Το Everything, Everywhere» περνά από 50 εκατομμύρια δολάρια, γίνεται το κορυφαίο εισόδημα του A24

Με άλλα $889,738 την Παρασκευή, πτώση μόλις 3% από την περασμένη Παρασκευή, Όλα, παντού, ταυτόχρονα έχει κερδίσει τώρα 50.17 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια. Αυτό το κάνει λίγο πάνω από 6,000 $ μακριά από το να περάσει το Adam Sandler's Uncut Gems (50.023 εκατομμύρια δολάρια στα τέλη του 2019/αρχές του 2020). Μόλις το κάνει, μέχρι το τέλος αυτής της πρότασης, θα είναι ο μεγαλύτερος εγχώριος εισόδημας της A24, λαμβάνοντας ακόμη και τον πληθωρισμό. Δώστε ή λάβετε ενημερώσεις στο εξωτερικό αύριο, θα καταταχθεί στην τέταρτη θέση μεταξύ των ταινιών ειδικά για το A24 στο παγκόσμιο box office (αν και το A24 είναι σχεδόν εξ ολοκλήρου ένα εγχώριο κέντρο διανομής), πίσω σεληνόφωτο (65 εκατομμύρια δολάρια), Lady Bird (79 εκατομμύρια δολάρια) και Κληρονομικός (81 εκατομμύρια δολάρια), αλλά δώστε του μερικές εβδομάδες, σωστά;

Η πολυσύμπαν φαντασία των 25 εκατομμυρίων δολαρίων του Daniels θα κέρδισε περίπου 3.2 εκατομμύρια δολάρια (-3%) το Σαββατοκύριακο εννέα (το έβδομο Σαββατοκύριακο ημι-ευρείας κυκλοφορίας του) για μια νέα έκπτωση 52.327 εκατομμυρίων δολαρίων. Αυτό θα το βάλει ακριβώς κάτω από αυτό του Ridley Scott Σπίτι του Gucci (53.8 εκατομμύρια δολάρια). Μόλις περάσει το μελόδραμα της Lady Gaga/Adam Driver, θα έχει κερδίσει περισσότερα από οποιονδήποτε από τους υποψήφιους για την περσινή σεζόν των Όσκαρ εκτός από Dune (108 εκατομμύρια δολάρια). Αν και δεν είναι ακόμα τόσο εύσωμος όσο Ο Μεγαλύτερος Σκηνοθέτης και Η έκτη αίσθηση, σίγουρα προλαβαίνει. Και ειλικρινά, όσον αφορά τις κυκλοφορίες χωρίς βραβεία / μη χριστουγεννιάτικες κυκλοφορίες αυτού του είδους, δεν νομίζω ότι έχω δει κάτι τέτοιο από τότε Big Fat ελληνικό γάμο μου.

Αυτή η κωμωδία υπό την ηγεσία της Nia Vardalos είναι μια σύγκριση μήλων και πορτοκαλιών για σχεδόν κάθε σύγχρονη κυκλοφορία εκτός ίσως από την πρώτη Star Wars. Άνοιξε σε 108 αίθουσες τον Απρίλιο του 2002 και σιγά σιγά κέρδισε buzz και δολάρια όλο το καλοκαίρι. Επεκτάθηκε σε 530 κινηματογράφους το Σαββατοκύριακο 14, τελικά ξεπέρασε τις 1,000 κινηματογραφικές αίθουσες το Σαββατοκύριακο 18 και έβγαινε νοκ άουτ πάνω από/κάτω από 10 εκατομμύρια δολάρια τα Σαββατοκύριακα και συχνά κατατάχθηκε στο #2 στο εγχώριο box office μέχρι τον Αύγουστο και τον Σεπτέμβριο πριν τελειώσει με 243 εκατομμύρια δολάρια για το σπίτι. Και πάλι, η κωμωδία δράσης Michelle Yeoh/Ke Huy Quan/Stephanie Hsu δεν πρόκειται να αποδοθεί έτσι, αλλά το ότι μου τελειώνουν γρήγορα τυχόν άλλες συγκρίσεις είναι από μόνο του αξιοσημείωτο.

Δεν νομίζω ότι θα ξοδέψει ολόκληρο το καλοκαίρι εισπράττοντας πάνω από/κάτω από 3 εκατομμύρια δολάρια την εβδομάδα, σωστά; Ωστόσο, δεν είναι ότι το καλοκαίρι είναι γεμάτο με έναν κατακλυσμό από ευρείες κυκλοφορίες. Η ταινία αψήφησε τις ρεαλιστικές και εύλογες προσδοκίες από τη στιγμή που βγήκε ημι-πλατύς και δεν κατέρρευσε το Σαββατοκύριακο τρία. Ακόμη και με τις διθυραμβικές κριτικές, το έντονο buzz και την ύπαρξή της ως ταινία εκδηλώσεων με συγκεκριμένα δημογραφικά στοιχεία, κάτι τέτοιο δεν υποτίθεται ότι συμβαίνει στο σύγχρονο θεατρικό μας τοπίο. Είναι σαν Τιτανικός, Η Έκτη Αίσθηση, Ο Μεγαλύτερος Σόουμαν και Big Fat ελληνικό γάμο μου, μια εξαίρεση στον κανόνα, ένα σφάλμα στη μήτρα και ένας πάροχος ψεύτικης ελπίδας.

Ακόμη και με έναν κανονικό ρυθμό καθόδου, θα τελειώσει την εγχώρια κυκλοφορία του με περίπου 58 εκατομμύρια δολάρια. Ωστόσο, θα πρέπει να έχει ένα μέτριο χτύπημα από το Σαββατοκύριακο της Ημέρας Μνήμης πριν αντιμετωπίσει ένα Σαββατοκύριακο στις αρχές Ιουνίου με μηδενικές μεγάλες εκδόσεις (με όλο τον σεβασμό για Watcher και Εγκλήματα του μέλλοντος). Αποθήκευση για 27 Μαΐου (Κορυφαίο όπλο: Maverick και Bob's Burgers: Η ταινία), 24 Ιουνίου (Elvis και Το μαύρο τηλέφωνο), 15 Ιουλίου (Εκεί που τραγουδούν Crawdads και Paws of Fury) και 5 Αυγούστου (Bullet Train και Κυριακή του Πάσχα), δεν υπάρχει εβδομάδα με περισσότερες από μία «μεγάλες» κυκλοφορίες όλο το καλοκαίρι. Όλα, παντού, ταυτόχρονα μπορεί να παραμείνει ζεστό όλο το καλοκαίρι από προεπιλογή.