Ο JD Dillard μιλάει για να αποδώσει δικαιοσύνη σε έναν Αμερικανό ήρωα στο "Devotion"

In Ευλάβεια, ο σκηνοθέτης JD Dillard δεν ήθελε να αποκαλύψει την πραγματικότητα του πρωτοποριακού αεροπόρου Jesse Brown, του πρώτου Αφροαμερικανού που ολοκλήρωσε το βασικό πρόγραμμα εκπαίδευσης πτήσης του Πολεμικού Ναυτικού των ΗΠΑ.

Το βιογραφικό πολεμικό δράμα αφηγείται την ιστορία των επίλεκτων πιλότων μαχητικών Μπράουν και Τομ Χάντνερ. Το ζευγάρι ήταν τα πιο διάσημα wingmen κατά τη διάρκεια του πολέμου της Κορέας. Στην οθόνη τους ενσαρκώνουν οι Jonathan Majors και Glen Powell.

Συνάντησα τον Ντίλαρντ για να μιλήσει για τη σύνδεσή του με το θέμα της ταινίας και τις συζητήσεις που είχε για να αποδώσει δικαιοσύνη στην κληρονομιά ενός πεσμένου Αμερικανού ήρωα.

Σάιμον Τόμσον: Πριν συναντήσετε το βιβλίο, γνώριζες αυτή την ιστορία; Ξέρω για τη στρατιωτική ιστορία του πατέρα σου, γι' αυτό αναρωτήθηκα αν το γνωρίζατε σε σχέση με αυτό.

JD Dillard: Είχα ακούσει το όνομα του Jesse, αλλά δεν ήξερα το βάθος και τους πιο περίεργους μύθους της φαντασίας γύρω από την ιστορία του. Ήταν σαν να αφαιρούσα ένα όνομα από μια πλακέτα και να άρχισα να ανακαλύπτω πραγματικά ποιος ήταν αυτός ο άνθρωπος και πόσο εξαιρετική ήταν η ιστορία του και του Τομ. Μόλις είχα ακούσει το όνομά του πριν από το Devotion.

Τόμπσον: Ο πατέρας σου ήταν μόνο το δεύτερο αφροαμερικανό μέλος των Blue Angels. Στο πλαίσιο μνημειακών στρατιωτικών στιγμών, συζητήθηκε ο Τζέσε και όσοι είχαν έρθει πριν;

Dillard: Είναι αστείο γιατί, όπως είπα, δεν το κατάλαβα ποτέ από κοντά. Ο μπαμπάς μου ήταν ο δεύτερος μαύρος Μπλε Άγγελος, αλλά ο πρώτος ήταν μόλις ένα χρόνο πριν από αυτόν, οπότε όταν μιλάτε για το πρώτο και το δεύτερο, εκεί ήρθε στο μυαλό μου το όνομα του Jesse όπως, «Ω, καλά, ο πρώτος αεροπόρος ήταν ο Jesse. Καφέ.' Δεν ήταν η περίσταση, το τι έκανε, το πώς έφτασε εκεί ή το πώς τελείωσε η ιστορία του. Υπήρχαν τόσα πολλά κομμάτια που αγνοούσα εντελώς, αλλά με πληρεξούσιο του πατέρα μου και στη συνέχεια του Donnie Cochran, που ήταν ο πρώτος μαύρος αεροπόρος στους Blue Angels, είχα ακούσει το όνομα του Jesse με βάση τα συμφραζόμενα. Το να βρω την ιστορία στα σοβαρά ήταν κάπως συντριπτικό. Το νήμα μεταξύ της Jessie και του Donnie και μετά του μπαμπά μου, υπάρχουν τόσα κοινά σημεία, οι εμπειρίες τους στο Ναυτικό και το είδος της απομόνωσης που προέκυψε όταν έκαναν αυτό που έκαναν, ένιωθα σαν να έλεγα τρεις ή τέσσερις ιστορίες ταυτόχρονα.

Τόμπσον: Η αφήγηση μιας ιστορίας όπως αυτή, και στην κλίμακα που έχει αυτή η ταινία, είναι μια διαφορετική πρωτιά για εσάς δημιουργικά. Πόσο διαφορετικό ήταν αυτό ως εμπειρία κλίμακας για εσάς;

Dillard: Το περίεργο με το άλμα στο Ευλάβεια είναι φυσικό να νιώθεις. Αγαπημένη ήταν 4.5 εκατομμύρια δολάρια σε ένα νησί στα Φίτζι. ήταν μια πολύ διαφορετική ταινία από αυτή. Είμαι ευγνώμων για τον χρόνο μου στην τηλεόραση, τουλάχιστον για τα χρήματα που ξοδεύετε καθημερινά. Μοιάζει πολύ περισσότερο με το Devotion. Επίσης, ήταν ενδιαφέρον να δούμε πώς είναι να έχεις ένα πλήρωμα από μερικές εκατοντάδες άτομα και να έχεις μερικά περισσότερα εργαλεία για να εκτελέσεις τη δουλειά. Όλα αυτά ήταν χρήσιμα. Το αστείο είναι, και μπορώ να το μοιραστώ λίγο περισσότερο τώρα, ότι είχα απομυθοποιήσει το πεδίο της μεγάλης κινηματογραφικής παραγωγής για μένα πολύ νωρίς όταν δούλευα για τον JJ Abrams στο Star Wars: The Force Αφυπνίζει. Πήγα από το μεγαλύτερο σετ που έχω παίξει ποτέ σε όλη μου τη ζωή στο μικρότερο που έχω παίξει ποτέ σε όλη μου τη ζωή, και αυτή ήταν η δική μου ταινία. Παρόλο που υπάρχουν χιλιάδες άνθρωποι στην ταινία του και περίπου 20 στη δική μου, η δουλειά ήταν παραδόξως η ίδια. Καθόταν πίσω από μια οθόνη, προσπαθούσε να το κάνει να λειτουργήσει και να συνδεθεί, προσπαθώντας να νιώσει κάτι. Σίγουρα, είναι ωραίο να έχεις περισσότερα μηδενικά στο τέλος του προϋπολογισμού και λίγη περισσότερη βοήθεια, αλλά καταλήγει να είναι η ίδια συναυλία με αστείο τρόπο.

Τόμπσον: Ήθελες να πεις αυτήν την ιστορία με έναν ιδιαίτερο τρόπο. Τι σίγουρα δεν ήθελες Ευλάβεια να είναι? Συχνά είναι πολύ εύκολο με ιστορίες όπως αυτή να πάρεις λίγη ζαχαρίνη και να της βγάλεις τις άκρες για διάφορους λόγους. Ήταν αυτό που θέλατε να προσπαθήσετε και να αποφύγετε με αυτό; Χρειάστηκε να έχετε μάχες γύρω από αυτό;

Dillard: Αυτή είναι μια τόσο καλή ερώτηση γιατί σε κάθε τμήμα, ακόμα και με τους ηθοποιούς, συχνά αστειευόμουν λέγοντας: "Εντάξει, υπάρχει μια διχάλα στον δρόμο εδώ, και μπορεί να είμαστε στο 2022 ή στο 1993". Νομίζω ότι αυτή η ποιότητα ζαχαρίνης για την οποία μιλάς, ο Θεός να ευλογεί όλες τις ταινίες της εποχής, αλλά υπάρχει μια υπερβολική βαρύτητα στο κομμάτι της περιόδου, η χρυσή απόχρωση της, σε τέτοιο βαθμό που ξεκινάς να αποσπαστεί από αυτό. Ο στόχος μας ήταν πάντα διπλός. Πρώτον, ήταν να λέμε την αλήθεια και να την λέμε με μυϊκότητα και απτή πραγματικότητα. Δεύτερον, έβρισκε έναν τρόπο να αφηγηθεί μια σύγχρονη ιστορία το 1950, και αυτό δεν είναι απλώς μια συζήτηση που βασίζεται στην παλέτα και το φως και τη σκιά, υπάρχει αυτή η πλευρά, αλλά υπάρχει επίσης θεματικά πώς μιλάμε για τη φυλή, πώς κινούμαστε. μέσα από αυτές τις συνομιλίες. Πρέπει να πούμε αυτήν την ιστορία με τρόπο που να λαμβάνει υπόψη το πού βρισκόμαστε στη συζήτηση τώρα και όχι απλώς να το κάνουμε, «ο Τζέσι τα κατάφερε και ο ρατσισμός τελείωσε το 1950». Έχουμε δει αυτήν την εκδοχή της ιστορίας στο παρελθόν, αλλά υπάρχει μια καλύτερη συζήτηση τώρα.

Τόμπσον: Ο Τζόναθαν κάνει πολύ καλή δουλειά με τον Τζέσι. Πόσο επηρέασε ο Τζόναθαν και η σωματότητά του και ανέλαβε αυτή την ιστορία την Τζέσι που βλέπουμε στην οθόνη;

Dillard: Ο Jonathan είναι ένας τόσο σπάνιος ηθοποιός όσον αφορά την προετοιμασία που κάνει. Αναγκάζω τα πάντα σε μια μεταφορά, οπότε θα προσπαθήσω να το κάνω για να το εξηγήσω. Είναι σαν ο Τζόναθαν να είναι ο σεφ της κουζίνας και εγώ είμαι ο ιδιοκτήτης και ο γενικός διευθυντής του εστιατορίου. Μιλάμε για το γεύμα, μπορεί ακόμη και να αγοράσουμε όλα τα υλικά για αυτό, και τα συνδυάζουμε όλα μέσα από συζήτηση και μακρινούς περιπάτους, αλλά υπάρχει ένα ορισμένο σημείο όπου πρέπει να μαγειρέψει. Υπάρχει κάτι που κάνει ο Τζόναθαν που δεν κάνω εγώ, και όταν έρχεται να ετοιμάσει αυτό το γεύμα, το γευόμαστε και καταλήγει να είναι, με έναν αστείο τρόπο, μια τεχνική προσαρμογή μόλις αρχίσουμε να το σερβίρουμε πάνω. Βγαίνοντας από τη μεταφορά, μιλήσαμε για το τι είναι σημαντικό για εμάς και τι είναι σημαντικό για τον Τζέσι. Ωστόσο, το σπουδαίο πράγμα σχετικά με το πού καταλήγει αυτό στη διαδικασία του είναι ότι ο χαρακτήρας είναι τόσο συνειδητοποιημένος την πρώτη μέρα της παραγωγής όσο και την 60η μέρα, επειδή αυτή η δουλειά έγινε στην προετοιμασία. Δεν έβρισκε τον Jesse στο πλατό όταν ξεκινήσαμε να τραβάμε. Μιλήσαμε για τη σωματικότητα, τη διαύγεια και το τενό της φωνής του, συζητήσαμε όλα αυτά τα πράγματα στην προετοιμασία, και υπάρχει ο Jesse Brown. Η σκηνή όπου ο Jonathan κοιτάζει τον εαυτό του στον καθρέφτη και αποκαλύπτουμε το βάθος αυτού που περνά ο Jesse, ήταν η δεύτερη μέρα των γυρισμάτων μας. Πολλοί άνθρωποι μπορεί να θέλουν να βάλουν αυτή τη σκηνή βαθιά στο πρόγραμμα, να το νιώσουν λίγο και να καταλάβουν ποιοι είμαστε. Για τον Τζόναθαν, δεν είχε σημασία αν αυτή ήταν η πρώτη ή η τελευταία μέρα των γυρισμάτων γιατί θα ήταν ακόμα ο Τζέσι.

Τόμπσον: Ήθελα να σε ρωτήσω για αυτό. Είναι πραγματικά συγκινητικό και συγκλονιστικό, και η παράδοση αυτού του διαλόγου είναι τόσο δυνατή. Πώς ήταν στα γυρίσματα όταν το έκανε αυτό;

Dillard: Είναι από εκείνες τις σκηνές που πρέπει να δημιουργήσεις ένα περιβάλλον όπου ο ηθοποιός σου θα μπορεί να δουλεύει άνετα και με ασφάλεια. Για τον Τζόναθαν, το καλύτερο που μπορώ να κάνω σε τέτοιες στιγμές για τον Τζόναθαν είναι να το κάνω ασφαλές και να τον αφήσω να κάνει ό,τι πρέπει. Πρέπει να υπάρχει ηρεμία και ησυχία και πρέπει να υπάρχει χώρος για μικροπροσαρμογή χωρίς τα μάτια όλων να είναι στραμμένα σε αυτόν με αυτόν τον τρόπο. Ήταν να δημιουργήσει οικειότητα εκεί για να μπορέσει να πάει εκεί. Σχεδόν με φέρνει σε κλάματα όταν σκέφτομαι πότε ολοκληρώναμε αυτή τη σκηνή, λόγω του πόσο βαθιά είχε μπει στον εαυτό του. Είμαι βέβαιος ότι οι γραμμές αυτού που βιώνει και όσων βιώνει ο Τζέσι επικαλύπτονται. Η ερώτησή μου προς αυτόν δεν ήταν «Θέλεις άλλη λήψη;» Ήταν σαν, "Έχει κάτι άλλο να πει ο Jesse από πνευματικό επίπεδο;" Αυτή ήταν ακριβώς η ενέργεια που αξιοποίησε, και ήθελα να βεβαιωθώ ότι είχαμε τον ασφαλέστερο δυνατό χώρο για να το βρούμε και να το εκφράσουμε.

Τόμπσον: Μίλησα με τον Γκλεν και τον Τζόναθαν για το ότι ο Τζέσι δεν ήταν σπίτι. Για εσάς, είναι μια από τις ελπίδες αυτής της ταινίας να φέρει αυτή την ιστορία περισσότερο στο φως, να κλείσει και να φέρει το σώμα του στο σπίτι;

Dillard: Είναι ένας από τους μεγαλύτερους στόχους της αφήγησης της ιστορίας. Υπάρχουν πολλοί στρατιώτες των οποίων οι οικογένειές τους περιμένουν ακόμα να τους φέρουν στο σπίτι. Όχι ότι ο Jesse είναι πιο σημαντικός από οποιονδήποτε άλλον, αλλά νομίζω ότι θα ρίξω φως στη συνεισφορά του και ότι δεν είναι ακόμα στο Arlington. Το καλύτερο τέλος αυτής της ταινίας, και ελπίζουμε κάθε μέρα να είναι ότι θα μπορούμε να το κάνουμε αυτό, αυτό μέχρι τη στιγμή Ευλάβεια βγαίνει σε Blu-ray, μπορούμε να κάνουμε μια προσθήκη στους τίτλους τέλους, και είναι σαν να τα πήραμε σπίτι.' Αυτό είναι το πραγματικό συμπέρασμα της ιστορίας που είναι ακόμα στον αέρα. Ο Τομ επέστρεψε το 2014 για να το δοκιμάσει και βρήκαν κάποια δυσκολία λόγω του καιρού, της γραφειοκρατίας και της πολιτικής, αλλά είναι ένα από τα μεγαλύτερα όνειρα και τους στόχους μας. Μια ολόκληρη προσπάθεια του Team Jesse συμβαίνει παράλληλα με την ταινία για να τον φέρει επιτέλους στο σπίτι.

Ευλάβεια είναι στα θέατρα τώρα.