Ο "Elvis" σαρώνει τα τσαρτ VOD, επιβεβαιώνει τη δύναμη των μουσικών μελοδραμάτων στο Box Office

Η Warner Bros. Discovery's Elvis σάρωσε τα γραφήματα αξιολογήσεων VOD το Σαββατοκύριακο, κατακτώντας το Vudu, το Google Play, το iTunes, το YouTube και το Amazon. Η διάσημη και πολυσύχναστη ταινία του Austin Butler/Tom Hanks, η οποία είναι σχεδόν βέβαιο ότι θα είναι ένας σημαντικός παίκτης της σεζόν βραβείων, έκανε το ντεμπούτο της στο PVOD (20$ για ενοικίαση ή 25$ για αγορά) την περασμένη Τρίτη, αλλά έπεσε μόλις 34% στη Βόρεια Αμερική για να φέρει Σύνολο 52 ημερών πάνω από 141 εκατομμύρια δολάρια. Είναι λίγες μέρες μακριά από το να περάσουμε από τον Quentin Tarantino Κάποτε μια φορά ... Στο Χόλιγουντ (142.5 εκατομμύρια δολάρια από το ντεμπούτο των 41 εκατομμυρίων δολαρίων) για να γίνει η πιο κερδοφόρα, σε εγχώρια κέρδη, σε απευθείας δραματική ταινία (με όλο τον σεβασμό στον ηθοποιό της Universal από τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο 1917) από το Fox's Bohemian Rhapsody (216 εκατομμύρια δολάρια) και τη δική της WB Ένα αστέρι γεννιέται (215 εκατομμύρια δολάρια) στα τέλη του 2018.

Το ότι αυτά τα δύο είναι μουσικά μελοδράματα δεν είναι τυχαίο. Σε περιόδους πριν από την Covid το ζωντανό μιούζικαλ, είτε είναι το γνήσιο άρθρο (The Greatest Showman, Les Misérables, Pitch Perfect 2, La La Land, Mamma Mia: Here We Go Again, κ.λπ.) ή μια μουσικοκεντρική βιογραφική ταινία (Straight Outta Compton, Walk the Line, Rocketman, Bohemian RhapsodyΚ.λπ.)., ήταν από τα ασφαλέστερα υποείδη σε ένα ταχέως μεταβαλλόμενο θεατρικό τοπίο. Σε έναν κόσμο όπου το κοινό εμφανίζεται μόνο για μια εκδήλωση και για μαρκίζες χαρακτήρες (που μπορεί να σημαίνει τους Venom, Michael Myers ή Freddie Mercury), ένα λαμπερό rock-n-roll μελόδραμα με επίκεντρο έναν γνωστό ροκ σταρ είναι ένα ωραίο υβρίδιο των δύο. Επιπλέον, η μουσική βιογραφική ταινία συχνά απευθύνεται σε μεγαλύτερους και ακανόνιστους θεατές που δεν ενδιαφέρονται πολύ για τους υπερήρωες της Marvel/DC.

Στα ύψη, σεβασμός και West Side Story δεν ήταν επιτυχίες, αλλά το εγχώριο φινίρισμά τους 24-38 εκατομμυρίων δολαρίων ξεπέρασε τους περισσότερους προγραμματιστές στούντιο το 2021. Ο ένας σχετικά επιτυχημένος προγραμματιστής του 2021 με λοξές ενήλικες παρουσίασε τη Lady Gaga, μια ροκ σταρ και την εικόνα της ποπ κουλτούρας, ως μοιραία γυναίκα. . Σπίτι του Gucci κέρδισε 152 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως με προϋπολογισμό 75 εκατομμυρίων δολαρίων, όχι σπουδαίο αλλά όχι κακό για έναν προγραμματιστή της εποχής του Covid και μια πρόσφατη κυκλοφορία του MGM εκτός του 007. Ομοίως, το Όσκαρ του Μπράντλεϊ Κούπερ Ένα αστέρι γεννιέται, ούτε ένα straight-up μιούζικαλ ούτε μια βιογραφική ταινία με επίκεντρο τη ροκ, αλλά σίγουρα μια ταινία με παρόμοιες γεύσεις, κέρδισε 424 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως με προϋπολογισμό 37 εκατομμυρίων δολαρίων εν μέσω της εντυπωσιακής σύνθεσης του WB για το 2018. Και αυτό δεν υπολογίζει καν τις διάφορες κινούμενες μουσικές (ή μουσικές) υπερπαραγωγές όπως Παγωμένος, Τραγουδήστε και κακάο.

Ακόμα και στα 150 εκατομμύρια δολάρια, ένα μουσικά κλίση Joker 2 η συμπρωταγωνίστρια της Lady Gaga φαίνεται έξυπνη. Μπορεί να μην φτάσει πουθενά τζόκερείναι ακαθάριστο δεδομένου ότι αυτό οφειλόταν εν μέρει σε μια σειρά από μεγάλους στα τέλη του 2019 (Wonder Woman 1984, No Time to Die, Sonic the Hedgehog, κ.λπ.) αποστέλλονται στο 2020 και δίνονται όλο το πεδίο μέχρι Καταψυγμένα II στα μέσα Νοεμβρίου. Αλλά όταν ένα δράμα 65 εκατομμυρίων δολαρίων, με βαθμολογία R κερδίζει Όσκαρ και εισπράττει 1.073 δισεκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως, ανοίγεις το πράσινο φως για μια συνέχεια και ελπίζεις να μην προβληθεί Η Αλίκη μέσα από τον καθρέφτη. Ένα πιθανό λιγότερο από το ιδανικό σενάριο είναι ότι το μουσικό μελόδραμα Joaquin Phoenix/Lady Gaga «μόνο» έχει έσοδα 530 εκατομμύρια δολάρια (–51% όπως Μυστική ζωή των κατοικιδίων 2) και γίνεται συντριβή στο HBO Max καθώς οι Little Monsters ξαναβλέπουν τα αγαπημένα τους μουσικά νούμερα.

Αυτό το όνομα David Zaslov έπεσε Elvis κατά τη διάρκεια της πρόσκλησης των μεγάλων μετόχων υπονοεί ότι η υποτιθέμενη εκ νέου δέσμευσή του να δώσει έμφαση στα θεατρικά δεν αφορά μόνο τις ταινίες DC και ότι τουλάχιστον μερικές από τις εικαζόμενες πάνω/κάτω από 20 ετήσιες θεατρικές κυκλοφορίες θα είναι σχετικοί προγραμματιστές στούντιο. Το ότι η ταινία σκηνοθετημένη από τον Baz Luhrmann, η οποία κέρδισε 262 εκατομμύρια δολάρια με προϋπολογισμό 85 εκατομμυρίων δολαρίων και μπορεί να φλερτάρει με 300 εκατομμύρια δολάρια μέχρι το τέλος, δεν θα φτάσει σύντομα στο HBO Max είναι ένα ενθαρρυντικό σημάδι ότι το παράθυρο των 45 ημερών δεν χρειάζεται σε πέτρα. Υπήρξε μικρός κανιβαλισμός των θεατρικών από την αγορά PVOD. Ωστόσο, ο αγωγός από το θέατρο στη ροή είναι λιγότερο ξεκάθαρος, ειδικά αν το Peacock και το Paramount+ γίνουν τόσο συνηθισμένα όσο το Disney+ και το HBO Max και οι καταναλωτές εξαρτηθούν από την αναμονή.

Elvis είναι Α) ένα ενθαρρυντικό σημάδι ότι κάποιοι από τους παλαιότερους, ακανόνιστους κινηματογραφιστές που τροφοδοτούσαν Κορυφαίο όπλο: Maverick σε (τελικά) 700 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια μπορεί να γίνει λιγότερο ακανόνιστη και Β) περισσότερες αποδείξεις ότι η Warner Bros είναι κάτι περισσότερο από τον Μπάτμαν και τον Χάρι Πότερ. Είναι μια άλλη λιγότερο συμβατική ταινία εκδηλώσεων που το μάρκετινγκ της WB πούλησε σε μεγάλο ρεύμα, όπως (σχετικά μιλώντας) Magic Mike, Gravity, American Sniper, It, Crazy Rich Asians, Joker και Dune . Είναι ένα άλλο παράδειγμα του πώς η WB δεν είναι πάντα φλεγόμενη συνολικά μόνο και μόνο επειδή συνεχίζει να παίρνει αρνητικό μελάνι για τα μελοδράματα της DC Films. Ούτως ή άλλως, είναι μια καλοκριτική, δημοφιλής θεατρική επιτυχία που θα καταλήξει με κάτι λιγότερο από 3.5 φορές τον προϋπολογισμό της και δεν επιβραδύνει ακόμη και όταν κυριαρχεί στα τσαρτ VOD. Με άλλα λόγια, είναι μια παλιομοδίτικη επιτυχία.