Η Dua Lipa μήνυσε ξανά (και ξανά) για παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων

Συνεισφέροντας συγγραφέας: Heather Antoine

Τον περασμένο Μάιο έγραψα για τη αγωγή πνευματικών δικαιωμάτων που ασκήθηκε κατά του Childish Gambino για το τραγούδι του "This Is America". Η αρχική γραμμή αυτού του άρθρου ήταν, «[τις] μέρες, φαίνεται ότι οι αγωγές πνευματικών δικαιωμάτων μουσικής είναι μια δεκάρα μια ντουζίνα». Δεν έχουν αλλάξει πολλά. Εντός μιας εβδομάδας, η Dua Lipa μήνυσε δύο φορές για παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων λόγω της μεγάλης επιτυχίας της «Levitating». Η πρώτη μήνυση κατατέθηκε στην Καλιφόρνια την 1η Μαρτίου^st εκ μέρους του συγκροτήματος Artikal Sound System ("Artikal"), συγγραφέων και ιδιοκτητών πνευματικών δικαιωμάτων της σύνθεσης της reggae επιτυχίας του 2017 "Live Your Life". Η δεύτερη αγωγή που κατατέθηκε στις 4 Μαρτίου^th στη Νέα Υόρκη για λογαριασμό των L. Russell Brown και Sandy Linzer ("Brown/Linzer"), συνθετών του ντίσκο τραγουδιού του Cory Daye το 1979 "Wiggle and Giggle All Night" και του τραγουδιού του 1980 "Don Diablo". Κατά ειρωνικό τρόπο, την ίδια μέρα, κατατέθηκε επίσης μήνυση για παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων εναντίον του Sam Smith και της Normani σχετικά με την επιτυχία τους, "Dancing With a Stranger".

Πριν προχωρήσουμε σε αυτές τις διαφωνίες, ας βάλουμε το βήμα με μερικές βασικές αρχές για τα πνευματικά δικαιώματα. Ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων διαφέρει από τον νόμο περί διπλωμάτων ευρεσιτεχνίας και εμπορικών σημάτων. Σκεφτείτε τα ως αδέρφια πνευματικής ιδιοκτησίας. το καθένα με ποικίλες προσωπικότητες.

Η προστασία πνευματικών δικαιωμάτων παρέχει στον δημιουργό «αποκλειστικά δικαιώματα ιδιοκτησίας στο έργο, όπως το αποκλειστικό δικαίωμα αναπαραγωγής, προσαρμογής, διανομής, προβολής και εκτέλεσης του έργου». (Νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων του 1976 (17 USC § 101)) Στην ενότητα 102, ο νόμος περί πνευματικών δικαιωμάτων προβλέπει, «[i]σε καμία περίπτωση η προστασία πνευματικών δικαιωμάτων για ένα πρωτότυπο έργο δημιουργού δεν εκτείνεται σε οποιαδήποτε ιδέα, διαδικασία, διαδικασία, σύστημα, μέθοδο λειτουργία, έννοια, αρχή ή ανακάλυψη, ανεξάρτητα από τη μορφή με την οποία περιγράφεται, εξηγείται, εικονογραφείται ή ενσωματώνεται σε ένα τέτοιο έργο.» Τα πνευματικά δικαιώματα προστατεύουν την «έκφραση», αλλά όχι την «ιδέα». Αναμφισβήτητα, ο λόγος για αυτό και ο σκοπός του νόμου περί πνευματικών δικαιωμάτων είναι η προστασία των πρωτότυπων έργων τέχνης και για την προώθηση της δημιουργίας νέων έργων.

Γιατί είναι αυτό σημαντικό εδώ; Μια έννοια που αναφέρεται και στις δύο αγωγές είναι η ιδέα της «ουσιαστικής ομοιότητας». Για να αποδειχθεί η παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων, ο ενάγων πρέπει να αποδείξει (1) ότι ο εναγόμενος είχε πρόσβαση στο έργο του ενάγοντος και (2) ότι το έργο του εναγόμενου είναι ουσιαστικά παρόμοιο με προστατευόμενες πτυχές του έργου του ενάγοντος.

Χρησιμοποιείται μια σειρά δοκιμών για να καθοριστεί εάν δύο δημιουργίες είναι «ουσιαστικά παρόμοιες». Σε πολύ γενικές γραμμές, η ουσιαστική ομοιότητα στο μουσικό πλαίσιο καθορίζεται μέσω της σύγκρισης των γενικών ιδεών – του «εξωγενούς» τεστ – και της σύγκρισης των προστατευόμενων στοιχείων αυτών των ιδεών – του «υποκειμενικού» τεστ». Οι λαϊκοί μπορεί να μην ακούν τον τόνο, τον συγχρονισμό ή το αρμονικό πλαίσιο. Μπορεί όμως να ακούσουν τις συγχορδίες και τα φωνητικά. Η μουσική είναι απίστευτα περίπλοκη, όπως και τα προστατευόμενα και, κυρίως, μη προστατευόμενα στοιχεία. Αυτός είναι ένας από τους λόγους που οι εγκληματολόγοι μουσικολόγοι παίρνουν συχνά τον κεντρικό ρόλο σε αυτές τις περιπτώσεις.

Σύμφωνα με την καταγγελία Brown/Linzer, η Lipa παραδέχτηκε ότι αντλούσε έμπνευση από παλαιότερους καλλιτέχνες όταν δημιούργησε το άλμπουμ της, "Future Nostalgia", στο οποίο εμφανίζεται το "Levitating". Σε μια ανεπιθύμητη τάση (τουλάχιστον για αυτόν τον συγγραφέα) στη νομική γραφή, ο Brown/Linzer συμπεριέλαβε μερικά λογοπαίγνια στην καταγγελία τους, δηλώνοντας «Οι κατηγορούμενοι έχουν αφαιρέσει την πνευματική ιδιοκτησία των εναγόντων» και «Οι ενάγοντες ασκούν μήνυση ώστε οι κατηγορούμενοι να μην μπορούν ξεφύγουν από την εσκεμμένη τους παράβαση».

Ίσως η πιο διαβόητη υπόθεση ήταν η trendsetter του 2015 "Blurred Lines", στην οποία η οικογένεια του Marvin Gaye κατηγόρησε τους Robin Thicke και Pharrell Williams για λογοκλοπή της επιτυχίας του Gaye το 1977 "Got to Give It Up". Η αμφιλεγόμενη ετυμηγορία των 7.4 εκατομμυρίων δολαρίων της κριτικής επιτροπής για τους ενάγοντες συγκλόνισε τη μουσική βιομηχανία. Ο Thicke και ο Williams υποστήριξαν ανεπιτυχώς ότι τα τραγούδια είχαν την ίδια "αίσθηση" και "groove", αλλά δεν ισοδυναμούσαν με παραβίαση. Μια επιτυχημένη υπόθεση παραβίασης πνευματικών δικαιωμάτων θα πρέπει να έχει κάτι περισσότερο από μια παρόμοια «αίσθηση», «αυλάκωση» και «βίβη».

Ένα άλλο πρόσφατο παράδειγμα που αφορά παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων αφορά την Olivia Rodrigo. Αν και η Rodrigo ήταν στο επίκεντρο για περιορισμένο χρονικό διάστημα, έχει γίνει αντικείμενο πολλών ισχυρισμών λογοκλοπής, με πιο αξιοσημείωτη την κατηγορία ότι ο Rodrigo αντέγραψε το "Misery Business" της Paramore στο τραγούδι της επιτυχίας "good 4 u". Μετά από ευρέως διαδεδομένους σχολιασμούς στο Διαδίκτυο και αναρίθμητους mashup (και πιθανή άγνωστη παύση και διακοπή αλληλογραφίας), ο Rodrigo πρόσθεσε μέλη των Paramore ως τραγουδοποιούς στο τραγούδι. Τον Οκτώβριο του 2021 Teen Vogue συνέντευξη, ο Rodrigo μοιράστηκε, «[e]κάθε καλλιτέχνης εμπνέεται από καλλιτέχνες που έχουν έρθει πριν από αυτούς. Είναι μια διασκεδαστική, όμορφη διαδικασία κοινής χρήσης. Τίποτα στη μουσική δεν είναι καινούργιο. Υπάρχουν τέσσερις συγχορδίες σε κάθε τραγούδι. Αυτό είναι το διασκεδαστικό κομμάτι — να προσπαθείς να το κάνεις δικό σου».

Οι συνέπειες για τους μουσικούς που θεωρούνται υπεύθυνοι για παραβίαση πνευματικών δικαιωμάτων συχνά εκτείνονται πέρα ​​από την απόδοση ιδιοκτησίας σε χρηματικές αποζημιώσεις και μελλοντικά δικαιώματα. Και τα τραγούδια επιτυχιών – αυτά των οποίων οι μελωδίες μένουν στο μυαλό μας καθώς εργαζόμαστε, κάνουμε ντους και μερικές φορές ακόμη και κοιμόμαστε – είναι εύκολοι στόχοι. Μην περιμένετε ότι η τάση θα σταματήσει σύντομα.

Η Legal Entertainment απευθύνθηκε στην εκπροσώπηση για σχολιασμό και θα ενημερώσει αυτήν την ιστορία όπως απαιτείται.

Χέδερ Αντουάν είναι Συνεργάτης και Πρόεδρος των πρακτικών Προστασίας εμπορικών σημάτων & επωνυμίας και προστασίας απορρήτου και ασφάλειας δεδομένων της Stubbs Alderton & Markiles LLP, όπου προστατεύει την πνευματική ιδιοκτησία του πελάτη της – συμπεριλαμβανομένης της επιλογής επωνυμίας, της διαχείρισης και της προστασίας. Η Heather βοηθά επίσης τις επιχειρήσεις να σχεδιάσουν και να εφαρμόσουν πολιτικές και πρακτικές που είναι συμβατές με τους εσωτερικούς και διεθνείς νόμους περί απορρήτου.