Η Constance Wu θα έπρεπε να ήταν αστέρας του κινηματογράφου

Όπως πολλές «τηλεοπτικές εκπομπές» της εποχής ροής, το μεγαλύτερο πρόβλημα με τις εκπομπές του Antoine Fuqua Η λίστα τερματικών, φτάνοντας σήμερα στο Amazon Prime είναι ότι ο στρατιωτικός συνωμοτικός δράστης οκτώ μερών, 7.5 ωρών (μετρώντας τις πιστώσεις) θα έπρεπε να ήταν μια ταινία 135 λεπτών. Σε αντίθεση, ας πούμε, η Amazon είναι υπέροχη Φτάνοντας ή το Netflix είναι υπέροχο Ο δικηγόρος Lincoln, Η λίστα τερματικών, με πρωταγωνιστή τον Chris Pratt ως Navy Seal που αποκαλύπτει μια διαβολική συνωμοσία σχετικά με μια αποστολή στο εξωτερικό που πήγε στραβά, δεν αισθάνεται σαν επεισοδιακή τηλεόραση. Είναι μια εξαιρετικά μεγάλη ταινία χωρισμένη σε οκτώ μέρη γιατί έτσι γίνεται σήμερα. Ούτως ή άλλως, πέρα ​​από τα βασικά ζητήματα (γεμισμένη αφήγηση, σχεδόν παντελής έλλειψη χιούμορ, βαρετά χρώματα κ.λπ.) σηματοδοτεί την επανεμφάνιση της Constance Wu. Υποδύεται μια σκληρή δημοσιογράφο που τελικά ευθυγραμμίζεται με την αναζήτηση της αλήθειας του Πρατ και είναι τόσο καλή όσο το υλικό της επιτρέπει να είναι. Είναι επίσης μια υπενθύμιση ότι ήταν καθ' οδόν για να γίνει πιθανώς αστέρας του σινεμά πριν ο Covid ανατρέψει τον κόσμο.

Έχουμε παραλλαγές ολόκληρου του "Ποιος είναι ακόμα αστέρας του κινηματογράφου;" συζήτηση για τουλάχιστον την τελευταία δεκαετία. Όσον αφορά την προσέλκυση του κοινού σε θέατρα χωρίς franchise ή μαρκίζες χαρακτήρα, ο Leonardo DiCaprio πληροί τις προϋποθέσεις, όπως και η Sandra Bullock και (υπό ορισμένες συνθήκες) όπως οι Denzel Washington, Dwayne Johnson, Tom Cruise, Gerard Butler και πιθανώς ο Kevin Hart. Λέω "πιθανότατα" γιατί ενώ οι κόμικς σταρ όπως ο Will Ferrell και η Melissa McCarthy σταμάτησαν να μπορούν να ανοίξουν μια ταινία πριν από τον Covid, ο Hart έβγαζε άουτ 20 εκατομμύρια δολάρια, όπως π. νυχτερινό σχολείο και Το Upside, μαζί με τα «όχι το ίδιο πράγμα» όπως του Μυστική ζωή των κατοικιδίων 2 και Jumanji: Το επόμενο επίπεδο. Από τον Covid, Πατρότητα και Ο άνθρωπος από το Τορόντο πήγαν στο Netflix και ποιος ξέρει πότε θα λάβουμε άλλο ένα μη franchise (συγγνώμη, Borderlands) Ο Χαρτ πάλι θεατρικός. Ωστόσο, το Φρέσκο ​​από τη βάρκα το αστέρι ήταν σε τρέξιμο 2/2 (Τρελοί πλούσιοι Ασιάτες και Hustlers) πριν η πανδημία στριμώξει τη θεατρική αγορά.

Υπάρχουν μεταβλητές που σχετίζονται με την επιτυχία της Warner Bros.' Τρελοί πλούσιοι Ασιάτες (174 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια και 235 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως με προϋπολογισμό 35 εκατομμύρια δολάρια το καλοκαίρι του 2018) και του STX Hustlers (104 εκατομμύρια δολάρια εγχώρια και 157.5 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως με προϋπολογισμό 20 εκατομμύρια δολάρια το φθινόπωρο του 2019). Η περίφημη και πολυσύχναστη μεταφορά του μυθιστορήματος του Kevin Kwan από τον Jon M. Chu πωλήθηκε και αγκαλιάστηκε ως γεγονός γενεών τόσο για το ασιατικό αμερικανικό κοινό όσο και για όλους τους κινηματογραφόφιλους που λαχταρούσαν την επιστροφή της ρομαντικής κωμωδίας μεγάλου προϋπολογισμού, παλιάς σχολής. Hustlers, σε σενάριο και σκηνοθεσία της Lorene Scafaria και βασισμένη σε μια αληθινή ιστορία για στρίπερ που εξαπάτησαν, νάρκωσαν και εξαπατούσαν με άλλο τρόπο την εταιρική τους πελατεία, καυχιόταν για μια επιδεικτική (και οσκαρική) υποστηρικτική σειρά από την Jennifer Lopez, προστιθέμενη αξία από τους Keke Palmer, Cardi B. , η Lizzo και η Lili Reinhart και πολλά κριτικά, χωρίς ενοχές, έκκληση «πουλάει το σεξ». Παρόλα αυτά, τα δύο πρώτα οχήματα της Constance Wu με πρωταγωνιστή κέρδισαν ένα σαββατοκύριακο εγκαινίων 35 εκατομμυρίων δολαρίων Wed-Sun και 33 εκατομμύρια $ Fri-Sun.

Δεν ξέρουμε πόσο η δημοτικότητα και/ή η προστιθέμενη αξία του Γου έκαναν αυτές τις ταινίες μεγαλύτερες επιτυχίες από ό,τι θα μπορούσαν να ήταν διαφορετικά. Σίγουρα, πολλοί άνθρωποι παρακολούθησαν το Nahnatchka Khan Φρέσκο ​​από τη βάρκα κατά τη διάρκεια των έξι σεζόν στο ABC, και η Jessica Huang ήταν σίγουρα ο πρωταγωνιστής της σειράς (ακόμα κι αν ο Wu ανεξήγητα δεν πήρε ούτε μια υποψηφιότητα για Emmy για τον ρόλο, κάτι που λέει πολλά για την εμμονή των Emmy με την καλωδιακή και τη ροή μέσω συμβατικής τηλεόρασης δικτύου) . Ωστόσο, δεν είναι ότι κάθε πρωταγωνιστής της τηλεόρασης γίνεται ο επόμενος Τζορτζ Κλούνεϊ. Μερικές φορές, είναι (στην καλύτερη περίπτωση) ο επόμενος Jon Hamm. Ωστόσο, εδώ είναι ένα πράγμα που ξέρω σίγουρα. Αν τα δύο πρώτα οχήματα που πρωταγωνιστούν για οποιονδήποτε λευκό τύπο, χωρίς franchise, χωρίς μαρκίζες, είχαν ανοίξει 26 εκατομμύρια δολάρια (εν μέσω 35 εκατομμυρίων δολαρίων την Τετάρτη και Κυριακή) και 33 εκατομμύρια δολάρια, θα είχε στεφθεί ο επόμενος Τομ Κρουζ. Θα είχε αποκτήσει το δικό του λαμπερό franchise, 10 εκατομμύρια δολάρια για το επόμενο αστέρι του όχημά του, μια ζωή με δεύτερες ευκαιρίες και ένα αιώνιο τεκμήριο τραπεζικής ικανότητας.

Παρά το ταλέντο, ο Ράσελ Κρόου συνεχίζει να συνεχίζει ΜονομάχοςΗ βραβευμένη με Όσκαρ και υπερπαραγωγική επιτυχία πριν από 22 χρόνια, ενώ οι διάφορες Chrises (Pine, Pratt, Hemsworth, Evans, κ.λπ.) αντιμετωπίζονται σαν A-listers, παρόλο που οι περισσότερες επιτυχίες τους είναι σε σαφείς ταινίες franchise. Στο Twitter αρέσει να προσποιείται ότι ο Pratt είναι ο «χειρότερος Chris», αλλά αυτός και η Jennifer Lawrence τουλάχιστον πίεσαν επιβάτες, ένα πρωτότυπο ρομάντζο επιστημονικής φαντασίας που αγγίζει τα 300 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως. Αυτό δεν μετράει καν τους Τέιλορ Κιτς (ένας καλός ηθοποιός που έκανε βομβαρδισμό John Carter και Θωρηκτό πριν από δέκα χρόνια και εξακολουθεί να αντιμετωπίζεται σαν ένα κύρος να πάρει σε όπως του Αληθινός ντετέκτιβ δεύτερη σεζόν και, γεια, Η λίστα τερματικών), Aaron Taylor-Johnson, Taron Egerton, Charlie Hunnam, Josh Lucas, Garrett Hedlund, Jai Courtney, Josh Duhamel, Tye Sheridan ή Alden Ehrenreich που παίρνουν ρόλους δαμάσκηνου και τους αντιμετωπίζουν σαν σταρ χωρίς λόγο. Ο Armie Hammer αντιμετωπιζόταν σαν A-lister για μια δεκαετία μέχρι που οι ισχυρισμοί του εκτός οθόνης τον βύθισαν παρά το γεγονός ότι δεν είχε πρωτοσέλιδο ούτε μια ταινία επιτυχίας.

Τίποτα από αυτά δεν είναι συγκλονιστικό για όποιον ακολουθεί τον κλάδο. Αξίζει να σημειωθεί ότι η Melissa McCarthy συζητήθηκε διαρκώς για το ότι χρειάζεται rebab σταδιοδρομίας, ακόμη και ως πρωτότυπες κωμωδίες στούντιο όπως Tammy, The Boss and Life of the Party έβγαζαν νοκ άουτ $17-$24 εκατομμύρια τα Σαββατοκύριακα Παρ.-Κυρ.Tammy κέρδισε 33 εκατομμύρια δολάρια κατά τη διάρκεια των διακοπών Τετάρτη-Κυριακή 4 Ιουλίου 2014 και θα κέρδιζε 100 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως με προϋπολογισμό 20 εκατομμυρίων δολαρίων). Ακόμα κι αν κάνω λάθος σχετικά με το ότι η Constance Wu είναι η κύρια κινητήρια δύναμη για να κάνουν τους ανθρώπους να εμφανίζονται στους κινηματογράφους για να δουν Τρελοί πλούσιοι Ασιάτες και Hustlers. Ωστόσο, πριν από τον Covid, υπήρχε τόσο πολύς λόγος να της δοθεί το πλεονέκτημα της αμφιβολίας, όσο θα υπήρχε για να πιστωθούν στον Timothée Chalamet Dune ή τον Tom Holland για Ανεξερεύνητος. Δυστυχώς, λόγω της πανδημίας και των τρεχουσών (ακόμη και προ-Covid) προκλήσεων που αντιμετωπίζουν οι αίθουσες χωρίς franchise σε μια αγορά εστιασμένη στο streaming, η Wu δεν πήρε το τρίτο της at-bat σε mainstream στούντιο το 2020, το 2021 ή το 2022.

Παίζει δεύτερο βιολί στο Amazon Η λίστα τερματικών και στα οικογενειακά στοχευμένα της Sony Λάιλ Λάιλ Κροκόδειλος (ανοίγει θεατρικά τον Οκτώβριο). Δεν είναι σκιά. Μια εκπομπή δράσης ροής μεγάλου προϋπολογισμού θα έχει πιθανώς ισχυρούς αριθμούς τηλεθέασης ενώ ο Steve Carell έκανε μερικές από τις καλύτερες δουλειές της κινηματογραφικής του καριέρας στο Ο Αλέξανδρος και η φρικτή, φοβερή, όχι καλή, πολύ κακή μέρα. Επιπλέον, είναι ωραίο να βλέπεις τον Wu να παίζει χαρακτήρες σε mainstream ταινίες και παραστάσεις που δεν απαιτούν μη λευκή ηθοποιό. Ωστόσο, θα ήθελα να δω τη Γου να έχει μια τρίτη ευκαιρία για να αποδείξει ότι είναι μια πραγματική σταρ του σινεμά. Σε τελική ανάλυση, αν ήταν «αυτός» ή/και αν «αυτή» ήταν μια λευκή ηθοποιός που πρωταγωνιστούσε σε μια ρομαντική κομεντί ή σε μια συναρπαστική εμφάνιση για ενήλικες, η Wu πιθανότατα θα αντιμετωπιζόταν ήδη σαν «ένα από τα τελευταία αστέρια του κινηματογράφου». Μετά τα δύο πρώτα της οχήματα με άγρια ​​υπεραπόδοση, Ο Wu ήταν αναμφισβήτητα ένα χτύπημα μακριά από το να ανακηρυχθεί επίσημα αστέρας του κινηματογράφου. Ελπίζω να έχει ακόμα την ευκαιρία να μου αποδείξει ότι έχω δίκιο (ή λάθος).