Συζητήστε Αντιμέτωποι με τους Δαίμονες σας με το πρόσωπο του λύκου στο "Hypochondriac" με τον συγγραφέα-σκηνοθέτη Addison Heimann

In Υποχονδριακός, Ο Γουίλ (ένας ηλεκτρικός Ζακ Βίλα), ένας νεαρός γκέι αγγειοπλάστης, φαινομενικά τα έχει όλα: έναν υπέροχο φίλο, μια καλλιτεχνική ζωή, ό,τι μπορεί να θέλει ένα δημιουργικό άτομο. Όταν η διπολική μητέρα του ξαναμπαίνει βαλς στη ζωή του, επαναφέρει τη σκοτεινή κληρονομιά του παρελθόντος του Γουίλ μαζί με μερικές τρομακτικές πτυχές της εσωτερικής του ζωής που δεν είχε ακόμη αντιμετωπίσει. Ο Γουίλ βρίσκεται αντιμέτωπος με μια τρομερή αναγκαιότητα: να αντιμετωπίσει την αναδυόμενη κρίση του πριν να είναι πολύ αργά ή να αντιμετωπίσει τρομερές, τραγικές συνέπειες.

Υποχονδριακός είναι μια επίπονη προσπάθεια αγάπης από τον συγγραφέα-σκηνοθέτη Addison Heimann, ο οποίος έγραψε την έντονη ταινία από τις δικές του εμπειρίες και αγώνες. Είναι μια προσωπική, συγκινητική και τελικά ελπιδοφόρα ταινία. Σε μια συνέντευξη με τον Addison Heimann, συζητήσαμε την προέλευσή του, την στοιχειωμένη μάσκα του λύκου, τον περίπλοκο τόνο του τέλους και πολλά άλλα.

Πώς καταλήξατε να κάνετε το έργο και να διαμορφώσετε την ιστορία;

Addison Heimann: Ήμουν εκεί στην αρχή, γιατί βασίζεται σε μια πραγματική βλάβη και, προειδοποίηση spoiler, αυτή η βλάβη είναι δική μου! Εννοώ, έγραψα και σκηνοθέτησα την ταινία… οπότε βασικά, αυτό που συνέβη ήταν, [σε μια] πολύ σύντομη εκδοχή, έχασα την πλήρη λειτουργία των χεριών μου για έξι μήνες μετά τον τραυματισμό στη δουλειά, όπου δεν μπορούσα να ξυριστώ. δεν μπορούσα να σηκώσω το τηλέφωνο, δεν μπορούσα να φάω φαγητό με ένα πιρούνι.

Έπεισα τον εαυτό μου ότι πέθαινα από ALS, χάρη στον «Δρ. Google», Και ενώ συνέβαινε αυτό, η μητέρα μου, η οποία είναι διπολική, άφηνε φωνητικά μηνύματα που μου έλεγαν να μην εμπιστεύομαι τους φίλους μου. Έτσι, αυτή η συρροή των γεγονότων με έκανε να ραγίσω, και αυτό ήταν βασικά η ώθηση της ταινίας. Αλλά μετά, φυσικά, άρχισα να το γράφω ως θεραπεία στη μέση της φυσικοθεραπείας, είχα μαξιλάρια στο γραφείο, παγοκύστες στο χέρι μου προσπαθώντας να γράψω τις σελίδες.

Αλλά φυσικά, το ότι συμβαίνει δεν σημαίνει ότι είναι ενδιαφέρον, και αυτό μου είπαν οι φίλοι μου όταν διάβασαν το πρώτο προσχέδιο. Απλώς, αυτό ήταν προσβλητικό… αλλά μου έλεγαν «δεν εννοούμε ότι αυτό είναι προσβλητικό, αλλά τελικά οι ιστορίες έχουν σημασία». Έτσι αφαίρεσα όλα τα βαρετά μέρη. Και τελικά, αυτό που έκανα ήταν ότι προσπαθούσα βασικά να αποφύγω το γεγονός ότι στην πραγματικότητα επρόκειτο για μια ιστορία της σχέσης μεταξύ εμένα και της μητέρας μου. Και μόλις συμβιβάστηκα πλήρως με αυτό και αποφάσισα ότι έλεγα μια συναισθηματική επανάληψη του πώς είναι να ραγίζεις, αυτό το σενάριο συνήλθε κάπως και μπόρεσα να βρω παραγωγούς και να κάνω το θεό.

Πώς θα λέγατε ότι το παρελθόν του Will συνδέεται με την υποχονδρία του στην ταινία;

ω: Το μεγαλύτερο πράγμα για μένα είναι ότι απλώς υπέφερα στη σιωπή για τόσο καιρό επειδή δεν ήθελα να γίνω βάρος και τελικά, νομίζω ότι γι' αυτό ήθελα να πω την ταινία. Όλο το διάστημα που προσπαθεί βασικά να αποδεχτεί τα συμπτώματα της υποκείμενης νόσου, που είναι η μη αναγνώριση του τραύματος που αντιμετώπισε με τη μητέρα του. Εξαιτίας αυτού, έτσι εκδηλώνεται μέσω της υποχονδρίας, αρχικά.

[Βιώνει αυτά τα] συμπτώματα και λέει, «τι είναι αυτά; Τι είναι? Τι είναι?' Λέει, "Εντάξει, θα το λύσω με αυτόν τον τρόπο, θα κάνω αιματολογικές εργασίες, πρέπει να μάθω", μπλα, μπλα, μπλα, αλλά τελικά, για όλα όσα έπρεπε να κάνει (και είναι τρομακτικό να do) είναι «σκατ, χρειάζομαι βοήθεια. Κάτι δεν πάει καλά με μένα και χρειάζομαι άλλους ανθρώπους να με βοηθήσουν να το καταλάβω, είτε αυτό περιλαμβάνει έναν θεραπευτή, είτε έναν γιατρό που ακούει πραγματικά είτε το αγόρι σου.

Η μάσκα του λύκου ήταν πολύ ανησυχητική. Πού είναι η προέλευση για αυτό;

Ντόνι Ντάρκο! Είναι προφανώς μια μεγάλη ταινία έμπνευσης για μένα. Είναι εντελώς αυτό με το οποίο ξεκίνησα γιατί ήταν σαν "μπορούμε να έχουμε τον Patrick Swayze και αυτόν τον αναπληρωτή δάσκαλο και το Sparkle Motion!" αλλά επίσης έχουμε τον Donnie να κάθεται στο κρεβάτι και να τον ρωτάει τη μητέρα του «πώς νιώθεις να έχεις έναν γιο για έναν γιο» και εκείνη λέει «αισθάνεται υπέροχα» στην ίδια ταινία.

Αλλά μετά, όταν δεν μπορούσα να κάνω μια στολή κουνελιού, έλεγα, «εντάξει, αν πρόκειται να κάνω κάτι με στολή ζώων, τι έχει το πιο νόημα» και «νομίζω ότι ένας λύκος έχει το πιο νόημα μεταφορικά , γιατί τι είναι ένας λύκος παρά μόνο ένας αδάμαστος σκύλος; Έχετε λοιπόν αυτόν τον τρομακτικό λύκο, αλλά ταυτόχρονα υπάρχουν και ερωτικές πτυχές σε αυτόν. Και υπάρχει μια άγρια ​​φύση σε αυτό που υπάρχει πραγματικά μόνο όταν αρχίσει να το αγνοεί και γίνεται πιο τρελός και δυνατότερος, αλλά τελικά είναι απλώς ένας σκύλος. Είναι ακριβώς σαν ένα πλάσμα που θέλει απλώς συμπάθεια, αλλά τα ζωώδη ένστικτα κυριαρχούν όταν ο χαρακτήρας μου αρνείται να αναγνωρίσει ότι υπάρχει ή αρνείται να αναγνωρίσει οποιαδήποτε ανάγκη να αντιμετωπίσει το τραύμα.

Μπορώ να το δω 100%. Το τέλος μου θυμίζει λίγο The Babadook, δεδομένου ότι δεν είναι μια χαρούμενη ιστορία του «ω, το πρόβλημα έχει φύγει», αλλά εξακολουθεί να είναι ελπιδοφόρο σε τόνο.

ω: […] Είναι αστείο που λες «ελπιδοφόρο» γιατί νομίζω ότι είναι πολύ ελπιδοφόρο, γιατί το μεγαλύτερο πρόβλημα όταν ασχολήθηκε με αυτό ήταν, πριν ζητήσει βοήθεια… [είναι] η ιδέα ότι δεν υπάρχει θεραπεία για όλα, υπάρχει όχι κάτι που να τα κάνει όλα να φύγουν. Το να βάλεις τη δουλειά είναι τόσο δύσκολο, και είναι τόσο θαρραλέο, και φτάνει στο σημείο να βάζει ένα κίτρινο αυτοκόλλητο αντί για ένα κόκκινο αυτοκόλλητο στο ημερολόγιό του […] και αποδέχεται το γεγονός ότι θα έχει ακόμα το να το αντιμετωπίσεις, το κάνει περισσότερο θετικό τέλος από το να είσαι απλώς «… και τώρα τελείωσα».

Υποχονδριακός διατίθεται προς ενοικίαση/αγορά στο VOVO
D.