Ο Έρικ Κλάπτον αφήνει την κιθάρα να μιλήσει καθώς η περιοδεία στις ΗΠΑ ξεκινά

"Ευχαριστώ!" Ξανά και ξανά το βράδυ της Δευτέρας στο Σικάγο, αυτά ήταν περίπου τα μόνα λόγια που έλεγε ο θρυλικός Άγγλος κιθαρίστας Έρικ Κλάπτον ανάμεσα σε τραγούδια στη σκηνή στο United Center την τρίτη νύχτα του. Βορειοαμερικανική περιοδεία (η πρώτη του στάση στο Σικάγο μετά από 10 χρόνια).

Ο Κλάπτον έχει αποδειχθεί α αμφιλεγόμενη φιγούρα αργά, αλλά επέλεξε να αφήσει την κιθάρα του να μιλάει το βράδυ της Δευτέρας, μένοντας στις επιτυχίες αποφεύγοντας παράλληλα υλικό που ηχογραφήθηκε πρόσφατα με τον τραγουδοποιό της Βόρειας Ιρλανδίας τραγουδοποιό Van Morrison ή το τελευταίο του σινγκλ "Pompous Fool".

Στα τέλη του 2020, σε αυτό που κάποτε θα ονομαζόταν μια ονειρεμένη συνεργασία, το ντουέτο δούλεψε μαζί σε κομμάτια όπως το "Stand and Deliver", ένα που συνέκρινε το lockdown της καραντίνας με τη σκλαβιά (ένα τραγούδι με μια λυρική αναφορά στις αλυσίδες "να πραγματικά σφυρί σπίτι το κακό συμβουλή σημείο).

A κομπάζω που έγινε από τον Clapton στη σκηνή το 1976 επανεμφανίστηκε, μια στην οποία – μαζί με μια ποικιλία ρατσιστικών συκοφαντιών – ο κιθαρίστας φέρεται να έκανε δηλώσεις όπως «Keep Britain white», παρουσιάζοντας τους μακροχρόνιους θαυμαστές της μουσικής που έχει μόλις τρεις φορές Rock and Roll Hall of Famer. με το ερώτημα πώς να ξεχωρίσεις τον καλλιτέχνη από την τέχνη (ή αν αξίζει καν να προσπαθήσεις).

Παρ 'όλα αυτά, ο Clapton έτρεξε μέσα από το βιβλίο τραγουδιών των blues τη Δευτέρα το βράδυ στη σκηνή στο Σικάγο, κάνοντας την περιστροφή του σε υλικό από μαύρους Αμερικανούς καλλιτέχνες όπως ο Willie Dixon, ο Muddy Waters, ο Robert Johnson και ο Elmore James.

Υποστηριζόμενος από μια ομάδα επτά μελών, συμπεριλαμβανομένου του μακροχρόνιου μυστικού όπλου Doyle Bramhall II στην κιθάρα και του τραγουδιστή/πλήκτρα Paul Carrack (Ace, Squeeze, Mike + The Mechanics), ο Clapton διάλεξε τον δρόμο του αργά αλλά μεθοδικά για περίπου μία ώρα και 40 λεπτά στη σκηνή. Σικάγο.

Παράσταση σε ένα αραιό πλήθος τη νύχτα ένα από τα δύο – το πάνω μέρος του γηπέδου ήταν κουρδισμένο εξ ολοκλήρου και ορισμένοι οπαδοί μεταφέρθηκαν τόσο κοντά όσο η έκτη σειρά – ο Κλάπτον και η παρέα άρχισαν να παίζουν με το «God Save the Queen», παρατηρώντας την πρόσφατη θάνατος της Βασίλισσας Ελισάβετ Β' ενώ έπεσε το προηγούμενο άνοιγμα "Pretending" από το σετ.

"Ευχαριστώ!" είπε ο Clapton στο πλήθος του Σικάγο, και η άποψη του γκρουπ για το "I'm Your Hoochie Coochie Man" του Dixon αποτελεί πρώιμο σημείο. Ο Bramhall ήταν μια αποκάλυψη για την κιθάρα slide κατά τη διάρκεια ενός πρώιμου σόλο, ο Clapton στάθηκε στο ύψος των περιστάσεων, πυροδοτώντας αμέσως.

Στο ζωντανό σκηνικό, το "Slow Hand" έχει πάντα σταθερό ρυθμό και το βράδυ της Δευτέρας ήταν μια αργή κίνηση στο "I Shot the Sheriff" των The Wailers. Οι δευτερεύοντες τραγουδιστές του Clapton έλαμψαν στο τραγούδι, με το μπάσο περίεργα χαμηλά στη μίξη στο κλασικό reggae, καθώς ο Clapton απλώθηκε για ένα σόλο.

Ο Κλάπτον και η παρέα ξεκίνησαν ένα ακουστικό σετ με την ερμηνεία τους στο "Country Boy" του Waters. Ο Bramhall κινήθηκε στη φυσαρμόνικα και το όρθιο μπάσο έθεσε το ρυθμό στην απογυμνωμένη απόδοση.

Ο Κλάπτον επέλεξε ένα ακουστικό γύρισμα σε μερικές από τις μεγαλύτερες επιτυχίες του τη Δευτέρα, παρουσιάζοντας το "After Midnight" του JJ Cale μαζί με το "Layla" και μια εκδοχή του "Tears In Heaven" που ακολούθησε το "A Whiter Shade of Pale" του Procol Harum. Το "After Midnight" συγκεκριμένα ήταν μια αλλαγμένη υπόθεση, τα πλήκτρα μπροστά καθώς ο Bramhall πυροβόλησε με ηλεκτρική κιθάρα ενώ ο Clapton χτυπούσε.

Βγαίνοντας από το ακουστικό σετ, το γκρουπ πρόσφερε το μοναδικό τραγούδι των Cream της βραδιάς, το "Badge" που ξεχώρισε παρά την αργοπορημένη αναμέτρηση.

"Ευχαριστώ πολύ!" είπε ο Κλάπτον, προβάλλοντας μερικά από τα ωραιότερα τραγούδια του της νύχτας κατά τη διάρκεια μιας επιβράδυνσης, σκόπιμης διαδρομής στο «Cross Road Blues» του Τζόνσον, ο Κάρακ λάμπει στο «The Sky is Crying» του Τζέιμς καθώς η ομάδα κατευθυνόταν προς το encore με το «Κοκαΐνη» του Κέιλ. ”

«Πώς αισθάνονται όλοι απόψε;» ρώτησε ο μπλουζμαν από το Τέξας, Τζίμι Βον, στην αρχή της βραδιάς.

Το συγκρότημα του Vaughan ήταν καταπληκτικό, ένα επταμελές γκρουπ με τριμελές τμήμα κόρνα και όργανο Hammond B3.

Ο Vaughan αντλούσε από όλη την καριέρα του, δουλεύοντας μαζί με τον Stevie Ray ως The Vaughan Brothers εκτός από τους The Fabulous Thunderbirds.

"Πάμε μωρό μου!" ούρλιαξε ο Vaughan, με τα κέρατα να τροφοδοτούν το "Roll Roll Roll" του Luther Johnson, καθώς ο Vaughan χειριζόταν το βασικό φωνητικό στο boogie soul αριθμό.

Ο οργανίστας Mike Flanigin πήγε το πλήθος του Σικάγο στην εκκλησία, με τα κέρατα να ανεβαίνουν στα ύψη κατά τη διάρκεια μιας επιβράδυνσης, στοχαστικής λήψης στο "Dirty Work at the Crossroads" του Clarence "Gatemouth" Brown.

«Θα κάνουμε ένα μικρό τραγούδι που γράφτηκε από τον Slide Hampton», είπε ο Vaughan, στήνοντας το «Frame For the Blues». «Αυτό πηγαίνει στις κυρίες», είπε ο κιθαρίστας γελώντας, δίνοντας ένα λαμπερό λυγισμένο προβάδισμα καθώς το όργανο έμπαινε στο τζαμ της ορχηστρικής μουσικής.

«Αυτή είναι η ανίχνευση!» δήλωσε ο Βον. «Θυμάστε όλοι το crawl; Απλώς φωνάξτε "Σέρνετε!" όταν φτάσει εκείνη η ώρα», εξήγησε. «Λέγεται crawl και πάει κάπως έτσι!» είπε ο Vaughan, κλείνοντας ένα απίστευτα ικανοποιητικό σετ 40 λεπτών, παίζοντας την κιθάρα του πίσω από το κεφάλι του στο κομμάτι The Fabulous Thunderbirds.