Το IFFI 2022 παρουσιάζει τις ταινίες της Asha Parekh, ο ηθοποιός μιλά για τον πιο σκληρό της

Η βετεράνος ηθοποιός του Bollywood Asha Parekh λέει τις ταινίες της στα Χίντι Κάνε Badan (1966) και Chirag (1969) ήταν οι πιο σκληρές ταινίες της καριέρας της στην ινδική κινηματογραφική βιομηχανία. Σε μια συνέντευξη στο περιθώριο του 53ου Διεθνούς Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Ινδίας (IFFI) που βρίσκεται σε εξέλιξη στην Γκόα (Ινδία), μιλά για τις ταινίες της και τους κινηματογραφιστές με τους οποίους έχει συνεργαστεί.

Ερωτηθείσα για την πιο σκληρή ταινία στην καριέρα της, η Parekh λέει ότι ήταν Τσιράγκ - σε σκηνοθεσία Raj Khosla και με τον Sunil Dutt απέναντί ​​της. "Θα έλεγα Chirag ήταν μια ταινία και μετά Κάνε Badan καθώς είχαν διάφορες αποχρώσεις στον χαρακτήρα (που ήταν καινούργιο για μένα).»

Ο Parekh κυβέρνησε την κινηματογραφική βιομηχανία των Χίντι μεταξύ των δεκαετιών του '60 και του '80 και πρόσφατα τιμήθηκε με το βραβείο Dadasaheb Phalke - το υψηλότερο βραβείο στον τομέα του ινδικού κινηματογράφου που απονέμεται στην τελετή των Εθνικών Βραβείων Κινηματογράφου κάθε χρόνο. Το IFFI διοργανώνει κάθε χρόνο μια αναδρομική προβολή ταινιών του νικητή του βραβείου Dadasaheb Phalke. Ο Parekh επέλεξε Do Badan, Kati Patang και Teesri Manzil για την παρουσίαση στο IFFI 2022.

Υπενθυμίζοντας την εποχή που υπέγραψε τις ταινίες που προβλήθηκαν στο IFFI 2022, η Parekh λέει: «Η Shakti Samantha σκηνοθέτησε τρεις ταινίες και μου είχε ζητήσει να συνεργαστώ μαζί του. Μου έδωσαν το βιβλίο (Η ταινία Χίντι του 1971 Kati Patang βασίστηκε στο ομώνυμο βιβλίο των Χίντι της Γκιουλσάν Νάντα, και αυτό από μόνο του, βασίστηκε στο βιβλίο του 1948 του Αμερικανού συγγραφέα εγκληματιών Ουίλιαμ Ιρς, Παντρεύτηκα έναν νεκρό.) για να διαβάσω και βρήκα τον χαρακτήρα πολύ διαφορετικό από αυτό που είχα κάνει. Έπαιξα μια χήρα που δεν είμαι».

Προσθέτει ότι ανέλαβε Κάνε Badan για το πάθος που είχε ο χαρακτήρας της στην ταινία και το γεγονός ότι ήθελε πολύ να συνεργαστεί με τον κινηματογραφιστή Khosla. Λέει ότι ο ρόλος της δεν ήταν αυτός που την ώθησε να ασχοληθεί Teesri Manzil. «Έκανα Teesri Manzil, περισσότερο για τη διασκεδαστική εμπειρία που ήταν η ταινία. Δεν θα έλεγα ότι ήταν ο ρόλος που με έκανε να δουλέψω σε αυτό, αλλά (το έκανα) γιατί ήταν μια διασκεδαστική ταινία».

Ανακαλώντας τους εμβληματικούς σκηνοθέτες με τους οποίους δούλεψε, η Parekh λέει ότι έπρεπε να προετοιμαστεί πολύ όταν δούλευε με τον Vijay Anand, καθώς εκείνος τράβηξε μεμονωμένα, μακρινά πλάνα για τις σκηνές του, ενώ της άρεσε πολύ να δουλεύει με τον Nasir Hussain. «Ο Νασίρ έκανε διασκεδαστικές ταινίες, δούλεψα μαζί του στην πρώτη μου ταινία Dil De Ke Dekho (πρώτη ταινία ως πρωταγωνίστρια) και αυτό ήταν ένας συνειρμός όπου μπορούσα να μιλήσω μαζί του και να καταλάβω την σκηνοθεσία του. Έμαθα πολλά δουλεύοντας μαζί του».

Ο Parekh θυμάται πώς ο Khosla έβγαινε «εκτός τροχιάς» κατά καιρούς. «Ο Raj Khosla συνήθιζε να βγαίνει εκτός τροχιάς μερικές φορές, αλλά ήταν κυρίως σε τροχιά και έκανε όμορφες ταινίες. Όταν ήρθε να μου ζητήσει να δουλέψω στο Mai Tulsi Tere Angan Ki, του ζήτησα να δείξει (στην τελική επεξεργασία) όλα όσα μου είχε αφηγηθεί αρχικά. «Δεν θα κόψεις τίποτα», τον ρώτησα, μου υποσχέθηκε και κράτησε τον λόγο του. Όλα αυτά που τραβήξαμε χρησιμοποιήθηκαν χωρίς καμία περικοπή».

Λέει επίσης ότι ως η πρώτη γυναίκα που ηγήθηκε του Κεντρικού Συμβουλίου Πιστοποίησης Κινηματογράφου (CBFC) - το όργανο που πιστοποιεί τις ταινίες στην Ινδία - αντιμετώπισε πολλή αρνητικότητα. «Ακριβώς επειδή ήμουν η πρώτη γυναίκα, ο Τύπος με τσάκισε πραγματικά. Ο Τύπος ήταν πολύ σκληρός, αλλά ήμουν αυστηρός, έκανα αυτό που ήθελα. Έμαθα πολλά. Αλλά ναι, οι παραγωγοί δεν ήταν ευχαριστημένοι όταν έκοβα τις ταινίες τους. Αλλά κάναμε ό,τι έπρεπε, ακολουθήσαμε τις οδηγίες. Υπήρχαν ορισμένες ταινίες που δεν νομίζω ότι έπρεπε να περάσουν, οπότε δεν τις περάσαμε».

(Αυτή η συνέντευξη έχει υποστεί επεξεργασία και συμπύκνωση για λόγους σαφήνειας)