Το «Pentaverate» του Netflix βομβαρδίστηκε επειδή ο Μάικ Μάγιερς δεν ήταν ποτέ αστέρι

Δεν ήταν καλή εβδομάδα για το Netflix Αγγλόφωνη τηλεόραση, ως τέταρτη σεζόν του Ozark (102 εκατομμύρια ώρες) και η πρώτη σεζόν Ozark (13.4 εκατομμύρια ώρες) ήταν σχεδόν όσο το υπόλοιπο της πρώτης δεκάδας (125 εκατομμύρια ώρες) μαζί. Α, επίσης, το τμήμα ταινίας ήταν κυρίως που αποτελείται από 365 Μέρες: Αυτή η Ημέρα (27.5 εκατομμύρια ώρες), το πρώτο blockbuster 365 από το καλοκαίρι του 2020 (6.3 εκατομμύρια ώρες) και μια σειρά από θεατρικές παραστάσεις του Χόλιγουντ (Paramount's Σόνικ ο σκαντζόχοιρος, Της Sony International Men in Black, STX Οι κύριοι, ΑΦΟΙ Warner.Στρατάρχες των ΗΠΑ) που μας υπενθυμίζει και πάλι πόσο πολύ το Netflix βασίζεται σε περιεχόμενο τρίτων στο οποίο μπορεί τελικά να μην έχει πρόσβαση, καθώς ο ανταγωνισμός ροής του λαμβάνει πίσω το εγχώριο περιεχόμενο. Παραδόξως, δεν υπήρχε πουθενά στον αγγλόφωνο τηλεοπτικό κατάλογο του Mike Myers Το Πεντάβερτο.

Η εκπομπή αντιπροσωπεύει δύο από τις μεγαλύτερες αχίλλειες γόβες του Netflix. Πρώτον, είναι μια τηλεοπτική εκπομπή, που αποτελείται από έξι επεισόδια των 25-35 λεπτών, που σίγουρα θα μπορούσε να ήταν μια ταινία 105 λεπτών. Ο πλεονασμός της πλοκής του και η μεγάλη του σύγχυση δεν διαφέρουν τόσο από τον κατακλυσμό των συνεχών εκπομπών που βασίζονται σε αληθινές ιστορίες εγκλήματος ή/και πραγματικές τεχνολογικά σκάνδαλα που έχουν γίνει σε όλη τη μόδα, ως τέτοια «σαν μια ταινία έξι ωρών». Οι προσφορές έχουν αντικαταστήσει τον προγραμματιστή στούντιο διάρκειας 135 λεπτών, με λοξό ενήλικες. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τους ηθοποιούς (Amanda Seyfried, Joseph Gordon-Levitt, Nicole Kidman κ.λπ.) που θέλουν μια μέση λύση μεταξύ φτηνών indie ταινιών και κάτι άλλο εκτός από έναν δεύτερο ρόλο στο MCU. Αυτό το Netflix και η Shonda Rhomes Εφεύρεση της Άννας είναι φαινομενικά το μόνο που παρακολούθησε το ευρύ κοινό, με όλο τον σεβασμό στον δυναμίτη του Hulu Η εγκατάλειψη, μιλά για ένα άλλο θέμα του Netflix.

Ενώ το Netflix έχει κερδίσει τα λεφτά του, σχετικά μιλώντας, με τις προσφορές μεγάλων ποσοτήτων που μοιράστηκαν στη Shonda Rhimes (Εφευρίσκοντας την Άννα, Μπρίτζερτον), βρήκαν μικρότερη αξία απόδοσης όσον αφορά την τηλεθέαση και το buzz για τα άλλα φορτηγά με μετρητά που προσφέρονται μέχρι τον Ryan Murphy και Κένυα Barris. Επιπλέον, η στρατηγική τους να ρίχνουν χρήματα στους άλλοτε δημοφιλείς διασημότητες των κόμικς και να ελπίζουν σε μια επιστροφή στο μέγεθος του Άνταμ Σάντλερ δεν έχει πετύχει. Ενώ Το Πεντάβερτο δεν είναι επιθετικά χειρότερο από οποιονδήποτε αριθμό κωμωδιών «θα έπρεπε να ήταν ταινία». Η γυναίκα στο σπίτι απέναντι από το κορίτσι στο παράθυρο (μια παρωδία μελοδράματος Lifetime σε στυλ Zucker Abrams Zucker που χρειάστηκε μια ταινία 88 λεπτών και την εκτεινόταν σε οκτώ μισάωρα επεισόδια), αντιπροσωπεύει το Netflix που μπερδεύει την επίγνωση με το ενδιαφέρον. Ο Myers, εκτός από το ταλέντο, δεν ήταν δημοφιλής για τουλάχιστον είκοσι χρόνια.

Το Πεντάβερτο, για μια μυστική κοινωνία που λυγίζει τα παγκόσμια γεγονότα σύμφωνα με τη θέλησή της, με το αίσθημα ότι δεν είναι ρητά κακοί, χαρακτηρίζει τον Myers να παίζει σχεδόν όλους τους χαρακτήρες που βλέπουμε στην οθόνη, δίνουν ή παίρνουν καλές αθλητικές στροφές από τους Lydia West, Keegan-Michael Ο Key (που είναι φαινομενικά ανίκανος να δώσει μια ανειλικρινή παράσταση) και ο Ken Jeong. Δεν είναι τρομερά αστείο και όχι εξαιρετικά έντονο στη σάτιρα των μέσων ενημέρωσης, αλλά είναι απολαυστικό στα μισά αν το παρακολουθείς ενώ κάνεις δουλειές ή παίζεις στο τηλέφωνό σου. Γέλασα δυνατά κάθε φορά με την εναρκτήρια αφήγηση του Jeremy Irons για λόγους που θα γίνουν προφανείς στην αρχή του δεύτερου επεισοδίου. Όπως και πάρα πολλά αντικείμενα του Netflix με μεγάλα εισιτήρια, φαίνεται να υπάρχει ως επί το πλείστον το υπερήφανο του να έχει τσιμπήσει διάσημο ηθοποιό ή σκηνοθέτη.

Ωστόσο, όσον αφορά τον αντίκτυπο της ποπ κουλτούρας, ο Μάγιερς δεν ήταν ισάξιος εκτός των μαρκών του franchise (Austin Powers από το 1997 έως το 2002) και Shrek (από το 2001 έως το 2010) αφού, λοιπόν, ακόμη Ο Wayne's World 2 βομβαρδίστηκε (47 εκατομμύρια δολάρια) τον Δεκέμβριο του 1993. Αυτό δεν είναι μια ποιοτική κρίση, αλλά η επιτυχία του πρώτου Ο κόσμος του Wayne (183 εκατομμύρια δολάρια στις αρχές του 1992) δεν έκανε Έτσι, παντρεύτηκα έναν δολοφόνο με τσεκούρι έγινε επιτυχία (11.5 εκατομμύρια δολάρια) το καλοκαίρι του 1993. Ούτε η συντριπτική επιτυχία του Austin Powers franchise (677 εκατομμύρια δολάρια σε συνδυασμένο προϋπολογισμό 116 εκατομμύρια δολάρια) ή το Shrek ταινίες (2.99 δισεκατομμύρια δολάρια/445 εκατομμύρια δολάρια) πείθουν τους ανθρώπους να εμφανιστούν Ο γκουρού αγάπης (40 εκατομμύρια δολάρια/προϋπολογισμός 62 εκατομμύρια δολάρια) το καλοκαίρι του 2008. Και οι δύο πρωτόγονες κωμωδίες που βασίζονται στα αστέρια, με υψηλές ιδέες βομβάρδισαν θεατρικά όταν η δύναμη των αστέρων είχε σημασία και το κοινό εμφανίστηκε για πρωτότυπες θεατρικές κωμωδίες υψηλής σύλληψης.

Η γάτα στο καπέλο, μια προσπάθεια μίμησης του Jim Carrey Ο Γκριντς, κέρδισε 133 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως με προϋπολογισμό 109 εκατομμυρίων δολαρίων τον Νοέμβριο του 2003. Ο Mike Myers, και πάλι ένας απίστευτα προικισμένος κωμικός Austin Powers έγινε η σπάνια κοροϊδία που (για ένα διάστημα) ισοδυναμούσε με το γνήσιο άρθρο (ταινίες 007) στο zeitgeist της ποπ κουλτούρας, δεν ήταν τόσο πολύ καλός όσο ένας κωμικός ηθοποιός που κατά καιρούς έβγαζε τίτλους νικηφόρων franchises με επίκεντρο τους χαρακτήρες. Austin Powers: International Man Of Mystery έδωσε ψεύτικες ελπίδες σε αποτυχημένα franchises 25 ετών, αλλά ήταν απολύτως μια θεατρική επιτυχία με εισπράξεις 67 εκατομμυρίων δολαρίων παγκοσμίως με προϋπολογισμό 15 εκατομμυρίων δολαρίων πριν γίνει ένας μεγάλος τίτλος VHS/DVD. Ωστόσο, η ταινία άνοιξε με 9.7 εκατομμύρια δολάρια στις αρχές Μαΐου του 1997, αλλά πέτυχε γιατί ήταν καλή και επειδή διαδόθηκε από στόμα σε στόμα ανάλογα.

Ο κόσμος του Wayne, τουλάχιστον το πρώτο (ακόμα κι αν πιστεύω ότι η συνέχεια είναι εξίσου καλή), άνοιξε μεγάλα (17 εκατομμύρια δολάρια τον Φεβρουάριο του 1992) επειδή ήταν μια μεγάλου μήκους προσαρμογή ενός υπάρχοντος και δημοφιλούς Saturday Night Live σκίτσο. Εκτός αυτής της επώνυμης αναγνωρισιμότητας/ενδιαφέροντος, η θεατρική παραγωγή ζωντανής δράσης του Myers ήταν ως επί το πλείστον αποτυχίες με το ενικό "είχα την τύχη γιατί ήταν γελοία καλό και ήταν το τελευταίο μισή αξιοπρεπής ξέσπασμα κωμωδία στις αίθουσες (με όλο τον σεβασμό στους υποτιμημένους Δοκιμής και του λάθους) μέχρι Ο καλύτερος φίλος μου'S Γάμους στα μέσα Ιουνίου» Austin Powers. Αυτό δεν είναι μια νέα ιδέα. Ο Vin Diesel είναι μόλις ισοπαλία εκτός Το γρήγορο έπος. Ο Σιλβέστερ Σταλόνε είναι κυρίως πρωταγωνιστής βραχώδης και Rambo κινηματογράφος. Και ο Mike Myers ήταν μόνο ένας σταρ για τα τρία του franchise.

Αυτό δεν είναι τίποτα, αλλά το Netflix που δίνει στον Myers χρήματα «κάνε ό,τι θέλεις» με το πολυπόθητο buzz του πρώτου έργου ζωντανής δράσης του κωμικού μετά από 14 χρόνια είναι ένα κλασικό παράδειγμα παρεξήγησης του συγκεκριμένου (κοινού όπως ορισμένες ταινίες με τον Mike Myers) το αφηρημένο (κοινό όπως οι ταινίες του Mike Myers). Τουλάχιστον έως ότου η πτώση των τιμών των μετοχών και η συνειδητοποίηση της Wall Street ότι η βιομηχανία ροής δεν επρόκειτο ποτέ να γίνει μια βιομηχανία "κάθε αυγό σε ένα καλάθι" ανάγκασαν αλλαγές, το Netflix είχε την πολυτέλεια να ρίχνει λευκές επιταγές στην "επόμενη εκπομπή του Mike Myers" ή "την επόμενη Judd Apatow movie» ανεξάρτητα από την τελική τηλεθέαση των αντίστοιχων έργων τους. Αν ήμουν ο Myers, θα έπαιρνα και τα χρήματα. Η συμφωνία και η αναπόφευκτη έκβασή της είναι ένα άλλο παράδειγμα του μεγάλου διαταράκτη που κάνει το ίδιο λάθος με τον ανταγωνισμό του στο Χόλιγουντ.