Το «Smile» κορυφώνεται την Παρασκευή με 8.2 εκατομμύρια δολάρια ως «Bros» Bombs

Προς σοκ κανενός, Το Hollywood Reporter αναφέρει ότι ένα Ο Αύγουστος με λίγες μεγάλες νέες κυκλοφορίες και ένας Σεπτέμβριος με ακόμη λιγότερες μεγάλες κυκλοφορίες οδήγησε σε σωρευτικό εισιτήριο για τον ένατο μήνα του 2022 (328.7 εκατομμύρια δολάρια) χαμηλότερο από κάθε τέτοιο Σεπτέμβριο (εκτός για το 2020) από το 1996 (326.7 εκατομμύρια δολάρια). Αν εσύ Απλώς μετρήστε τις εκδόσεις του μήνα, είναι ο χαμηλότερος Σεπτέμβριος από το 2001 για… προφανείς λόγους. Είτε έτσι είτε αλλιώς, είναι ένα ακατέργαστο (μη προσαρμοσμένο για τον πληθωρισμό) νούμερο που θυμίζει τα τέλη της δεκαετίας του 1990, όταν ο Σεπτέμβριος χτύπησε Rush Hour or Ο πρώτος σύλλογος Wives ήταν απροσδόκητο και μια ευπρόσδεκτη έκπληξη. Για άλλη μια φορά, το πρόβλημα είναι η έλλειψη νέων μεγάλων ή μεγάλων ταινιών που ανοίγουν μεταξύ τους Τρένο σφαίρας αρχές Αυγούστου και Η Γυναίκα Βασιλιάς στα μέσα Σεπτεμβρίου.

Κατηγορήστε τις καθυστερήσεις μετά την παραγωγή που σχετίζονται με τον Covid για παρόμοιους Σάλεμ Παρτ και Puss in Boots: The Last Wish. Κατηγορήστε μια ροή > θεατρική νοοτροπία που είδε ταινίες όπως (για λόγους μισθοφόρους και νομικούς) Hocus pocus 2 και Απογοητευμένος, καθώς Hellraiser και Prey κάνει το ντεμπούτο του στο Disney+ ή το Hulu χωρίς ακόμη και μια συμβολική θεατρική παράσταση. Κατηγορήστε διάφορες εμπορικές ταινίες που αποφεύγουν τον Αύγουστο και τις αρχές Σεπτεμβρίου επειδή ήθελαν ένα ντεμπούτο στο φεστιβάλ φιλικό προς τα βραβεία. Κατηγορήστε τους άφθονους προγραμματιστές στούντιο δύο ετών που μισθώθηκαν ή πωλήθηκαν σε πλατφόρμες ροής. Ακόμα κι αν τα στούντιο συνειδητοποίησαν ξαφνικά ότι είναι καλό να βγάζουν χρήματα από τα έσοδα από το θέατρο, δείτε: Armour Wars μεταβαίνοντας από μια σειρά Disney+ σε μια κινηματογραφική ταινία MCU, αυτό δεν είναι ένας διακόπτης φώτων που μπορεί να ενεργοποιηθεί γρήγορα.

Στα σχετικά καλά νέα, το Parker Finn's Χαμόγελο (ανασκόπηση) ήταν στην κορυφή του εγχώριου box office την Παρασκευή με 8.2 εκατομμύρια δολάρια, προετοιμάζοντας τη σκηνή για ένα Σαββατοκύριακο ντεμπούτου πάνω από/κάτω από 19 εκατομμύρια δολάρια. Αυτό θα κάνει το πέμπτο Σαββατοκύριακο στα έξι (εκτός από την Εργατική Πρωτομαγιά όταν Κορυφαίο όπλο: Maverick και πάλι στην κορυφή) όπου ένας προγραμματιστής στούντιο χωρίς σίκουελ/χωρίς franchise, με γυναικεία καθοδήγηση και λοξό ενήλικες, έκανε το ντεμπούτο του στην κορυφή του box office του Σαββατοκύριακου. Είναι το τρίτο συνεχόμενο Σαββατοκύριακο όπου ο αρχάριος κέρδισε περίπου 19 εκατομμύρια δολάρια (Η πρόσκληση και Βάρβαρος με 7 και 10 εκατομμύρια δολάρια). Αν αυτό συνέβαινε εν μέσω συμβατικών ντεμπούτων σε σκηνές και σχετικών επιχειρήσεων (τρεις από αυτούς τους τίτλους αντιμετώπιζαν μαύρες ηθοποιούς, νάτσ), αυτό θα ήταν ένα είδος θεατρικής ανάκαμψης στο καλύτερο σενάριο. Τώρα όμως όλοι περιμένουν τον Μάικλ Μάγιερς και τον Μπλακ Άνταμ.

Οσον αφορά Χαμόγελο, ParamountΓΙΑ
σημείωσε άλλη μια σχετική θεατρική νίκη. Αυτό συνεχίζει μια υπέροχη χρονιά (Scream, Jackass Forever, The Lost City, Sonic the Hedgehog 2, Top Gun: Maverick) αδιανόητης θεατρικής ανάκαμψης για τον συχνά αγωνιζόμενο ταγματάρχη. Εντάξει, λοιπόν, ένα πρωτότυπο, καλοκριτικό, καλά αγορασμένο ψυκτικό συγκρότημα (χωρίς σκηνοθέτη, όχι λιγότερο) που ανοίγει με περίπου 20 εκατομμύρια δολάρια θα μπορούσε να ήταν το ίδιο για την πορεία ακόμη και πριν από μερικά χρόνια. νομίζω Μην αναπνέετε και Lights Out το καλοκαίρι του 2016 ή Happy Day Death στα τέλη του 2017. Αλλά σε μια καμπύλη «τα κύματα αγκαλιάζουν όλα τα άλλα που συμβαίνουν», νιώθω σαν μια γνήσια νίκη όταν Το μαύρο τηλέφωνο or Χαμόγελο ανοίγει πάνω/κάτω από 20 εκατομμύρια δολάρια. Θα αισθάνονται τα πρότυπα πριν από τον Covid σαν «επιστροφή στο φυσιολογικό» σύντομα;

Το high-concept chiller αφορά μια νεαρή ψυχολόγο που (ασαφή spoilers) καταριέται ουσιαστικά από ένα κακό που απειλεί να βάλει τέλος στη ζωή της σε μια υπόθεση αφού την τρελαίνει με τρομακτικές εικόνες και ανατριχιαστικά χαμογελαστά πρόσωπα. Είναι ένα riff στην τρέλα του J-horror στα μέσα της δεκαετίας του 2000 (The Ring, Dark Water, The Grudge, και τα λοιπά.). Οι κριτικές (75% και 6.5/10 στο Rotten Tomatoes) κλίνουν θετικές και η βαθμολογία του B-Cinemascore είναι χαρακτηριστική για τον τρόμο. Το κύριο τρέιλερ, με ένα killer final gag που περιλαμβάνει ένα ανάποδο χαμόγελο, έπαιξε μπροστά Κορυφαίο όπλο: Maverick, που αναμφίβολα βοήθησε με την έκθεση και την ευαισθητοποίηση. Η Paramount είχε επίσης μερικούς ανθρώπους να στέκονται σε πλήθη σε αθλητικές εκδηλώσεις, ώστε να μπορούν να τους πιάσει η κάμερα να στέκονται ακίνητοι και να αναβοσβήνουν τρομακτικά χαμόγελα. Καθαρός.

Σε πιο σκοτεινές αλλά όχι πολύ περίεργες ειδήσεις, η Universal's Αφοι άνοιξε με έναν ψίθυρο. Η rom-com Billy Eichner/Luke Macfarlane κέρδισε μόλις 1.84 εκατομμύρια δολάρια την Παρασκευή (συμπεριλαμβανομένων 500,000 δολαρίων σε προεπισκοπήσεις), θέτοντας τη σκηνή για ένα πιθανό Σαββατοκύριακο 4.7 εκατομμύρια δολάρια. Η κυκλοφορία των 22 εκατομμυρίων δολαρίων, σε σενάριο Eichner και Nicolas Stoller και σκηνοθεσία Stoller, είναι τεχνικά η πρώτη mainstream, ευρείας κυκλοφορίας rom-com στο θέατρο με πρωταγωνιστή ένα ζευγάρι του ίδιου φύλου. Δυστυχώς, το μάρκετινγκ και μεγάλο μέρος της κάλυψης των μέσων ενημέρωσης υπογράμμισαν τη σημασία και την κοινωνική του αξία σχετικά με το αν η ταινία είναι αστεία. Για να είμαι δίκαιος, νομίζω ότι η ταινία πέφτει στην ίδια παγίδα, ευδοκιμεί όταν είναι «απλώς» μια rom-com, αλλά σταματάει στο δρόμο της να συγχαρεί τον εαυτό της για την ύπαρξή της και να χτυπήσει κάθε σημείο συζήτησης LGBTQIA.

Η ταινία κέρδισε ένα A από το Cinemascore και έχει 91% και 7.18/10 στο Rotten Tomatoes, οπότε (όπως Χαμόγελο, που ένιωσα ότι ήταν ένα ζεστό, κατώτερο riff για τους κινηματογραφικούς προκατόχους του), είμαι ξεκάθαρα στη μειοψηφία. αγάπησα Άμστερνταμ, οπότε ίσως μεταπίπτω σε ένα πικρό αντίθετο. Δίκαια ή όχι, η ταινία θα έπρεπε να υπάρχει πριν από 25 χρόνια, προερχόμενη από τις επιτυχίες του Η Birdcage και Μέσα και έξω. Το Χόλιγουντ αγνόησε τις ιστορίες επιτυχίας του στα τέλη της δεκαετίας του '90 (Αναμονή για εκπνοή, Ώρα αιχμής, Ανακόντα, κ.λπ.) και πέρασε τη δεκαετία του 2000 και το μεγαλύτερο μέρος της δεκαετίας του 2010 κυνηγώντας τεσσάρων τεταρτημορίων «λευκός τύπος ανακαλύπτει ότι είναι ο ξεχωριστός και σώζει τη μέρα ενώ παίρνει franchises δράσης φαντασίας του κοριτσιού». Ότι παίρνουμε μόνο ταινίες σαν Αφοι or Αγάπη Σίμων τώρα είναι τραγικό.

Είναι κρίμα όσον αφορά τον χαμένο χρόνο, τις ανεκπλήρωτες καριέρες και το νέο φυσιολογικό σύμφωνα με το οποίο οι προγραμματιστές στούντιο έχουν πολύ λιγότερες θεατρικές δυνατότητες από ό,τι είχαν πριν από τη ροή. ΤΕΛΟΣ παντων, Αφοι θα καταλήξει πιθανώς με πάνω/κάτω από 12 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια στο τέλος, με την ελπίδα ότι το PVOD θα οδηγήσει στη διάσωση. Τουλάχιστον η Universal προσπαθεί να κρατήσει ζωντανή τη θεατρική ζωντανή κωμωδία με όμοιους Marry Me, Κυριακή του Πάσχα, Bros και Εισιτήριο για τον Παράδεισο. Αλλά το κοινό πρέπει ακόμα να κάνει την προληπτική επιλογή να αγοράσει ένα εισιτήριο εάν εξακολουθεί να θέλει περισσότερα από τα όμοιά του. Παρόλα αυτά, ο Eichner δεν είναι σταρ, ο Stoller δεν είναι σκηνοθέτης μαρκίζ και το μόνο μάρκετινγκ που είχε αυτός ήταν «η πρώτη mainstream θεατρική ρομαντική κωμωδία LGBTQIA».

Το έπος δράσης περιόδου της Mani Ratnam στη γλώσσα Ταμίλ Ponniyin Selvan I άνοιξε χθες σε 510 αίθουσες. Η πρώτη ταινία σε μια προσαρμογή δύο μερών του μυθιστορήματος του Kaiki Krishnamurthy του 1955 με πρωταγωνιστές όπως οι Vikram, Aishwarya Rai Bachchan, Jayam Ravi, Karthi και Trisha. Παρά την ελάχιστη προσοχή των εγχώριων μέσων ενημέρωσης (ομολογώ ότι την έχασα), η φωτογραφία κέρδισε 2.14 εκατομμύρια δολάρια χθες για ένα πιθανό σαββατοκύριακο προβολής 4.11 εκατομμυρίων δολαρίων. Αυτός είναι ένας τεράστιος μέσος όρος 8,059 $ ανά θέατρο και ακαθάριστο ισοδύναμο με αυτό της Disney Brahmastra Μέρος πρώτο: Shiva (4.5 εκατομμύρια δολάρια σε 810 αίθουσες) με πολύ μεγαλύτερη κάλυψη και μάρκετινγκ. Είναι ελαφρώς μεγαλύτερος μέσος όρος ανά θέατρο RRR (9.5 εκατομμύρια δολάρια σε 1,200 αίθουσες τον περασμένο Μάρτιο). Είναι ένα καταραμένο στιβαρό ντεμπούτο για μια συγκριτικά (τουλάχιστον από εκεί που κάθομαι) ινδική κυκλοφορία κάτω από το ραντάρ.