Το "Condor's Nest" γίνεται η πιο πρόσφατη Pulpy προσθήκη στη Χρυσή Εποχή των Ναζιστικών Κυνηγετικών Μέσων

Η ιδέα του να χτυπάς τους Ναζί στα ηλίθια πρόσωπά τους έχει αντέξει για περισσότερες από οκτώ δεκαετίες, από τότε που ο Steve Rogers έβαλε κάλτσες στον Αδόλφο Χίτλερ στο εξώφυλλο του Captain America # 1. Σε μια εποχή που η Ευρώπη υπέφερε από τις πραγματικά κακές πολιτικές του Τρίτου Ράιχ, ο Τζακ Κίρμπι και ο Τζο Σάιμον άνοιξαν μια καθαρτική βαλβίδα απελευθέρωσης, ενώ οι Γερμανοί στρατιώτες περνούσαν με ευκολία σε όλη την Ευρώπη, διαδίδοντας την άθλια ρητορική του αντισημιτισμού και άλλων μορφών του αβάσιμου μίσους.

Και ακόμη και μετά το τέλος του πολέμου και οι εγκληματίες κρεμάστηκαν στη Νυρεμβέργη, υπήρχε ακόμη η επιθυμία να αποδοθεί δικαιοσύνη όταν έγινε σαφές ότι πάρα πολλοί ένοχοι που ήταν υπεύθυνοι για το Ολοκαύτωμα τράπηκαν σε φυγή μόλις συνειδητοποίησαν ότι ο αγαπημένος τους Φύρερ είχε αποτύχει να αποδώσει το μύθο του». Χιλιετία» δυναστεία.

Χάρη στις προσπάθειες της Μοσάντ, του Σάιμον Βίζενταλ, των Κλάρσφελντ, του Φριτς Μπάουερ και άλλων γνωστών ναζί κυνηγών της εποχής, πολλοί καταζητούμενοι φυγάδες - κυρίως ο Αδόλφος Άιχμαν και ο Κλάους Μπάρμπι - βρέθηκαν στις κρυψώνες τους στη Νότια Αμερική. και παραπέμφθηκε σε δίκη για τη δολοφονία 11 εκατομμυρίων ανθρώπων (6 εκατομμύρια από τους Εβραίους). Καθυστέρησε βέβαια η δικαιοσύνη, αλλά παρόλα αυτά.

Αλλά ακόμα και τότε, πάρα πολλοί εγκληματίες πολέμου (Walter Rauff, Joseg Mengele, Aribert Heim) δεν πιάστηκαν ποτέ. ποτέ δεν αναγκάστηκαν να λογοδοτήσουν για τα ανείπωτα εγκλήματά τους κατά του ανθρώπινου γένους.

Άλλοι (όπως ο επιστήμονας πυραύλων Wernher von Braun) έλαβαν εν γνώσει τους άσυλο από τα συμμαχικά έθνη, παρά τις διαβόητες δραστηριότητές τους στις δεκαετίες του 1930 και του '40. Περισσότερο απασχολημένη με την καταπολέμηση των Σοβιετικών από το να δικάσει κάθε Ναζί μόλις τελείωσε ο Β' Παγκόσμιος Πόλεμος, η αμερικανική κυβέρνηση θέσπισε την Επιχείρηση Paperclip, παρέχοντας υπηκοότητα και καλοπληρωμένες θέσεις εργασίας σε χιλιάδες Ναζί επιστήμονες, οι οποίοι είχαν αφιερώσει πυρετωδώς το μυαλό τους στον Χίτλερ και τον στριμμένη πολεμική μηχανή.

Δεν είναι λοιπόν περίεργο που ένα ολόκληρο είδος αφήγησης με επίκεντρο την αποτροπή ή/και την απόδοση δικαιοσύνης στη ναζιστική απειλή άρχισε να διαμορφώνεται στο δεύτερο μισό του περασμένου αιώνα: Frederick Forsyth's The Odessa File, Άιρα Λέβιν's The Boys από τη Βραζιλία, του Στίβεν Σπίλμπεργκ Κυνηγοί της Χαμένης Κιβωτού.

Και καθώς ο ένας αιώνας μετατράπηκε στον επόμενο, μια νέα γενιά κινηματογραφιστών προσκάλεσε στο πάρτι μια αιματηρή εκδίκηση, εμπνευσμένη από το θράσος: τον Κουέντιν Ταραντίνο Inglourious Basterds, του Ντέιβιντ Βάιλ κυνηγοί; και τώρα ο Φιλ ΜπλάτενμπεργκερΗ Φωλιά του Κόνδορα.

«Εδώ ήταν μια ευκαιρία να κάνω κάτι κλασικά αμερικάνικο στη δεκαετία του '80 και του '90, ένα είδος παστίτσιου, το οποίο ήταν να παρακολουθήσετε μερικούς Ναζί να τους κλωτσάνε τον κώλο και μετά να το εμποτίσετε με ένα θρίλερ εκδίκησης», ο Blattenberger, ο οποίος έγραψε και σκηνοθέτησε το ταινία, μου λέει πάνω από το Zoom.

Τώρα διαθέσιμο από τη Saban Films, Η Φωλιά του Κόνδορα ακολουθεί τον Will Spalding (Jacob Keohane), έναν πρώην Αμερικανό στρατιώτη που ταξιδεύει στη Νότια Αμερική τη δεκαετία του 1950 για να εντοπίσει και να εκτελέσει τον Ναζί συνταγματάρχη, Martin Bach, ο οποίος δολοφόνησε το συνάδελφό του βομβαρδιστικό πλήρωμα κατά τον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο. Τον εν λόγω συνταγματάρχη υποδύεται ο ίδιος ο Imhotep, ο Arnold Vosloo.

«Απλώς φέρνει βάρος και βαρύτητα στον ρόλο που μόνο ένας τέτοιος τύπος θα μπορούσε να φέρει. Είναι αληθινός θεσπιώτης», προσθέτει ο Blattenberger, δηλώνοντας ότι ο στόχος ήταν να αποφευχθεί η απεικόνιση του Μπαχ ως «κλασικού, σχεδόν τροπικού τηλεοπτικού Ναζί. Είναι τόσο εύκολο να πάρεις κάποιον που είναι προφανώς ασύγκριτα απαίσιος και ανεπανόρθωτα κακός και απλά να έχεις αυτές τις μεγάλες πινελιές μπροστά. Δεν θέλουμε να το κάνουμε αυτό. Για να είναι ένας χαρακτήρας ειλικρινής, πρέπει να πιστεύει ότι είναι το καλό παιδί».

Και συνεχίζει: «Φυσικά, πρέπει να είσαι προσεκτικός γιατί δεν θέλεις να δώσεις την εντύπωση ότι προτείνεις οποιοδήποτε είδος ηθικού σχετικισμού εδώ σχετικά με το ότι οι Ναζί είναι δυνητικά καλά παιδιά. Αλλά αν ένας τύπος όπως ο συνταγματάρχης Μπαχ είναι πιστευτός, πρέπει να πιστέψει ότι είναι ο καλός τύπος. Επομένως, η ευρεία προσέγγιση εδώ και στη συνέχεια η μεταφορά σε έναν ηθοποιό, είναι μεγάλο φορτίο που πρέπει να αναλάβεις. Ο Άρνολντ μπόρεσε να παρέμβει και απλά να το αντιμετωπίσει εξαιρετικά».

Καθ' όλη τη διάρκεια της αποστολής του, ο Will καταλήγει να ενώνει τις δυνάμεις του με τον Albert Vogel (Al Pagano), έναν από τους διαπρεπείς ατομικούς επιστήμονες του Χίτλερ, και τη Leyna Rahn (Corinne Britti), την πράκτορα της Mossad που θέλει να φέρει τον νυφίτσα Vogel στη δικαιοσύνη. Ισραήλ.

«Πολλά εύσημα πηγαίνουν στην ίδια την Corrine που ανέλαβε τον ρόλο… και η κατανόηση ότι [αυτό] ήταν ένα τραύμα που δεν βίωσε ποτέ, δεν το είχε ζήσει ποτέ», λέει ο σκηνοθέτης. «Αλλά [αυτή] μπόρεσε να πάρει το μανδύα αυτής της βιωμένης εμπειρίας και να κάνει τον ηθοποιό – να πάρει αυτές τις φωνές και να προσπαθήσει να βρει έναν τρόπο να τις ενσαρκώσει με έναν ουσιαστικό και σεβαστό τρόπο».

Αν και ο ίδιος δεν είναι Εβραίος, ο Blattenberger λέει ότι γνώριζε συνειδητά τα ιστορικά σημεία πίεσης που θα αγγίξει με αυτό το έργο. «Νομίζω ότι υπάρχει μια ευαισθησία που πρέπει να επιστρατεύσετε στην προσπάθεια να γράψετε για το θέμα που είναι βαθιά προσωπικό για κάποιον, αλλά για εσάς [αυτό] μπορεί να είναι απλώς μια διασκεδαστική ιστορία. Υπάρχει μεγάλο βάρος που πρέπει να το χειριστεί με ευαισθησία ένας παραγωγός ή ένας σκηνοθέτης».

Η αιματοβαμμένη αναζήτηση του Γουίλ για εκδίκηση τον οδηγεί στο πιο μακρινό σημείο της νοτιοαμερικανικής ηπείρου, όπου μια τεράστια συνωμοσία των Ναζί ετοιμάζεται στη Φωλιά του Κόνδορα, ένα βαριά οχυρωμένο συγκρότημα που καταλαμβάνεται από τον Χάινριχ Χίμλερ. Ο πρώην επικεφαλής του Schutzstaffel προσποιήθηκε τον θάνατο του το 1945 και από τότε συσσωρεύει εξουσία. Αν η εικόνα ενός Fedora και ενός μαστίγιου μόλις άστραψε μπροστά στα μάτια σας, δεν είναι τυχαίο.

«Είναι αυτό το ευρύ γεωγραφικό τόξο που σίγουρα είναι Ιντιάνα Τζόουνςκομψό από την άποψη της σαρωτικής του φύσης, [τόσο οπτικά όσο και από την πλευρά της περιπέτειας», εξηγεί ο Blattenberger. «Και νομίζω ότι ήταν μια σκόπιμη επιλογή, τόσο στο σενάριο, στο σχέδιο παραγωγής, όσο και σε πολλές από τις αποφάσεις που πήραμε στην πορεία. Γιατί προφανώς οτιδήποτε με τους Ναζί να αναβιώνουν ένα πολιτικό κίνημα και να επιχειρούν να κατακτήσουν ξανά τον κόσμο είναι εγγενώς σκοτεινό υλικό… Λοιπόν, ναι, υπήρχε αυτό το σχέδιο για να εισαχθεί αυτό Ιντιάνα Τζόουνςπεριπέτεια και υπάρχουν μερικοί μικροί ρυθμοί ευφροσύνης που εμφανίζονται εκεί».

Η πλειονότητα των βασικών φωτογραφιών έγινε στις Ηνωμένες Πολιτείες, αλλά ο Blattenberger κατάφερε να τραβήξει μια σειρά από καθιερωμένες λήψεις στο Περού, «που διπλασιάστηκαν για» την Αργεντινή, την Παραγουάη και τη Χιλή, αποκαλύπτει. «Καταφέραμε να εμφανιστούμε αμέσως μετά την επαναλειτουργία του Περού. Είχα πάει πολλές φορές στο Μάτσου Πίτσου και δεν μπορείς να δεις ούτε μια φωτογραφία χωρίς 300 ώμους στη λήψη. Καταφέραμε να μπούμε εκεί όταν δεν υπήρχε κανείς εκεί γιατί μόλις άνοιγε ξανά και πήραμε μερικά πραγματικά εκπληκτικά πλάνα. Νομίζω ότι όλοι θα πιστεύουν ότι είναι στοκ πλάνα».

Όταν ήρθε να αναδημιουργήσει την εμφάνιση της Νότιας Αμερικής της δεκαετίας του '50, ο Blattenberger άνοιξε μια τρύπα από το Google Images και απευθυνόταν σε "συντάκτες εφημερίδων" και "ιστορικούς πολιτισμού" που ήταν εξοικειωμένοι με τη χρονική περίοδο.

«Τι ήταν η μουσική; Και αν βλέπατε να κρέμονται κάπου πολιτικές αφίσες και διαφημίσεις, πώς θα έμοιαζαν; Τι είδους αυτοκίνητα κυκλοφορούσαν;» λέει ο σκηνοθέτης, αγγίζοντας το γεγονός ότι δεν χρησιμοποιήθηκαν ηχητικές σκηνές για αυτήν την ταινία. Όλα έγιναν σε κάποιου είδους πρακτική τοποθεσία.

«Πολλά έλεγαν: «Τι υπάρχει ήδη εδώ που μπορούμε να ταιριάξουμε;» Εντάξει, έχουμε πρόσβαση σε ένα κλασικό Ford Sedan που μπορούμε να καθίσουμε μπροστά σε αυτό το μπαρ. Υπήρχαν Ford στη Νότια Αμερική τη δεκαετία του 1950;». Σίγουρα, υπήρχε ένα εργοστάσιο της Ford στο Μπουένος Άιρες που άνοιξε τη δεκαετία του 1940. Έτσι, μπορείτε να επιτρέψετε στον εαυτό σας να φέρει αυτό το αντικείμενο που είναι διαθέσιμο, να το ορίσετε εκεί και δεν θα σας φαίνεται παράξενο. Φυσικά, πολλά από αυτό το σχέδιο παραγωγής καταλήγουν στο επίπεδο ενός πίνακα μενού γραμμένου στα ισπανικά, μπουκαλιών κρασιού που είναι Αργεντίνικο κρασί. Όλα αυτά τα εύσημα πάνε στο τμήμα τέχνης. Αυτό είναι που αρπάζουν όλες τις μικρές λεπτομέρειες που κανείς άλλος δεν θα προσέξει».

Παρά το γεγονός ότι αυτή η ταινία είναι ένα πλήρες έργο μυθοπλασίας, ο Blattenberger ελπίζει ότι οι θεατές εμπνέονται για να κάνουν τη δική τους έρευνα στα ιστορικά γεγονότα που την ενέπνευσαν.

«Αυτή η γενιά έχει σχεδόν φύγει», καταλήγει. «Η γενιά των ανδρών που πέταξαν βομβαρδιστικά στον Β' Παγκόσμιο Πόλεμο έχει σχεδόν χαθεί. η γενιά που επέζησε του Ολοκαυτώματος έχει σχεδόν χαθεί. Ο κινηματογράφος είναι ένας τρόπος που συνδέουμε το ιστορικό παρελθόν και αυτούς τους κόμβους της δημόσιας μνήμης και τους προσφέρουμε στις νεότερες γενιές».

Το Condor's Nest παίζεται τώρα σε περιορισμένες αίθουσες. Η ταινία μπορεί επίσης να ενοικιαστεί ή να αγοραστεί σε Digital και On Demand.