότι ο Scott Derrickson και ο C. Robert Cargill δεν χρειάζονταν το δεύτερο γιατρός περίεργα ταινία (την οποία άφησαν πάνω από δημιουργικές διαφορές) για να έχουν αντίκτυπο στην ποπ κουλτούρα. Η μεταφορά του διηγήματος του Τζο Χιλ, για ένα νεαρό αγόρι παγιδευμένο σε ένα υπόγειο και επικοινωνεί με τα φαντάσματα των προηγούμενων θυμάτων του απαγωγέα του, προστίθεται. Elvis ως ένα αληθινό μπλε smash, κερδίζοντας σχεδόν τέσσερις φορές το άνοιγμα των 23 εκατομμυρίων δολαρίων και συνεχίζοντας να ευδοκιμεί ακόμα και όταν μπήκε στη μεταθανάτια ζωή του PVOD και του Peacock.

Εν τω μεταξύ, του Τζόρνταν Πιλ Όχι έγινε η πρώτη ταινία με βαθμολογία R που ξεπέρασε τα 100 εκατομμύρια δολάρια στην εγχώρια αγορά έκτοτε Bad Boys για τη ζωή. Μπορεί να μην είναι ένα εξαιρετικό, ειδικά με προϋπολογισμό 69 εκατομμυρίων δολαρίων, αλλά τα 120 εκατομμύρια δολάρια δεν είναι άσχημα για ένα πρωτότυπο με υψηλή σύλληψη με βαθμολογία R, star-lite. Αν η Universal χάσει χρήματα από το θέατρο, φαντάζομαι ότι θα τα αναπληρώσει στο PVOD (ξεκινώντας αυτήν την Παρασκευή). Διαφορετικά, λοιπόν, το να είσαι διατεθειμένος να χάσεις μια μικρή απώλεια σε μια ταινία του Τζόρνταν Πιλ εξακολουθεί να λειτουργεί για την τρέχουσα αφήγηση της Universal «ασφαλές μέρος για σκηνοθέτες μαρκίζες». Αντίθετα, ο Peele μπορεί να τιμωρηθεί με το να «καταδικαστεί» (και να πληρωθεί ανάλογα) για να σκηνοθετήσει Fast & Furious 11. Βαρύ είναι το κεφάλι που φοράει το στέμμα.

Οι δίδυμοι τιτάνες της Universal:

Εν μέρει λόγω καθυστερήσεων μετά την παραγωγή που προκλήθηκαν από τον Covid για ταινίες όπως Μαύρο Adam και εν μέρει λόγω προγραμματιστών στούντιο όπως Γάμος καραμπίνα και Ο άνθρωπος από το Τορόντο Έχοντας σταλεί σε ροή, το Comcast (Universal και Focus) μερικές φορές φαινόταν να είναι το μόνο στούντιο που λειτουργούσε σαν κανονικό στούντιο αυτό το καλοκαίρι. Δίνω μεγάλη θλίψη στην Disney (είχαν μια ολόκληρη σειρά από ταινίες του 20th Century Studios που πήγαν κατευθείαν στο Hulu), αλλά πρόσφεραν τρία επίδοξα σκηνικά και θα «σώσουν» θέατρα με Black Panther: Wakanda Forever και Avatar: The Way of Water στο τέλος του έτους. Ακόμη και εν μέσω λιμού, η Universal και η Focus εξακολουθούν να κυκλοφορούν παρόμοιους Beast, Honk for Jesus Save Your Soul, Bros, Halloween Ends και Εισιτήριο για τον Παράδεισο.

Επιπλέον, του Amblin Jurassic World Dominion κέρδισε 375 εκατομμύρια δολάρια στο εσωτερικό από ένα ντεμπούτο 145 εκατομμυρίων δολαρίων. Κέρδισε 160 εκατομμύρια δολάρια στην Κίνα, κάτω από 227 εκατομμύρια δολάρια Jurassic World και 262 εκατομμύρια δολάρια για Ηττημένο Βασίλειο αλλά δεύτερο μόνο σε Godzilla Vs. Κονγκ και Hobbs & Shaw μεταξύ των εξαγωγών του Χόλιγουντ της εποχής του Covid, με πιθανή παγκόσμια άνοδο πάνω από/κάτω από 995 εκατομμύρια δολάρια. Φωταγώγηση Minions: Η άνοδος του Gru απέδειξε ότι οι οικογένειες θα εξακολουθούσαν να εμφανίζονται για ταινίες κινουμένων σχεδίων σε νούμερα tentpole, σπάζοντας το ρεκόρ της Ημέρας Ανεξαρτησίας (128 εκατομμύρια δολάρια Παρ. Δευτέρα) και ξεπερνώντας το παρελθόν τσιράκια (336 εκατομμύρια δολάρια) και τώρα έχουν ξεπεράσει τα 350 εκατομμύρια δολάρια για το εσωτερικό. Το toon των 80 εκατομμυρίων δολαρίων δεν ξεσπά στην Κίνα, αλλά μια πιθανή παγκόσμια άντληση άνω/κάτω των 900 εκατομμυρίων δολαρίων εξακολουθεί να είναι εντάξει, ευχαριστώ.

Η υπόλοιπη ιστορία:

Της Sony Εκεί που τραγουδούν Crawdads έχει ξεπεράσει τα 100 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως με προϋπολογισμό 24 εκατομμυρίων δολαρίων, εν μέρει με το να είναι η μόνη μεγάλη κινηματογραφική κυκλοφορία για/από/για γυναίκες αυτό το καλοκαίρι. DC League of Super Pets (που πιθανότατα θα τελειώσει με 80 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια και τώρα έχει 130 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως) και Τρένο σφαίρας (69 εκατομμύρια δολάρια στην εγχώρια αγορά και 150 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως μέχρι στιγμής) πιθανότατα θα είχαν καλύτερη αποδοχή, όσον αφορά τις εμπορικές αφηγήσεις, πριν από τους φανατικούς κερδισμένους. Ο προγραμματιστής στούντιο του Μπραντ Πιτ άνοιξε στο ίδιο επίπεδο και είναι κολάν όπως και της Σάντρα Μπούλοκ Το Lost City. DC Σούπερ Κατοικίδια παίζεται σαν μια μη σκηνοθετημένη κυκλοφορία κινουμένων σχεδίων της Warner Bros (σκέψου Πελαργοί και Μικρό πόδι). Downton Abbey: A New Era τα κατάφερε με 92 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως, ενώ Paws of Fury και Μπομπ Burgers και οι δύο βομβάρδισαν τόσο άσχημα όσο θα βομβάρδιζαν πριν από τον Covid.

Κυριακή του Πάσχα τουλάχιστον έδειξε τη δέσμευση της Universal στις κωμωδίες ζωντανής δράσης. Η σύνθεση της A24 (Bodies Bodies Bodies, Marcel the Shell with Shoes On και Άνδρες) ήταν περισσότερο ιστολόγια από ό,τι είδαν. Ω, το απολαυστικό της Κίνας (και φιλικό προς το remake, natch) Ο άνθρωπος της Σελήνης ξεπέρασε τα 400 εκατομμύρια δολάρια στην Κίνα, και έγινε η δεύτερη μεγάλη επιτυχία της χρονιάς πίσω Μάχη στη λίμνη Changjin 2 (611 εκατομμύρια δολάρια). Και αυτή, κυρίες, κύριοι και οποιοσδήποτε άλλος ενδιάμεσος, είναι η καλοκαιρινή σεζόν του 2022. Τα tentpoles τα πήγαιναν συνήθως καλά, αλλά απλά δεν υπήρχαν αρκετές ταινίες μεσαίου και μεγάλου μεγέθους. Τα θέατρα δεν μπορούν να εξαρτώνται από υπερπαραγωγούς όπως Κορυφαίο όπλο: Maverick να κάνει τη διαφορά.