John Fogerty σε 50 χρόνια μάχη για την ανάκτηση της μουσικής του Creedence Clearwater Revival

Στην ιστορία της ηχογραφημένης μουσικής, λίγες μάχες μεταξύ καλλιτέχνη και δισκογραφικής παρέμειναν τόσο επίμαχες όσο αυτή μεταξύ του συνιδρυτή, τραγουδιστή, τραγουδοποιού και κιθαρίστα των Creedence Clearwater Revival, John Fogerty, και της Fantasy Records.

Μετά την κυκλοφορία του ομώνυμου, ντεμπούτου άλμπουμ τους το 1968, οι CCR θα πουλούσαν περισσότερα από 50 εκατομμύρια άλμπουμ παγκοσμίως. Ο ιδιοκτήτης Fantasy Saul Zaentz θα ξεκινούσε περαιτέρω μια καριέρα ως παραγωγός ταινιών στη δεκαετία του '70, αποσπώντας τρία Βραβεία Όσκαρ Καλύτερης Ταινίας.

Το 1980, ο Fogerty παρέδωσε τα δικαιώματα CCR του στον Zaentz σε μια προσπάθεια να αποχωρήσει από τη δισκογραφική του σύμβαση με την εταιρεία. Το ιστορικό των διαφορών μεταξύ του ζευγαριού που ακολούθησε είναι καλά τεκμηριωμένο, με τη δισκογραφική εταιρεία να μηνύει τον Φόγκερτι για λογοκλοπή το 1985, μια ανταγωγή που τελικά επιλύθηκε υπέρ του Φόγκερτι από το Ανώτατο Δικαστήριο των ΗΠΑ.

Ενώ ο Φόγκερτι διατηρεί την ιδιοκτησία της σόλο δουλειάς του, προσπάθησε να διεκδικήσει ξανά τα τραγούδια που έγραψε για την CCR πολλές φορές, παραιτούμενος τελικά στη μοίρα ότι δεν ήταν πιθανό να συμβεί μετά από μια προσωπική συνάντηση με τον Ζάεντς το 1989.

Ο τραγουδοποιός και κιθαρίστας άρχισε σιγά-σιγά να συνάπτει ειρήνη με τα τραγούδια του CCR, ερμηνεύοντάς τα για πρώτη φορά μπροστά σε βετεράνους το 1987, ενώ συνέχισε να τα δουλεύει ξανά στο ζωντανό του σετ μετά από μια απρόσμενη συνάντηση στο Μισισιπή, εξερευνώντας το μυστήριο και λαογραφία γύρω από τον bluesman Robert Johnson στο σταυροδρόμι το 1990.

Ο Zaentz, ο οποίος πέθανε το 2014, θα πούλησε τελικά την Fantasy Records στο Concord Music Group στις αρχές της δεκαετίας του 2000. Από εκεί, η Concord αποκατέστησε τα δικαιώματα του γκρουπ μετά την πώληση, με τον Fogerty να πλήρωσε δικαιώματα για τα τραγούδια του CCR που έγραψε για πρώτη φορά μετά από σχεδόν 25 χρόνια.

Ενώ είχε μάθει να ζει με την ιδέα ότι μπορεί να μην ξαναβρεί ποτέ την ιδιοκτησία των τραγουδιών, ο Φόγκερτι παροτρύνθηκε ωστόσο να δοκιμάσει άλλη μια φορά από τη σύζυγό του Τζούλι, η οποία ξεκίνησε τις πρόσφατες συνομιλίες με τον Κόνκορντ που οδήγησαν στο ανακτώντας το πλειοψηφικό συμφέρον στις παγκόσμιες εκδόσεις του CCR, καλύπτοντας μια σειρά εκδηλώσεων που εκτείνονται σε περισσότερες από πέντε δεκαετίες.

«Λοιπόν, προφανώς και κατανοητά, δεν ήθελα να αφιερώσω πολύ την πίστη ή την ενέργειά μου σε αυτό. Έχετε απογοητευτεί με τόσο βαθύ τρόπο», εξήγησε ο Φόγκερτι. «Θα έλεγα κάπως στην Τζούλι, «Λοιπόν, ξέρεις, γλυκιά μου, ωραία. Εκτιμώ που βάζετε ενέργεια σε αυτό. Αλλά δεν κρατάω την ανάσα μου, αυτό είναι σίγουρο», είπε. «Νομίζω ότι το μεγαλύτερο πράγμα που νιώθω είναι η ανακούφιση – γιατί το παλεύω τόσο καιρό. Για να το θέσω με έναν απλό τρόπο, πάντα ένιωθα ότι ήταν λάθος που δεν είχα τα τραγούδια μου».

μίλησα με John Fogerty σχετικά με τη μάχη για την ανάκτηση των τραγουδιών του CCR, έχοντας ένα νέο χέρι στην επιμέλεια της εμπορικής τοποθέτησης της μουσικής του, τον αμερικανικό νόμο περί πνευματικών δικαιωμάτων και την εμφάνιση στη σκηνή με τους γιους Tyler και Shane. Μια απομαγνητοφώνηση της τηλεφωνικής μας συνομιλίας, ελαφρώς επεξεργασμένη για έκταση και σαφήνεια, ακολουθεί παρακάτω.

Jim Ryan: Εδώ βρισκόμαστε σε μια εποχή όπου όλοι πουλάνε τους καταλόγους τους – εσείς καταφέρατε να αγοράσετε τους δικούς σας. Με λίγο χρόνο να σκεφτείτε τώρα, τι σημαίνει για εσάς να έχετε πίσω αυτά τα τραγούδια;

John Fogerty: Υπάρχουν πολλά διαφορετικά συναισθήματα φυσικά. Νομίζω ότι το μεγαλύτερο πράγμα που νιώθω είναι η ανακούφιση – γιατί το παλεύω τόσο καιρό. Για να το θέσω με έναν απλό τρόπο, πάντα ένιωθα ότι ήταν λάθος που δεν κατείχα τα τραγούδια μου.

Πολύ πίσω, όταν, όταν μου έγινε για πρώτη φορά ξεκάθαρο ότι αυτή ήταν η κατάσταση, ένιωσα σοκαρισμένος νομίζω. Πάντα φαινόταν λάθος. Όταν είσαι κάπως αβοήθητος, απλώς παλεύεις. Υπήρχε ένας συνδυασμός όλων των ειδών συναισθημάτων – αίσθημα αβοήθητης. Και είστε επίσης κάπως θυμωμένοι που η άλλη πλευρά – αυτή που έχει τα τραγούδια σας – περνάει υπέροχα μαζί τους και κερδίζει πολλά χρήματα και αποφασίζει πότε και πού θα τοποθετήσετε τα τραγούδια σας ή τη χρήση των τραγουδιών σας. Και όλα αυτά με ενοχλούσαν πολύ.

Νομίζω ότι αυτή τη στιγμή νιώθω ανακούφιση που δεν χρειάζεται να συνεχίσω να παλεύω με αυτό.

Ryan: Έχω διαβάσει για εσάς που πλησιάζατε να αποκτήσετε τα δικαιώματα το 1989. Είχατε αυτή τη συνάντηση πρόσωπο με πρόσωπο με τον Saul Zaentz και τον Bill Graham. Αυτό προφανώς πήγε νότια. Πριν από αυτόν τον πιο πρόσφατο γύρο διαπραγματεύσεων ήταν ότι η τελευταία φορά που είχατε πραγματικά ουσιαστικά προσεγγίσει την ιδέα να επιστρέψετε τα τραγούδια;

ομίχλη: Με συντονισμένο τρόπο. Αυτή ήταν η τελευταία φορά. Φαίνεται ότι πρέπει να έχετε διαβάσει το βιβλίο μου.

Οι συνέπειες από αυτές τις δύο συναντήσεις συνεχίστηκαν για χρόνια. Με κορδόνισαν, θα έλεγα, με έναν αγέρωχο τρόπο. Σαν μια γάτα που παίζει με το ποντίκι. Και πίστευα και πίστευα και πίστευα – πιθανότατα μέχρι το 1994 ίσως, ίσως και αργότερα.

Κάποτε, καθώς έκανα τζόκινγκ, άκουσα επιτέλους το αναπόφευκτο - ότι απλά δεν επρόκειτο να συμβεί. Και τελικά έπεσα κάτω στο έδαφος και συνειδητοποίησα ότι δεν είχα καμία ελπίδα.

Έτσι, σε εκείνο το σημείο, ανακουφίστηκα. Γιατί παράτησα τον αγώνα.

Ryan: Περνούν λοιπόν 30 χρόνια μετά. Και μαθαίνεις να ζεις με αυτή την πραγματικότητα. 30 χρόνια αργότερα, η Τζούλι προτείνει να το δοκιμάσετε ξανά. Ποια ήταν η αρχική σας αντίδραση σε αυτή την ιδέα;

ομίχλη: Λοιπόν, προφανώς και κατανοητά, δεν ήθελα να βάλω πολύ την πίστη ή την ενέργειά μου σε αυτό. Έχεις απογοητευτεί με τόσο βαθύ τρόπο. Πώς μπορώ να το πω; Εάν έχετε κάτι που είναι πραγματικά τραυματικό και αρνητικό, έχετε μια αποστροφή - δεν θέλετε να πάτε ξανά εκεί. Και επίσης το βλέπεις με ένα είδος μοιρολατρικού τρόπου.

Θα έλεγα κάπως στην Τζούλι, «Λοιπόν, ξέρεις, γλυκιά μου, υπέροχα. Εκτιμώ που βάζετε ενέργεια σε αυτό. Αλλά δεν κρατάω την ανάσα μου, αυτό είναι σίγουρο».

Ryan: Διάβασα ότι ένα από τα πρώτα πράγματα που έκανε η Concord ήταν να αποκαταστήσει τα δικαιώματα σας. Ακόμα κι αυτό είναι σχεδόν πριν από 20 χρόνια τώρα. Αλλά μήπως αυτό το είδος άρχισε να εξομαλύνει τα νερά λίγο ή άλλαξε τα πράγματα όσον αφορά αυτή τη σχέση;

ομίχλη: Θα ήταν περίπου το 2005. Φαινόταν καλή ιδέα να επανασυνδεθούμε. Γιατί είχαν νέα ιδιοκτησία στον Νόρμαν Ληρ. Και, φυσικά, ολόκληρη η προσωπικότητά του, τουλάχιστον στην τηλεόραση, ήταν ότι φαινόταν σαν ένα μάλλον ανοιχτό και πιθανότατα αριστερό άτομο του κέντρου όπως εγώ. Τότε ήταν που έγινε αυτό. Και αυτή ήταν η ατμόσφαιρα.

Ήταν πολύ υπέροχο που αποκατέστησαν τα δικαιώματα καλλιτέχνη που μου έλειπαν και μου είχαν αρνηθεί από το 1980. Ήταν λοιπόν μια περίοδος 25 ετών που δεν μου πλήρωναν δικαιώματα καλλιτέχνη. Και, τελικά, υπήρξε μια αύξηση από αυτή την άποψη. Έτσι πλησίασα για λίγο κοντά τους.

Αλλά μετά… νομίζω ότι θα πω απλώς με επιχειρηματικό τρόπο ότι οι δισκογραφικές εταιρείες είναι εταιρείες – είναι επιχειρήσεις. Και καταλήγουν να ενεργούν σαν επιχειρήσεις τελικά.

Μπορούσα να δω ότι ενώ είχαμε μιλήσει για την ιδέα να μπορέσω να αγοράσω τα πνευματικά μου δικαιώματα κάποια στιγμή, δεν ήμουν οικονομικά σε θέση εκείνη τη στιγμή. Είχα σταυρώσει τα δάχτυλά μου και άνοιξα το θέμα ελπίζοντας ότι θα μπορούσαμε να καταλάβουμε κάποιο είδος οικονομικής ιδέας πληρωμής ή κάτι τέτοιο. Ποτέ δεν έγινε πραγματικά συγκεκριμένο. Γιατί προφανώς δεν βιάζονταν πολύ να το κάνουν αυτό – το λιγότερο.

Φυσικά, είναι κάτοχοι των masters του Creedence και, όσο περνούσε ο καιρός, επέστρεφαν για να κάνουν ό,τι άλλο – τοποθετώντας τα τραγούδια όπου ήθελαν. Τις περισσότερες φορές, δεν το άκουσα καν πότε επρόκειτο να συμβεί. Τα τελευταία χρόνια, έστειλαν ειδοποιήσεις σε εμένα ή στην Τζούλι ειδοποιώντας μας ότι κάτι επρόκειτο να συμβεί.

Τελικά, ένιωθε κάπως όπως πριν. Οπότε, δεν έμπλεξα πολύ. Όταν νιώθεις λίγο άχρηστο να κάνεις μεγάλο θόρυβο, κάπως σταματάς να κάνεις μεγάλους θορύβους.

Ryan: Έχω διαβάσει την ιστορία για Ο Μπομπ Ντίλαν υποκινεί κάπως θα ερμηνεύσετε το "Proud Mary" το 1987. Από εκεί ξεκινήσατε να επισκέπτεστε ξανά μέρος του υλικού του CCR ζωντανά, ερμηνεύοντάς το πρώτα μπροστά σε βετεράνους. Πώς νιώσατε αρχικά καθώς ξεκινήσατε να κατευθύνεστε προς αυτόν τον δρόμο για πρώτη φορά μετά από τόσο καιρό, επισκέπτοντας ξανά αυτό το υλικό;

ομίχλη: Στην αρχή, το 1987, ήξερα, παρόλο που έκανα μερικά πράγματα με τα οποία συναίνεσα λίγο, εξακολουθούσα να είχα την ψυχική και ψυχολογική στάση ότι δεν έκανα αυτά τα τραγούδια. Ένιωσα πολύ έντονα για τον τρόπο που με είχαν αντιμετωπίσει η Fantasy και ο Saul Zaentz. Ήταν προσωπικό. Γιατί, στην αρχή, με το Creedence, ήμουν πραγματικά ο μόνος καλλιτέχνης της δισκογραφικής. Και ήταν ο μόνος υπάλληλος. Οπότε ήταν ένας προς έναν βασικά. Όταν τα πράγματα έγιναν πολύ μεγαλύτερα –νομίζω κυρίως μέσω των προσπαθειών μου– ένιωθες αρκετά υπεύθυνος για την επιτυχία τους. Έτσι, το να αποκοπεί από τη συμμετοχή στην επιτυχία ήταν ένα πικρό χάπι.

Η μέρα που άλλαξα γνώμη στεκόμουν στον τάφο του Ρόμπερτ Τζόνσον. Αυτή είναι μια αληθινή ιστορία. Δεν ήξερα πραγματικά ότι θα γινόταν έτσι. Δεν το έψαξα. Ήμουν απλώς λάτρης της μουσικής και λάτρης των μπλουζ – ένας λάτρης του μυστηρίου – που πήγαν στο Μισισιπή μερικές φορές το 1990 για να εντοπίσουν το μεγάλο μυστήριο. Δεν ήξερα γιατί ήμουν τόσο αναγκασμένος.

Λοιπόν, στέκομαι εκεί στον τάφο του Ρόμπερτ. Είχα πρόβλημα να μπω και να αγγίξω το δέντρο που πίστευα ότι ήταν θαμμένο. Επειδή δεν υπήρχε κανένας δείκτης ή τίποτα – όλα αυτά είναι λαογραφία. Μετά χρειάστηκε περίπου μισή ώρα για να συρθώ μέσα από θάμνους και όλα τα υπόλοιπα. Υπήρχε επίσης περίπου τρεις ή τέσσερις ίντσες νερό στο έδαφος, οπότε έκανα κάτι σαν μια εξόρμηση για ψάρεμα.

Είχα όμως χρόνο να σκεφτώ τι είχα μόλις κάνει. Στον καυτό ήλιο του Μισισιπή, αναρωτήθηκα τι συνέβη με τα τραγούδια του Robert, ξέρεις; Δεν ήξερα σε ποιον πιστώθηκαν ή ανήκαν τα τραγούδια του. Είχα την [ψυχική] εικόνα κάποιου δικηγόρου σε ένα ψηλό κτήριο της μεγάλης πόλης με ένα πούρο που κατείχε τα τραγούδια του Robert και πραγματικά με αηδίασε. Είπα στο μυαλό μου, «Δεν πειράζει, Ρόμπερτ! Όλοι ξέρουν ότι αυτά είναι τα τραγούδια σου! Όλοι ξέρουμε ότι σου ανήκουν». Και τη στιγμή που το είπα αυτό, τότε κατάλαβα: «Λοιπόν, Γιάννη, είσαι στην ίδια θέση. Πρέπει να παίζεις τα τραγούδια σου πριν ξαπλώσεις στο έδαφος όπως ο Ρόμπερτ Τζόνσον». Απλώς έγινε πολύ ξεκάθαρο.

Μου πρόσφερε τη δική μου απόδραση από αυτή την πολύ δυνατή νοοτροπία που είχα φτιάξει για τον εαυτό μου. Ήταν κάπως γόρδιος κόμπος – και δεν ήξερα πώς να τον ξεμπλέξω. Και αυτό το ξεμπέρδεψε. Ήταν πολύ συναρπαστικό που άρχισα να συνδέομαι ξανά με τα δικά μου τραγούδια.

Ryan: Αρχίσατε να το χτυπάτε νωρίτερα. Αλλά από κάτι σαν τις διαφημίσεις πιο διαλυτικού χρώματος, ας πούμε, Forrest Gump, υπήρξαν χρήσεις της μουσικής σας όλα αυτά τα χρόνια που ήταν καλόγουστες και κάποιες που έμοιαζαν… λιγότερο καλόγουστες. Και δεν είχατε ουσιαστικά κανέναν έλεγχο σε τίποτα από αυτά. Για τόσο καιρό ήταν ανάθεμα, αλλά τώρα είναι πολύ συνηθισμένο να βλέπουμε μουσική να χρησιμοποιείται εμπορικά. Τώρα που έχετε πραγματικά ένα χέρι σε αυτή τη διαδικασία, πώς ελπίζετε να την επιμεληθείτε να προχωρήσει;

ομίχλη: (Γελώντας) Από τότε που ο Μάικλ Τζάκσον, αλλά και το Διαδίκτυο, οι διαφημίσεις πιο λεπτής μπογιάς έγιναν επιθυμητές!

Ξέρετε, είμαι παιδί της δεκαετίας του '60 και, πολύ τότε, η ιδέα να χρησιμοποιείται η μουσική σας από οποιοδήποτε εταιρικό πράγμα στην τηλεόραση – ειδικά τσιγάρα, αλκοόλ… ναπάλμ – ήταν πολύ αηδιαστική. Και απλά υπέθεσες ότι το κοινό σου θα ερχόταν στην εκπομπή σου και θα σου πετούσε σάπιες ντομάτες. Αυτό ήταν απλώς ένα είδος χίπικης νοοτροπίας – της οποίας απέδωσα επίσης διεξοδικά.

Θυμάμαι ότι είδα τον Μπομπ Χόουπ να κάνει διαφημίσεις για μια τράπεζα. Και μόλις το κοίταξες και είπες, «Δεν έχει αρκετά χρήματα ήδη; Γιατί το κάνει αυτό; Απλώς φαίνεται φθηνό.» Έτσι ένιωθαν τα παιδιά για τέτοια πράγματα.

Μία από τις μεγάλες αλλαγές –και ακούω συνέχεια νεαρά συγκροτήματα να το λένε αυτό– είναι «Λοιπόν, δεν μπορούμε να παίζουμε τη μουσική μας πουθενά αλλού. Αν θέλουν λοιπόν να το παίξουν στην τηλεόραση σε διαφήμιση; Εξαιρετική." Και υπάρχει κάποια αλήθεια σε αυτό τώρα. Ειδικά ένα άτομο στην κατηγορία μου, είναι πραγματικά δύσκολο να παιχτεί ένα νέο τραγούδι οπουδήποτε.

Οπότε, σίγουρα είμαι πολύ πιο ανοιχτός σε όλο αυτό το θέμα – ιδιαίτερα, μια καλή ταινία θα ήταν φοβερή. Αλλά, ναι, υπάρχουν αρκετές βρωμώδεις ταινίες όλα αυτά τα χρόνια, όπου νόμιζα ότι θα μπορούσαν να είχαν πει όχι, ξέρεις;

Ryan: Δεν λένε ποτέ όχι. (Γέλιο)

ομίχλη: Λοιπόν, αυτό είναι αλήθεια! Το χτυπάς στο κεφάλι. Ποτέ δεν είναι αρκετά φθηνό που λένε όχι. Πάντα λέω κάτι σαν, «σκύβουν πάνω από ένα δολάριο για να πάρουν μια δεκάρα».

ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ ΑΠΟ ΦΟΡΕΣΟ Τζον Φόγκερτι μιλά για το 50χρονο ταξίδι του και τη θεατρική κυκλοφορία της νέας ταινίας συναυλίας της Ημέρας των Βετεράνων μέσω Fathom EventsBy Jim Ryan

Ryan: Η εισαγωγή μου στο CCR μέσω του “Fortunate Son” ήταν Forrest Gump. Ήμουν 14. Τότε ο μπαμπάς μου συμπλήρωσε τα κενά. Έχοντας τώρα την ιδιοκτησία της παγκόσμιας έκδοσης και έχοντας τη δυνατότητα να ελέγξετε και να καθοδηγήσετε και να επιμεληθείτε αυτή τη διαδικασία πολύ πιο άμεσα, πιστεύετε ότι είναι ένα εργαλείο που μπορείτε να χρησιμοποιήσετε για να βεβαιωθείτε ότι η μουσική σας θα φτάσει σε μια νέα, νεότερη γενιά με ουσιαστικό, καλαίσθητο τρόπο;

ομίχλη: Ετσι νομίζω. Αυτή είναι ίσως η καλύτερη περιγραφή – να αδειοδοτήσετε τη μουσική σας, να προσπαθήσετε να την κάνετε ορατή και να εμφανίζεται σε μέρη.

Προσπαθούσες να βάλεις τη μουσική σου μπροστά σε έναν νεαρό, ένα παιδί που ακούει το δικό του είδος ή είδος μουσικής. Ο δρόμος μου μπορεί να διασταυρωθεί μαζί του σε μια ασυνήθιστη κατάσταση όπως ένα soundtrack ταινίας. Ίσως πρέπει ακόμη και να είναι μια διαφήμιση σε ένα μέρος ροής όπως το Netflix ή το Hulu. Ακούω συνέχεια ότι οι νέοι δεν βλέπουν καν καλωδιακή τηλεόραση.

Ryan: Οι Creedence Clearwater Revival ξεκίνησαν ως οικογενειακό συγκρότημα. Τώρα, κάθε βράδυ στη σκηνή μπορείτε να γιορτάσετε ξανά τη μουσική σας με αυτόν τον τρόπο, παίζοντας μαζί με τους γιους σας. Και πάλι σου ανήκουν τα τραγούδια. Πώς είναι να βλέπεις και να βιώνεις τα πάντα να κάνουν τον κύκλο τους έτσι;

ομίχλη: Λοιπόν, δεν μου χάνεται η ειρωνεία. Είχα ένα συγκρότημα με τον αδερφό μου. Και, τις πρώτες μέρες, ήταν τόσο ωραίο – τόσο φιλικό και τόσο χαρούμενο να πετύχεις τον στόχο σου, το όνειρό σου που φαινόταν τόσο μακρινό.

Σήμερα, το να είμαι στη σκηνή και να παίζω αυτά τα υπέροχα τραγούδια για τα οποία αισθάνομαι τόσο καλά, να τα μοιράζομαι με την οικογένειά μου – και το γεγονός ότι οι δύο γιοι μου είναι αδέρφια στην ίδια κατάσταση που βρισκόμουν – είναι η πιο χαρούμενη κατάσταση που έχω. είχα ποτέ στη μουσική. Γιατί το μέλλον μοιάζει απεριόριστο και αμείωτο.

Είναι απλά πολύ χαρούμενο. Κάθε βράδυ [στη σκηνή], κάνω μια κιθάρα μονομαχία με τον γιο μου Shane. Και είναι απλά φοβερό να μπορείς να βιώσεις τη μουσική με αυτόν τον τρόπο, με τόσο θετικό και χαρούμενο τρόπο.

Ryan: Λοιπόν, δίνοντας αυτή τη μάχη για 50 χρόνια, τι έχετε μάθει για την αρχαϊκή ιδέα του αμερικανικού νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων και τι είδους συμβουλές προσφέρετε στους νέους μουσικούς που ξεκινούν καθώς κοιτάζουν ή αγνοούν εντελώς τα συμβόλαια;

ομίχλη: Θεέ μου… Λοιπόν, είμαι αρκετά κυνικός με τους αμερικανικούς νόμους περί πνευματικών δικαιωμάτων. Είμαι αρκετά κυνικός. Ιδιαίτερα μουσικές εκδόσεις.

Το όλο θέμα φαίνεται πολύ στραμμένο ενάντια σε έναν νεαρό και ανενημέρωτο συγγραφέα κάθε είδους που μπαίνει σε μια κατάσταση όπου, από τη μια άκρη, είναι κάπως απελπισμένος να κληθεί να μοιραστεί οτιδήποτε δημιουργεί. Και τα γεγονότα αποκρύπτονται. Και αυτό που δίνεται σε αυτόν τον νεαρό συγγραφέα είναι η ιδέα, «Λοιπόν… Μπορεί να σας δώσουμε μια ευκαιρία εδώ, αλλά, φυσικά, θα πρέπει να σας υπογράψουμε αυτό…» Υπάρχουν 200 χρόνια σοφών που εξαπατούν δημιουργικούς ανθρώπους. Ή περισσότερο. Αυτή είναι η ιστορία του Το Φάντασμα της Όπερας. Είναι κάπως το ίδιο πράγμα.

Έτσι, η συμβουλή μου, ειδικά στους νέους τραγουδοποιούς, είναι ότι έχετε κάθε δικαίωμα να κατέχετε το τραγούδι σας – να δημοσιεύσετε το δικό σας τραγούδι. Μην τους αφήσετε να σας εξαπατήσουν. Θα προσπαθήσουν να σας πιέσουν με την ιδέα ότι θα καταφέρετε να ηχογραφήσετε και όλα αυτά – αλλά πάντα θα το μετανιώνετε. Και θα συνεχιστεί για το υπόλοιπο της ζωής σας – όπως και για μένα.

Κάποια στιγμή, θα αποφασίσετε πραγματικά ότι θα το χαρίσετε ή θα σας ξεγελάσουν όπως έκανα εγώ – απλά δεν αξίζει τον κόπο.