Ο θρυλικός σκηνοθέτης Walter Hill μιλάει επιστρέφοντας στα γουέστερν με το "Dead For A Dollar"

Μετά από μια διακοπή έξι ετών, ο θρυλικός σκηνοθέτης Walter Hill επιστρέφει πίσω από την κάμερα με ένα γουέστερν θρίλερ, Νεκρός για ένα δολάριο.

Διαθέτοντας ένα καστ που περιλαμβάνει τους Christoph Waltz και Rachel Brosnahan, τον βλέπει επίσης να επανενώνεται με Δρόμοι της Φωτιάς στυπτηρία Willem Dafoe. Ο Waltz υποδύεται τον διάσημο κυνηγό επικηρυγμένων Maz Borlund, ο οποίος έχει την αποστολή να εντοπίσει τη Rachel Price του Brosnahan, την εξαφανισμένη σύζυγο ενός πλούσιου επιχειρηματία. Καθοδόν, ο Borlund συναντά τον ορκισμένο εχθρό του, τον Joe Cribbens του Dafoe.

Συνάντησα τον Χιλ για να μιλήσω για την ταινία, την παύση του στο Χόλιγουντ, την επανένωση με τον Νταφόε, τις προκλήσεις της ταινίας και τον εορτασμό της 45ης επετείου Οι πολεμιστές.

Simon Thompson: Έχουν περάσει έξι χρόνια από τότε που σκηνοθέτησες την τελευταία σου ταινία, που είναι το μεγαλύτερο κενό στην καριέρα σου. Περιμένατε να έρθει το κατάλληλο έργο;

Γουόλτερ Χιλ: Νομίζω ότι οφείλεται σε δύο πράγματα. Χρειάστηκε πολύς χρόνος για να ξεκινήσω, από τότε που σκέφτηκα ότι ήταν μια βιώσιμη ταινία μέχρι να χρηματοδοτηθεί και να συγκροτηθεί το καστ. Νομίζω ότι όλα αυτά έγιναν πολύ πιο δύσκολα από την πανδημία και την αβεβαιότητα γύρω από τις ταινίες. Επίσης, επειδή ήταν γουέστερν, γίνεται όλο και πιο δύσκολο να φτιαχτούν. Οι χρηματοδότες δεν πιστεύουν σε αυτά στον ίδιο βαθμό με άλλα είδη.

Thompson: Δεν είσαι ξένος στο είδος. Πολλά από τα έργα σας έχουν το ίδιο DNA με τα γουέστερν στην καρδιά τους. Φαίνεται να είναι αυτό το είδος, όπως ο τρόμος, που μπαίνει και δεν ευνοείται στο Χόλιγουντ. Γιατί υπάρχει αυτή η άμπωτη και η δημοτικότητα των γουέστερν μέσα στη βιομηχανία, όταν είναι τόσο ριζωμένα στο DNA του κινηματογράφου;

Λόφος: Νομίζω ότι από τις δεκαετίες του '60 και του '70, με τα ιταλικά γουέστερν, δεν είναι πλέον απλώς μέρος του αμερικανικού κινηματογράφου, είναι μέρος του παγκόσμιου κινηματογράφου. Η μυθοποιητική ιδιότητα, ή όπως θέλετε πείτε την, είναι πλέον παγκόσμιος θησαυρός. Ο κόσμος παραπονιέται ότι τα μιούζικαλ έχουν παρακμάσει, οι σοφιστικέ κωμωδίες έχουν παρακμάσει και ούτω καθεξής, αλλά το κοινό περνά από διαρκώς εναλλασσόμενες προτιμήσεις. Είναι δίκαιο να πούμε ότι τα γουέστερν ήταν υπερβολικά στις δεκαετίες του '50 και του '60, ειδικά στην τηλεόραση. Υπήρχαν τόσα πολλά από αυτά, και πολλά ήταν αρκετά κακά, οπότε αυτό δεν βοηθά. Νομίζω ότι το σύγχρονο κοινό έχει χάσει τελείως την επαφή με το αγροτικό παρελθόν της Αμερικής και πιθανώς τις οικογένειές του. Νομίζω ότι είναι αναπόφευκτο. Πιστεύω ότι το γουέστερν, από όλα τα παραδοσιακά είδη, υπόκειται ίσως περισσότερο στην παρωδία και αυτό από μόνο του απομακρύνει τους ανθρώπους. Ένα πράγμα που δυσκολεύει την απόκτηση χρηματοδότησης είναι η υπόθεση ότι το κοινό είναι μεγαλύτερο σε ηλικία. Υπάρχουν πολλά από αυτά τα άτομα, αλλά δεν είναι τα δημογραφικά στοιχεία που εκτιμούν περισσότερο οι διαφημιστές, επομένως υπάρχουν πολλοί λόγοι για την πτώση. Ο λόγος που επιστρέφουν συνεχώς έχει να κάνει με την επιθυμία των κινηματογραφιστών και των ηθοποιών. Τους αρέσει να τα κάνουν, να είναι μέσα τους και να μετρούν τον εαυτό τους με γουέστερν προηγούμενων παραστάσεων και εκείνων των κλασικών παραστάσεων.

Thompson: Μιλώντας για ηθοποιούς, Νεκρός για ένα δολάριο σε ενώνει ξανά με τον Willem Dafoe. Δουλέψατε μαζί στο παρελθόν στο Streets of Fire που είναι το αγαπημένο μου προσωπικό. Δρόμοι της Φωτιάς έχει το DNA ενός γουέστερν και ενός μιούζικαλ στην καρδιά του, τα δύο προβληματικά παιδιά. Εσείς και ο Willem ψάχνατε κάτι για να δουλέψετε ξανά μαζί για λίγο;

Λόφος: Ναι, αποδείχθηκε έτσι, ο Willem και εγώ ήμασταν αρκετά φιλικοί από τότε Δρόμοι της Φωτιάς. Τα πήγαμε πολύ καλά όταν το κάναμε και σκέφτηκα ότι έδωσε μια καταπληκτική εμφάνιση. Όπως πολύ καλά γνωρίζετε, συνέχισε με μια τεράστια καριέρα και έχουμε μείνει σε επαφή. Πάντα εκφράσαμε τη μεγάλη επιθυμία να βρεθούμε ξανά μαζί και να κάνουμε κάτι. Ο χρόνος, η συγκυρία, η διαθεσιμότητα και η ευκαιρία είναι πάντα δύσκολα στον κλάδο των εικόνων, αλλά αυτή ήταν η πρώτη ευκαιρία που είχαμε για ένα πραγματικά βιώσιμο έργο. Πράγματι έγραψα αυτό το μέρος για εκείνον. Ήξερα ότι ο Christoph είχε δεσμευτεί να παίξει τον Max Borlund και ήθελα έναν κατάλληλο ανταγωνιστή. Ήθελα κάποιον πολύ αντίθετο, πολύ Αμερικανό και τοπικό, που θα μπορούσε να το παίξει. Ήθελα έναν παρόμοιο αντίπαλο και αντίπαλο, οπότε δεν ήθελα έναν τρομερά νεαρό φίλο. Ήθελα κάποιον της ίδιας γενιάς γιατί πίστευα ότι αυτό θα το έκανε πιο ενδιαφέρον. Η ταινία λειτουργεί. Οι ιστορίες είναι παράλληλες και μετά διασταυρώνονται εδώ κι εκεί.

Thompson: Ο Willem και ο Christoph έχουν μόνο τρεις σκηνές μαζί. Ήταν ταυτόχρονα στο πλατό;

Λόφος: Στην πραγματικότητα, ο Willem είχε άλλη ταινία να πάει, οπότε ξεκίνησε πρώτος στην ταινία. Καθώς τελείωνε, νομίζω ότι τον έδιωξαν σε περίπου δύο εβδομάδες, και καθώς τελείωνε, ξεκινούσε ο Κρίστοφ, κάτι που με ανάγκασε να κάνω αυτό που δεν μου αρέσει περισσότερο να κάνω, που είναι να γυρίσω ένα τέλος στη μέση της ταινίας. Δεν υπήρχε επιλογή, και φαινόταν ότι λειτούργησε καλά. Είναι μια πολύ μεγαλύτερη δοκιμασία των τεχνικών σας δεξιοτήτων και της κινηματογραφικής σας τέχνης για να το κάνετε με αυτόν τον τρόπο, καθώς πρέπει πραγματικά να γυρίσετε το τέλος των ταινιών στο τέλος. Βοηθάει επίσης αν οι χρηματοδότες απειλούν να σας τραβήξουν την πρίζα. Είναι λιγότερο πιθανό να το κάνουν αν δεν έχετε τέλος.

Thompson: Υποψιάζομαι ότι κάθε ταινία που έχετε κάνει εδώ και δεκαετίες θα έχει δημιουργήσει μια πρόκληση για εσάς. Ήταν αυτή μια από τις μεγαλύτερες προκλήσεις για εσάς με αυτήν;

Λόφος: Ετσι νομίζω. Όπως λες, έχουν περάσει έξι χρόνια από την τελευταία μου ταινία, και δύο από αυτά ήταν λόγω της πανδημίας, αλλά αυτό συμβαίνει επίσης αν είσαι ένας από εκείνους τους σκηνοθέτες ταινιών που δεν συμμετέχουν στο παιχνίδι ροής, το οποίο δεν είμαι .

Thompson: Είναι από επιλογή;

Λόφος: Απολύτως από επιλογή. Λοιπόν, το λέω από επιλογή, αλλά δεν μπορώ να σας πω ότι χτυπάει το τηλέφωνο για να προσπαθήσετε να με πείσετε να κάνω αυτά τα πράγματα. Ταυτόχρονα, βρίσκομαι σε ένα σημείο της ζωής μου που θα ήθελα να κάνω μερικές ακόμη ταινίες και να έχω ένα εύλογο χρόνο ενδιάμεσα. Απλώς έτσι είναι τα πράγματα όταν προσπαθείς να τα χρηματοδοτήσεις αυτές τις μέρες.

Thompson: Πόσο καιρό χρειάστηκε να το γυρίσεις;

Λόφος: Βασικά γυρίσαμε την ταινία σε 25 εργάσιμες μέρες, που είναι ένα σύντομο πρόγραμμα για μια ταινία μεγάλου μήκους, ειδικά σε σύγκριση με τα παλιά. Χάσαμε επίσης δύο ή τρεις ημέρες λόγω του COVID και είχαμε προβλήματα με τις καιρικές συνθήκες, ό,τι λαμβάνετε όταν κάνετε ταινίες. Νομίζω ότι ήταν ο John Ford που είπε ότι σχεδόν όλη η τύχη που έχεις όταν κάνεις μια ταινία είναι κακή τύχη, και αποδεικνύεται ότι είχε απόλυτο δίκιο, αλλά εμείς επιμείναμε. Ήμουν ο επωφελούμενος όχι μόνο ενός κορυφαίου καστ αλλά ενός εντελώς επαγγελματία. ήταν στο ραβδί, ήξεραν τα αστεία και χτυπούσαν τα σημάδια. Ήταν πολύ επαγγελματίες. Ήμουν υπόχρεος στην ποιότητά τους. Δεν θα μπορούσα να είμαι πιο χαρούμενος μαζί τους.

Thompson: Για το θέμα της ποιότητας, πρέπει να το μεταφέρεις στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Βενετίας. Οι καιροί αλλάζουν, αλλά εξακολουθεί να είναι μεγάλη υπόθεση για σένα να πας μια από τις ταινίες σου σε κάτι τέτοιο;

Λόφος: Ήταν μεγάλη υπόθεση για την ταινία μας να πάει στη Βενετία γιατί είμαστε μια μικρή ανεξάρτητη ταινία. Μας έδωσε μια θέση, ειδικά στο ευρωπαϊκό και παγκόσμιο κοινό. Η Βενετία δεν σε βοηθάει ιδιαίτερα με την οικιακή σου κατάσταση, αλλά σε τοποθετεί πολύ στον παγκόσμιο κινηματογράφο πέρα ​​από τη Βόρεια Αμερική, οπότε ήταν σημαντικό. Είχε μια καλή προβολή και το κοινό του φεστιβάλ μπορεί να είναι πολύ δύσκολο. Πλήρωσαν καλά χρήματα και αγαπούν τον κινηματογράφο, αλλά δεν είναι εκεί για να είναι οι θαυμαστές σου. Είμαι στην ευχάριστη θέση να πω ότι η ταινία έτυχε καλής υποδοχής.

Thompson: Άγγιξα την επανένωση με τον Willem και του μίλησα για αυτό πριν από μερικά χρόνια. Υπήρξε μια αύξηση στη δημοτικότητα και μια νέα εκτίμηση για Δρόμοι της Φωτιάς τα τελευταία χρόνια. Το γνωρίζετε και πώς σας φαίνεται αυτό;

Λόφος: Το γνωρίζω και με ρωτούν πολύ περισσότερο από ό,τι στο παρελθόν. Υπήρχαν χρόνια που κανείς δεν μου το ανέφερε καν. Είχε μια πολύ ιδιαίτερη θέση για μένα. Ήταν όσο πιο κοντά θα μπορούσα να κάνω ένα μιούζικαλ, το οποίο ήθελα να κάνω. Πάντα το έβλεπα πιο μουσικό από οτιδήποτε άλλο και αναρωτιόμουν αν θα μπορούσα να συνδυάσω τα μουσικά στοιχεία με μερικά από τα τροπάρια μιας ταινίας δράσης. Είναι πολύ ομηρικό. Σαν Νεκρός για ένα δολάριο, κάποιος της εξουσίας προσλαμβάνει έναν επαγγελματία μισθοφόρο για να πάει να πάρει μια δραπέτη, που υποτίθεται ότι την απήγαγαν, αλλά αποδεικνύεται ότι είχε τους δικούς της λόγους. Αυτό ήταν πάρα πολύ Δρόμοι της Φωτιάς είναι.

Thompson: Είμαι έκπληκτος που κανείς δεν έχει προσαρμοστεί Δρόμοι της Φωτιάς ως μιούζικαλ του Μπρόντγουεϊ. Προέκυψε ποτέ αυτό με τα χρόνια;

Λόφος: Δεν μου έχει έρθει ποτέ. Κανείς δεν είπε ποτέ τίποτα, αλλά έχουν μιλήσει για τη δημιουργία Οι πολεμιστές σε μιούζικαλ. Ήμουν κάπως δύσπιστος για αυτό. Δεν είναι αυτό το παιχνίδι μου. Αν μιλάς να κάνεις μιούζικαλ, η μουσική που θα γράψεις είναι το παν.

Thompson: Εάν κάποιος σας πλησίαζε σχετικά με αυτό, δεν θα το συζητούσατε ή θα εμπλακείτε;

Λόφος: Λοιπόν, δεν το κατέχω. Το στούντιο το κατέχει, οπότε δεν έχω καμία έκκληση πια πέρα ​​από το γκρίζο εξέχον, υποθέτω θα μπορούσατε να πείτε. Θα χαρώ να το συζητήσω με κάποιον αν θέλει.

Thompson: Τέλος, είναι η 30ή επέτειος της ταινίας σας Παράπτωμα φέτος, η 40η επέτειος της 48 Ώρες, και είμαστε δύο χρόνια μακριά από την 45η επέτειο του Οι πολεμιστές. Γιορτάζετε καθόλου αυτά τα δύο πρώτα φέτος; Έχετε προγραμματίσει κάτι μεγάλο Οι πολεμιστές«ορόσημο;

Λόφος: Ήμουν στη Μπολόνια στις αρχές του καλοκαιριού. Είχαν ένα φεστιβάλ και με κάλεσαν σε μια ειδική προβολή Οι πολεμιστές στην Piazza Maggiore. Είχαν στήσει μια από αυτές τις γιγαντιαίες οθόνες και συγκέντρωσαν ένα πλήθος εκείνο το βράδυ από περίπου 7,000 ή 8,000 άτομα για να παρακολουθήσουν την ταινία. Μίλησα στο κοινό λίγο νωρίτερα και μετά κάθισα. Θυμάμαι ότι σκέφτηκα: «Δεν το έχω δει αυτό το πράγμα εδώ και 40 χρόνια. Είναι πολύ καιρό πριν. Αναρωτιέμαι πώς στο διάολο αντέχει; Αυτό θα μπορούσε να είναι μια ντροπή ». Αναρωτιόμουν αν θα μπορούσα να φύγω κρυφά, αλλά στην πραγματικότητα έπαιξε πολύ καλά και δεν μπορούσα να πιστέψω το μέγεθος αυτού του πλήθους. Ήταν τεράστιο. Έτσι, κατά κάποιο τρόπο, η ιδέα ότι μπορείς να προσελκύσεις ένα τέτοιο κοινό σε μια προβολή κάτι που έκανες πριν από 40 χρόνια σε κάνει να χαμογελάς και να νιώθεις λίγο καλύτερα.

Thompson: Δεν μπορώ να πιστέψω ότι δεν το έχετε παρακολουθήσει εδώ και 40 χρόνια. Είναι ένα αριστούργημα.

Λόφος: Τείνω να μην προσέχω τα πράγματά μου αφού τα τελειώσω. Δεν μπορώ να αλλάξω τίποτα και να βλέπω πάντα κάτι που θα ήθελα να βελτιώσω. Όταν κάνετε αυτά τα πράγματα, όλα, στον ένα ή τον άλλο βαθμό, υπολείπονται του ονείρου. Πρέπει να είσαι πραγματικά έμμονος τελειομανής για να είσαι σκηνοθέτης ταινιών ή τουλάχιστον ένας σκηνοθέτης που τριγυρνάει για λίγο, ώστε να μην είσαι ποτέ απόλυτα ευχαριστημένος με αυτό που έχεις κάνει. Επίσης, νομίζω ότι μάλλον δεν είναι καλό να μένει κανείς στο παρελθόν και να νιώθει θριαμβευτής για κάτι. Είναι πολύ καλύτερο να κοιτάξετε το μέλλον και να παραμείνετε παραγωγικοί.

Νεκρός για ένα δολάριο είναι στα θέατρα τώρα.