Το «Everything Everwhere» βρίσκεται στην κορυφή των διαγραμμάτων VOD εν μέσω ορόσημων στο Box Office

Η Vudu αναφέρει ότι ο μεγαλύτερος τίτλος τους το περασμένο Σαββατοκύριακο ήταν όντως ο τίτλος της A24 Όλα, παντού, ταυτόχρονα. Το A24 indie, το οποίο αποδεικνύεται ότι στην πραγματικότητα κοστίζει περισσότερο από 20 εκατομμύρια δολάρια από 25 εκατομμύρια δολάρια όπως αναφέρθηκε αρχικά, έφτασε με «ηλεκτρονική πώληση» (με τιμή αγοράς» VOD) την περασμένη Τρίτη. Από χθες, ήταν ο κορυφαίος τίτλος και στο iTunes και στο YouTube, ενώ κατατάσσεται (προς το παρόν) τέταρτος στο Google και έβδομος στο Amazon. Αυτό είναι στο τακούνια της πολυσύμπαν φαντασίας δράσης σκηνοθετημένη από τον Daniels, ξεπερνώντας δύο ορόσημα στο box office.

Πρώτα, πέρασε από τον Channing Tatum Σκύλος (62 εκατομμύρια δολάρια από ένα ντεμπούτο 18 εκατομμυρίων δολαρίων την Παρασκευή την Ημέρα του Προέδρου) για να γίνει ο τρίτος μεγαλύτερος κερδισμένος πρωτότυπης ζωντανής δράσης της εποχής του Covid πίσω Το Lost City (με πρωταγωνίστρια τη Σάντρα Μπούλοκ και, ε, τον Τσάνινγκ Τέιτουμ και κέρδισε 104 εκατομμύρια δολάρια στο εσωτερικό) και του Ράιαν Ρέινολντς Ελεύθερος τύπος (121 εκατομμύρια δολάρια). Δεύτερον, με 86 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως, είναι το μεγαλύτερο εισόδημα της A24 παγκοσμίως.

Η Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong έχει κερδίσει 63 εκατομμύρια δολάρια στο εσωτερικό, που είναι Α) το μεγαλύτερο εισόδημα A24 ποτέ και Β) μεγαλύτερο από οποιαδήποτε από τις περσινές κυκλοφορίες των Όσκαρ εκτός από Dune (108 εκατομμύρια δολάρια). Αυτό σημαίνει, σχεδόν από προεπιλογή, ότι είναι πιθανό να είναι σημαντικός παράγοντας στον αγώνα των βραβείων του επόμενου έτους. Η μόνη άλλη αξιοσημείωτη καταχώρηση είναι του Gerard Butler Last Seen Alive, που είναι χαμηλού επιπέδου Ανάλυση knock-off, ακριβώς όπως Cop Shop ήταν ένα (πραγματικά διασκεδαστικό) riff Επίθεση στον Precent Thirteen και Ντε Κλέφτες ήταν νεογέννητο θερμότητα.

Αυτός είναι ο μόνος τίτλος που δεν ήταν ρητά μια ευρεία ή ημιευρεία κυκλοφορία στο θέατρο. Η υπόλοιπη λίστα Vudu, και αυτό ισχύει κυρίως και για τις άλλες πλατφόρμες VOD, αποτελείται από πρόσφατες θεατρικές παραστάσεις από τον Μάρτιο (The Lost City, The Batman), Απρίλιος (The Unbearable Weight of Massive Talent, The Bad Guys, Sonic the Hedgehog 2, Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore, Morbius) και ακόμη και τον Μάιο (Downton Abbey: A New Era). Εκτός από περιοδικές εξαιρέσεις, πρέπει να κατεβείτε αρκετά μακριά σε οποιαδήποτε λίστα VOD με τα best-sellers για να αποκτήσετε έναν μη θεατρικό τίτλο.

Δεύτερον, έξι από τις 11 κορυφαίες ταινίες στο εγχώριο box office αυτού του Σαββατοκύριακου είναι επίσης διαθέσιμες ταυτόχρονα σε VOD ή (όπως με Firestarter) σε μια πλατφόρμα ροής. Αυτό είναι αποτέλεσμα τόσο του μικρότερου θεατρικού παραθύρου όσο και της γελοίας έλλειψης θεατρικών κυκλοφοριών τον Μάρτιο και τον Μάιο. Αυτό σημαίνει, από προεπιλογή, ότι τα θέατρα και οι πλατφόρμες VOD ζουν εν μέρει από τα υπολείμματα του Απριλίου.

Κατηγορήστε μια εκκρεμότητα μετά την παραγωγή που προκλήθηκε από τον Covid. Κατηγορήστε την αδικία του Χόλιγουντ ακόμη και ένα χρόνο μετά A Quiet Place μέρος II έδειξε τι ήταν δυνατό. Κατηγορήστε τη ροή που καθοδηγείται από τη Wall Street > τις θεατρικές προτεραιότητες. Κατηγορήστε μια ολόκληρη σειρά προγραμματιστών στούντιο (The Valet, The Princess, Prey, κ.λπ.) από το 20th Century και το Searchlight που κατευθύνεται στο Hulu κατόπιν εντολής της Disney. Ή απλώς πείτε "όλα τα παραπάνω".

Αλλά το αποτέλεσμα είναι το ίδιο, δηλαδή αυτές οι μεμονωμένες σίγουρες θεατρικές κυκλοφορίες (The Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3κ.λπ.) ευδοκιμούν, αλλά η ίδια η βιομηχανία παραμένει στην κόψη του μαχαιριού να ζει ή να πεθαίνει στις ιδιοτροπίες ενός εποχιακού σκηνικού. Ωστόσο απίθανο, τι θα γινόταν αν ο Μπάτμαν είχε «βομβαρδίσει» (ή απλώς τραβήξει Sonic the Hedgehog 2 grosses) στις αρχές Μαρτίου; Τι θα συμβεί αν Τρένο σφαίρας (η μόνη μεγάλη ταινία του Αυγούστου) φτάνει με ένα κλαψούρισμα;

Όταν Transformers: Η ηλικία της εξαφάνισης παρουσίασε ελαφρώς χαμηλότερη απόδοση στην εγχώρια αγορά (245 εκατομμύρια δολάρια) τον Ιούνιο του 2014 (αν και εξακολουθεί να ξεπερνά το 1 δισεκατομμύριο δολάρια παγκοσμίως) εν μέσω καθυστερήσεων για Έξαλλος 7 και Ο καλός Dinosaur, επανέφερε ολόκληρη τη βιομηχανία των μέσων μαζικής ενημέρωσης σε «κακή» φλυαρία σε σύγκριση με το πλήρως εφοδιασμένο σχιστόλιθο του καλοκαιριού του 2013. Αυτό ήταν απλώς συγκλονιστικό, όχι σε αντίθεση με την εβδομαδιαία ομιλία για την «κατάρρευση» το 2005, όταν η πλάκα «business as usual» του 2005 δεν μπορούσε να ταιριάξει με ένα στοίβαγμα χρονοδιάγραμμα του 2004 που περιελάμβανε υπεραπόδοση Σρεκ 2 και δύο τεράστιες ακραίες τιμές (Τα Πάθη του Χριστού και Φαρενάιτ 9 / 11).

Το ίδιο και μια ανάλογη κατάσταση στις αρχές του 2019 όταν Ποτήρι σημείωσε ελαφρώς χαμηλότερη απόδοση (αν και εξακολουθεί να κερδίζει 255 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως με προϋπολογισμό 20 εκατομμυρίων δολαρίων) τον Ιανουάριο, ενώ Η ταινία LEGO 2 ολοκληρώθηκε (191 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως με προϋπολογισμό 101 εκατομμύρια δολάρια) τον Φεβρουάριο. Ναί, Πώς να εκπαιδεύσει τον δράκο σας: τον κρυμμένο κόσμο ολοκληρώθηκε (160 εκατομμύρια δολάρια) στα τέλη Φεβρουαρίου, αλλά ο κλάδος ακόμα περίμενε Καπετάνιος Marvel για να σώσει τη μέρα του Μαρτίου. Κι αν δεν είχε;

Ακόμη και στις αρχές του 2019, τα θέατρα εξακολουθούσαν να έχουν καλούς ερμηνευτές (όσον αφορά τις θέσεις που πληρώθηκαν και τις παραχωρήσεις που πουλήθηκαν, τον προϋπολογισμό και τις προσδοκίες παρά τις προσδοκίες) από ανθρώπους όπως οι Glass, What Men Want, The Upside, Escape Room και Αλίτα: Μάχη Άγγελος. Κέρδισαν από 54 έως 111 εκατομμύρια δολάρια. Τις πρώτες οκτώ εβδομάδες του 2019, υπήρχαν 11 ταινίες που κέρδισαν τουλάχιστον 30 εκατομμύρια δολάρια στην εγχώρια αγορά. Το 2022 ήταν πέντε. Την περίοδο Μαρτίου-Μαΐου του 2019, χωρίς καν να υπολογίζονται Εκδικητές: Endgame (τεχνικά κυκλοφόρησε στα τέλη Απριλίου, αλλά θεωρείται απολύτως καλοκαιρινή κυκλοφορία), υπήρχαν 11 ταινίες που κέρδισαν τουλάχιστον 40 εκατομμύρια δολάρια.

Φέτος, ήταν επτά, συμπεριλαμβανομένου του indie shocker Όλα, παντού, ταυτόχρονα. Δεν ήταν όλες αυτές οι ταινίες του 2019 «επιτυχίες» και ο Λόρδος ξέρει ότι έχω περάσει χρόνια και χρόνια μιλώντας για τους κινδύνους που αντιμετωπίζουν οι προγραμματιστές στούντιο ανάμεσα σε έναν κινηματογραφικό λαό που έχει εκπαιδευτεί να παρακολουθεί ταινίες χωρίς εκδηλώσεις στο σπίτι στις τηλεοράσεις υψηλής ευκρίνειας μέσω VOD ή ροής. Αλλά ακόμη και οι απογοητευτικές κινηματογραφικές κυκλοφορίες αποδίδουν καλύτερα όταν φτάνουν σε πλατφόρμες ροής από τις πρεμιέρες ροής.

Ακόμη και στο Netflix, η λίστα με τις «ταινίες με τις περισσότερες προβολές» είναι συχνά γεμάτη τόσο με μεγάλες ταινίες του Netflix όσο και με κινηματογραφικές κυκλοφορίες τρίτων που ήταν στιγμιαία επιτυχημένες ή θεατρικές αποτυχίες. Επιπλέον, τα θέατρα χρειάζονται μια συνεπή ροή θεατρικού προϊόντος για να παραμείνουν ανοιχτά και να αποδώσουν κορυφαία θεατρικά έσοδα για τίτλους franchise A-level. Ακόμα κι αν η Universal χάσει μερικά δολάρια στο τέλος από Ασθενοφόρο, ο (πολύ καλός) ηθοποιός του Michael Bay γίνεται τίτλος A-level στο Peacock, ενώ δίνει στους κινηματογράφους περισσότερο χώρο για να παραδώσουν ντεμπούτο σε υπερπαραγωγές Jurassic World Dominion, Minions: The Rise of Gru και Όχι.

Θα «μάθουμε» επιτέλους αυτό το καλοκαίρι ότι τα σίγουρα σκηνικά μπορούν ακόμα να αποφέρουν κέρδη στο ίδιο επίπεδο με τις προσδοκίες πριν από την Covid, και σε ορισμένες περιπτώσεις (Free Guy, Godzilla Vs. Kong, Top Gun: Maverick, κ.λπ.) υπερβαίνουν αυτές τις ρεαλιστικές εκτιμήσεις για τις αρχές του 2020. Ωστόσο, τα θέατρα χρειάζονται περισσότερα από ένα ή δύο σκηνικά το μήνα. Ναι, υποστηρίζω ότι η κυκλοφορία περισσότερων ταινιών στους κινηματογράφους, ακόμα κι αν κάθε ταινία δεν είναι επιτυχημένη, βοηθά τους κινηματογράφους και τα στούντιο τόσο με τη δημιουργία ενδεχόμενης ζήτησης VOD/streaming για αυτούς τους τίτλους όσο και με την εξασφάλιση της επιβίωσης των κινηματογραφικών αιθουσών για να παραδώσουν εγκαίνια υπερπαραγωγών για το είδος ταινιών που χρειάζονται ακόμα παγκόσμια θεατρική δόξα.

Όλα, παντού, ταυτόχρονα είναι ένα σύγχρονο θαύμα ταμείου. Αλλά το Χόλιγουντ δεν μπορεί να υπολογίζει σε τέτοια θαύματα για να κρατήσει τα θέατρα στη ζωή ανάμεσα στα σκηνικά. Για να γίνει αυτό, οι αίθουσες χρειάζονται ταινίες, πολλές ταινίες όλων των σχημάτων και μεγεθών, ακόμα και αυτές που δεν είναι σίγουρες επιτυχίες και δεν έχουν φιλοδοξίες franchise. Εξάλλου, ο Ρόμπερτ Έγκερς Ο Βόρειος (34 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια και 68 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως) μπορεί να μην είναι μια επιτυχία με προϋπολογισμό 70 εκατομμυρίων δολαρίων, αλλά κέρδισε περισσότερα από το προηγούμενο Κόναν ο Βάρβαρος ταινία (21 εκατομμύρια δολάρια/63 εκατομμύρια δολάρια με προϋπολογισμό 90 εκατομμύρια δολάρια το 2011). Μερικές φορές το «ριψοκίνδυνο» είναι πιο πολύτιμο από το «σίγουρο».