Αγοράζοντας μια καρέκλα Eames στο eBay, γνώρισα το Wunderkind Of Vintage Furniture Restoration. Τώρα έχω εμμονή με την παρέα του, Rarify. Εδώ είναι η εκπληκτική ιστορία ενός έφηβου συλλέκτη που έγινε Millennial Design Authority

Όπως η γρήγορη μόδα, τα γρήγορα έπιπλα έχουν εισχωρήσει στη ζωή μας. Βλέπετε μια υπέροχη καρέκλα Eames σε ένα ξενοδοχείο με ντιζάιν, επιστρέφετε στο σπίτι για να ανακαλύψετε ότι κοστίζει $3500 και, στη συνέχεια, ξεκινήστε την αναζήτηση για αντίγραφα. Το πρόβλημα με το να γεμίζουμε τα σπίτια και τις ντουλάπες μας με φτηνά κουμπιά είναι πολλαπλό. Κλέβει από τη δουλειά των σχεδιαστών, η μακροζωία και η αξία είναι ελάχιστη έως ανύπαρκτη, τα κακώς κατασκευασμένα ρούχα και έπιπλα καταλήγουν σε χωματερές και ο κύκλος παραγωγής και κατανάλωσης άνθρακα ξεκινά από την αρχή. Η αδερφή μου, η Senior Interior Designer Jessica Mowery στο Μπλου Εσωτερικοί χώροι στη Σαρασότα της Φλόριντα, είχε από καιρό συμβουλέψει την εξοικονόμηση για να αγοράσει το αληθινό όταν ήταν εφικτό. Όταν δεν υπάρχει θέμα καινούργιο, πηγαίνετε vintage.

Τελικά, άκουσα τη συμβουλή της. Αντί να ψάξω στο Διαδίκτυο για την καλύτερη προσφορά για μια άνετη καρέκλα διαχείρισης μαλακών μαξιλαριών Eames που είχα δοκιμάσει σε ένα ξενοδοχείο στη Ρώμη, αποφάσισα να ψάξω για ένα πρωτότυπο. Σάρωσα διαφημίσεις craigslist, Facebook marketplace, eBay, ακόμη και Chairish και 1^st Dibs. Η τιμολόγηση, η vintage ποιότητα και η αυθεντικότητα παρέμειναν ανησυχίες μέχρι που βρήκα μερικές καταχωρίσεις από τον David Rosenwasser στο eBay. Έστειλα μια έρευνα για πολλές συλλογές που είχε καταγράψει - είχε χτυπήσει μια μητρική καρέκλα Eames από μια ανακατασκευή δικηγορικού γραφείου. Μέσω email, αρχίσαμε να συζητάμε για τη συλλογή του. Στην πορεία, ανακάλυψα κάτι ακόμα πιο εκπληκτικό από την αξιοζήλευτη αποθήκη του με αποθηκευμένα κομμάτια: την ιστορία του.

* Προειδοποίηση μεγάλης συνέντευξης, αλλά αξίζει να το διαβάσετε. Εκτυπώστε το, πιείτε ένα φλιτζάνι καφέ και προσπαθήστε να μην αισθάνεστε άσχημα για τα επαγγελματικά σας κίνητρα όταν τελειώσετε. Αντίθετα, εμπνευστείτε, ακόμα κι αν δεν πρόκειται να κάνετε τίποτα άλλο από το να ψωνίσετε vintage έπιπλα.

Ξεκίνησες να μαζεύεις 20^th αιώνα, μοντέρνα έπιπλα ως έφηβος, ψάχνοντας Craigslist και τοπικούς οίκους δημοπρασιών και χρηματοδοτώντας αγορές με κατώτατο μισθό δουλειά σε φαρμακείο. Κανένα παιδί γυμνασίου που ξέρω δεν το κάνει αυτό. Παρακαλώ εξηγήστε!

Μεγάλωσα στο Hershey της Πενσυλβάνια, γύρω από ελάχιστα αξιοσημείωτα σχέδια και αρχιτεκτονική. Η μαμά μου, όμως, μεγάλωσε θαυμάζοντας τους διάσημους (670 / 671) Eames ξαπλώστρα και οθωμανικό γιατί ο πατέρας της καλύτερής της φίλης είχε ένα στο γραφείο του και της κόλλησε. Καθώς οι γονείς μου έφτασαν τα 50, χάρισε ένα στον μπαμπά μου. Το να βλέπω το Eames lounge ως έντεκα χρονών μου ήταν εντελώς ξένο και μου δημιούργησε μια εμμονή με τα μοντέρνα έπιπλα. Άρχισα να μαθαίνω για την καρέκλα και μετά Charles και Ray Eames. Σε λίγο, ξόδεψα τον χρόνο μου ερευνώντας σχεδιαστές, τα έπιπλά τους και πώς να τα μαζέψω φθηνά. Οι έφηβοι συνήθως δεν έχουν πολύ προϋπολογισμό για 20^th εικονίδια αιώνα, έτσι πλατφόρμες όπως το craigslist κατέστησαν δυνατές ορισμένες αγορές. Το πρώτο μου έπιπλο ήταν ένα Eames LCW σε καρυδιά στα δεκατρία, η μικρή ξαπλώστρα από κόντρα πλακέ. Το έχω ακόμα και το λατρεύω.

Κατά τη διάρκεια του γυμνασίου, κάνατε μια πρακτική άσκηση στην αρχιτεκτονική που σας έδωσε ελευθερία να βγείτε στο δρόμο, όπως είπατε, «να μαζέψεις κομμάτια από Mies van der Rohe, Φλόρενς Νολ, Ray και Charles Eames, Έερο Σαρίνεν, Le Corbusier, Alvar Aalto, και πέρα." Και πάλι, εξηγήστε.

Το ενδιαφέρον μου για τα έπιπλα με οδήγησε κατευθείαν στο σχέδιο και στη συνέχεια στη γοητεία μου με την αρχιτεκτονική. Συνειδητοποίησα ότι τόσα πολλά από τα σημαντικά 20^th οι σχεδιαστές του αιώνα ήταν αρχιτέκτονες και έτσι αποφάσισα να ακολουθήσω μια καριέρα στην αρχιτεκτονική. Αμέσως μετά την απόκτηση της άδειας οδήγησής μου, άρχισα να φοιτώ σε έναν αρχιτέκτονα στο Λίβανο, ονόματι PA Κιπ Κέλλυ από Nest Architecture. Ευτυχώς για μένα, είχε μια μεγάλη εταιρεία στο Λος Άντζελες, αλλά έτυχε να λειτουργεί ένα μικρό γραφείο σε αυτήν την πόλη (όπου μεγάλωσε η γυναίκα του). Χάρη στο πρόγραμμα πρακτικής άσκησης στο σχολείο μου, πήγαινα στο γραφείο του το μεσημέρι και περνούσα τη μισή μέρα εκεί, παίρνοντας πίστωση στο σχολείο στο μεταξύ. Ήταν εξαιρετικά υποστηρικτικός και ενθάρρυνε την εμμονή μου με τα έπιπλα.

Τελικά το πεδίο εφαρμογής σας μετατοπίστηκε από τη συλλογή σε εργασίες αποκατάστασης και πώλησης. Τι ενέπνευσε αυτό το επίπεδο δέσμευσης; Ο γονιος?

Πρέπει να ήμουν τουλάχιστον ένας παραληρηματικός έφηβος. Σήμερα είμαι 27. Οι αρχιτέκτονες που θα συναντούσα θα μου εξηγούσαν ότι η δουλειά τους συχνά περιελάμβανε πολλές ώρες και χαμηλές αμοιβές, δεδομένης της εκπαίδευσης που απαιτείται και των ωρών. Η περίεργη λύση μου σε αυτό ήταν η απόφαση να συσσωρεύσω μια τεράστια συλλογή επίπλων πριν ξεκινήσω την αρχιτεκτονική σχολή, ώστε να έχω τα έπιπλα που αγαπούσα ήδη πριν γίνω αρχιτέκτονας.

Επειδή τα έπιπλα ήταν ακριβά στην αγορά, άρχισα να αγοράζω επιπλέον έπιπλα για να πουλήσω, τα οποία στη συνέχεια θα πλήρωναν για τα επόμενα κομμάτια, επιτρέποντάς μου να μεγαλώσω τη συλλογή. Αγόραζα επίσης παραμελημένα έπιπλα που απαιτούσαν αποκατάσταση, οπότε η μαθησιακή αποκατάσταση ήρθε αναγκαστικά.

Ο μπαμπάς μου ήταν οφθαλμίατρος κερατοειδούς που του άρεσε πολύ να φτιάχνει και να αποκαθιστά πράγματα στο γκαράζ μας. Ήταν εκπληκτικά προικισμένος σε αυτό. Ενώ συχνά φοβόμουν να δουλέψω για την αποκατάσταση παλαιών αυτοκινήτων μαζί του, όπως το παλιό μας bugeye sprite του Austin Healey, δεν με τρόμαζαν τα έπιπλα και είχα τον μπαμπά μου ως μέντορα. Πάντα ήξερε πώς να τα φτιάξει όλα, αλλά φρόντισε να προσπαθώ πρώτα μόνος μου. Τραγικά, ο μπαμπάς μου πέθανε το 2021, στα 64 του, από CTCL (ένα σπάνιο λέμφωμα).

Μέχρι τα δεκαπέντε μου (2010), είχα αποταμιεύσει αρκετά, είχα κάνει έρευνα και ανακαινίστηκε πλήρως μια πολυθρόνα 1950/670 Eames της δεκαετίας του 671 και Ottoman. Αυτό που δεν έμαθα από τον μπαμπά μου προήλθε από διαδικτυακά φόρουμ, βίντεο YouTube και δοκιμές και σφάλματα.

Μέχρι το τέλος του Λυκείου είχες γεμίσει 3-4 κενά γραφεία με έπιπλα. Καταρχάς, αυτό είναι απίστευτο. Δεύτερον, είναι ακόμα πιο απίστευτο ότι έχετε δωρεάν χώρο γραφείου για να αποθηκεύσετε τα κομμάτια σας. Μπορείτε να εξηγήσετε πώς προέκυψε; Και ποια ήταν μερικά από τα καλύτερα αποτελέσματα των πρώτων ημερών σας;

Ναι, ήταν καταπληκτικό και πολύ τυχερό. Ο αρχιτέκτονας για τον οποίο έκανα πρακτική άσκηση στο Λίβανο, PA είχε μερικά άδεια γραφεία στο κτήριο του που δεν είχε μεγάλη τύχη να νοικιάσει. Η συμφωνία ήταν ότι μπορούσα να αποθηκεύσω έπιπλα σε αυτά τα γραφεία για όσο διάστημα χρειαζόμουν, μέχρι να ήθελε κάποιος να τα νοικιάσει. Ευτυχώς για μένα, κανείς δεν νοίκιασε ποτέ τα γραφεία και έτσι τελικά είχα στοιβαγμένα έπιπλα μέχρι το ταβάνι σε όλα αυτά τα γραφεία.

Κατά τη διάρκεια κάθε δεδομένης εβδομάδας, περνούσα τα βράδια ψάχνοντας ιστοσελίδες δημοπρασιών και craigslist για σημαντικά 20^th αιώνα επώνυμα έπιπλα, ειδικά αυτά από Βουναλάκι και Herman Miller. Αν είχα την τύχη να βρω κάτι, θα έβγαινα κρυφά από την πόλη με το στέισον βαγόνι μας (συχνά όταν υποτίθεται ότι ήμουν στο γραφείο του αρχιτέκτονα) και θα έκανα pickup στη Βαλτιμόρη, την Ουάσιγκτον, τη Φιλαδέλφεια και τη Νέα Υόρκη.

Η Κεντρική Πενσυλβάνια είναι πολύ κοντά στο σημείο όπου βρισκόταν ιστορικά το εργοστάσιο της Knoll, έτσι συχνά υπήρχαν μεγαλύτεροι υπάλληλοι της Knoll που πουλούσαν σπάνια και ασυνήθιστα κομμάτια. Μερικά από τα καλύτερα αποτελέσματα μου από εκείνη την εποχή περιελάμβαναν ένα ζευγάρι του 1948 Eames LCW σε καρυδιά με τραγανές αυθεντικές ετικέτες για 250 $ η καθεμία (αξία ~ 3,000 $ η καθεμία), η οποία ήρθε με ένα απόκομμα από το Better Homes and Gardens το 1954, όπου παρουσιάστηκαν. Βρήκα και ένα πρωτότυπο της δεκαετίας του 1940 Φωτιστικό Grasshopper από την Greta Magnussen Grossman για $60 (αξία ~ $10,000) σε ένα ανεπιτήδευτο σπίτι στο State College, PA. Πάρα πολλά υπέροχα ευρήματα για λίστα.

Πριν πάτε στη σχολή αρχιτεκτονικής, βρήκατε κάποιον στις Φιλιππίνες για να αγοράσει τη συλλογή σας. Πώς προέκυψε αυτό το εμπόριο;

Αυτή η συγκυρία ήταν απίστευτη. Για να χρηματοδοτήσω τη συλλογή, αγόραζα τακτικά κομμάτια κάπως τοπικά, προσπαθούσα να τα επαναφέρω όταν χρειαζόταν, έβγαζα ωραίες φωτογραφίες και τα απαριθμούσα ως 7ήμερες ανεπιφύλακτες δημοπρασίες eBay, καθώς είχα μόνο 2500 $ στον τραπεζικό μου λογαριασμό περίπου σε μια καλή μέρα (επομένως η γρήγορη πώληση ήταν σημαντική). Ήμουν αρκετά τυχερός που βρήκα μια καταπληκτική επιχείρηση συσκευασίας και αποστολής που ονομάζεται Αποβάθρα αλληλογραφίας περίπου 5 λεπτά στο δρόμο, οπότε είχα την ποιότητα συσκευασίας και αποστολής ως σίγουρη.

πούλησα α 670/671 τριανταφυλλιά Eames Lounge Chair and Ottoman σε έναν αγοραστή στις Φιλιππίνες και αφού το παρέλαβε, πρότεινε μια πολύ πιο υψηλή ιδέα. Μοιράστηκε ότι ήθελε να ανοίξει ένα vintage κατάστημα επίπλων στις Φιλιππίνες και να γεμίσει ένα κοντέινερ 40 ποδιών αν μπορούσα να το κάνω αυτό. Ευτυχώς και για τους δυο μας, αυτό ήταν τον Μάιο του 2013, τρεις μήνες πριν φύγω για το κολέγιο. Αγόρασε σχεδόν όλα όσα είχα κρύψει σε αυτά τα γραφεία για σχεδόν 120,000 $.

Το καλοκαίρι, δούλεψα για να αποκαταστήσω όλα όσα χρειάζονταν δουλειά και μέχρι τον Αύγουστο, οι νέοι αγαπημένοι μου αποστολείς στο Αποβάθρα αλληλογραφίας συσκεύαζαν με μαεστρία ένα κοντέινερ. Έγινε αποστολή τον Σεπτέμβριο. Μήνες αργότερα, άκουσα το "Happy New Year" από τον αγοραστή, οπότε όλα πήγαν καλά, υποθέτω.

Γνώρισες τον Τζέρεμι στις Cornell. Τι γίνεται με τους δυο σας, είτε διανοητικά, είτε δημιουργικά, είτε απλώς ως φίλοι; Κοινά ενδιαφέροντα?

Οι δυο μας γνωριστήκαμε τις πρώτες μας μέρες στο αρχιτεκτονική σχολή. Ξεκινήσαμε μαλώνοντας για το καλύτερο λογισμικό για χρήση, τους υπολογιστές της Apple και τους μουσικούς που μας άρεσαν. Μια πολύ στενή φιλία δημιουργήθηκε γρήγορα. Με απλά λόγια, ο Jeremy είναι ένας εξαιρετικός άνθρωπος και λαμπρός (δεν χρησιμοποιείται ελαφρά). Δεν είχα γνωρίσει κανέναν στο παρελθόν που να είχε σχεδιαστικές δεξιότητες, εξυπνάδα, εφευρετικότητα, δημιουργικότητα και ακατέργαστη υπολογιστική ισχύ. Πέρασα αρκετό χρόνο στην αρχιτεκτονική σχολή με δέος για το πώς δούλευε και σοκαρίστηκα όταν ήταν πρόθυμος να δουλέψει μαζί σε έργα, καθώς δεν ήμουν σίγουρος αν είχα πολλά να προσφέρω. Τελικά δουλέψαμε μαζί Το εργαστήριο της Jenny Sabin και της πρακτική σχεδιασμού για μερικά χρόνια κατά τη διάρκεια του σχολείου, δουλεύοντας με βιομηχανικοί ρομποτικοί βραχίονες και 3D εκτύπωση κεραμικών. Ήταν ένας τεράστιος μέντορας και για τους δύο, δείχνοντάς μας πώς ήταν και τι ήταν ο οραματιστής επιτυχημένη συνεργασία θα μπορούσε να ζωντανέψει.

Κατά τη διάρκεια του κολεγίου, συνεχίσατε να επεκτείνετε την επιχείρησή σας ανακαινίζοντας και πουλώντας εμβληματικά έπιπλα του 20ου αιώνα D ROSE MOD. Πώς συνεχίσατε τη δουλειά στην PA όταν ήσασταν στο σχολείο στα βόρεια της Νέας Υόρκης;

Χρησιμοποίησα τα χρήματα από τη συμφωνία μεταφοράς εμπορευματοκιβωτίων ως αρχικό κεφάλαιο για την επιχείρηση και έτσι σχεδόν τα πάντα επανεπενδύθηκαν. Θα χρησιμοποιούσα κάθε σύντομο ή μεγάλο διάλειμμα από τα μαθήματα ως ευκαιρία για να παραλάβω έπιπλα ή να επιστρέψω στην Πενσυλβάνια για να εργαστώ στην αποκατάσταση και, τελικά, στη φωτογραφία. Η επιχείρηση μεγάλωνε σημαντικά κάθε χρόνο όσο ήμουν στο σχολείο, προς έκπληξή μου. Χάρη στο Mail Dock, θα χειρίζονταν παραλαβές από τους αποθηκευτικούς χώρους και την αποστολή, ώστε να είμαι στην Ιθάκη κατά τη διάρκεια της σχολικής χρονιάς.

Μετά τον Κορνέλ, πήγατε και οι δύο στο απολυτήριο; Με τι ασχολήθηκες και πού;

Ξεκινήσαμε το μεταπτυχιακό το 2019, στο Jeremy MIT για διπλά πτυχία σε Υπολογισμός Σχεδιασμού και Πληροφορική, και τον εαυτό μου στο GSD του Χάρβαρντ για ένα Μεταπτυχιακά στο Σχεδιασμό και την Τεχνολογία.

Την εποχή του Τζέρεμι, θα δούλευε μαζί του Skylar tibbits στο Εργαστήριο Αυτοσυναρμολόγησης στο MIT σε έργα όπως τρισδιάστατη εκτύπωση υγρού μετάλλου.

Ως τεράστιοι σπασίκλες που είμαστε και ήμασταν, θέλαμε να ξεκινήσουμε μια επιχείρηση που ζωντανεύει τα ακαδημαϊκά μας ενδιαφέροντα και τα πάθη μας για τα έπιπλα, το σχέδιο και την τεχνολογία. Συγκεντρώσαμε μερικά από αυτά τα θεμέλια μέσω του MIT Σχέδιο Χ πρόγραμμα επιτάχυνσης και του Χάρβαρντ Εργαστήριο Καινοτομίας. Ο Jeremy θα συνέχιζε ακόμη και να διδάξει ένα μάθημα σχεδιασμού προϊόντων στο MIT με Emeco επί "Η επόμενη καρέκλα 150 ετών. "

Πότε ξεκινήσατε το Rarify με τον Jeremy και ποιο είναι το επίκεντρο της εταιρείας;

Jeremy και ξεκίνησα την εταιρεία τον Ιανουάριο του 2021 για να αγκαλιάσω την εκπαίδευση, την τεχνολογία και την κουλτούρα που δημιουργήθηκε από λάτρεις του design σε όλο τον κόσμο.

Rariify χρησιμοποιεί την ιστορία του σχεδιασμού για να πει μια ιστορία, να εκπαιδεύσει το κοινό μας σχετικά με τη σημασία των αξιοσημείωτων σχεδιαστών και να πιέσει προς το μέλλον, φέρνοντας στο φως αξιόλογους κατασκευαστές και σχεδιαστές που δεν είναι γνωστοί ή αναγνωρισμένοι στο βαθμό που τους αξίζει. Γιατί όχι USM Haller πιο γνωστό στις ΗΠΑ; Δεν θα έπρεπε να γνωρίζουν περισσότεροι άνθρωποι Η λάμπα Pipistrello του Gae Aulenti και της Ana Castelli Ferrieri's Modular?

Επιπλέον, εργαζόμαστε για να κάνουμε τα έπιπλα και το ντιζάιν πιο ενδιαφέροντα για το κοινό της Millennial και του Get Z, καθώς έχουμε βαρεθεί τους βαρετούς ιστότοπους ηλεκτρονικού εμπορίου και δεν έχουμε εντυπωσιαστεί με πόρους για εκπαίδευση σχεδιασμού με ψηφιακό τρόπο.

Τους τελευταίους μήνες, έχουμε αυξήσει ένα εκπληκτικό κοινό με πάνω από 50,000 ακόλουθους στο κανάλι μας στο instagram χάρη σε εκπαιδευτικά βίντεο (όπως αυτό και αυτό) που δημιουργούμε για ειδικά νέα και vintage κομμάτια στην αποθήκη και τον εκθεσιακό μας χώρο. Έχει γίνει ένα ουσιαστικό συστατικό στη δουλειά μας και κάτι που ήταν ταπεινό να βλέπουμε τους άλλους να εκτιμούν.

Όσον αφορά τις δραστηριότητές μας ευρύτερα, έχουμε τώρα 40,000 τετραγωνικά πόδια αποθήκης και εκθεσιακού χώρου στην τοποθεσία ενός πρώην εργοστασίου παραγωγής σιδηροδρόμου Bethlehem Steel στον Λίβανο της Πενσυλβάνια. Έχουμε επίσης μια καταπληκτική ομάδα με την οποία συνεργαζόμαστε καθημερινά, που τα κάνει όλα να συμβούν και κρατούν τα πράγματα ομαλά. Υπάρχουν πάνω από 5,000 έπιπλα που κυμαίνονται από κλασικά έργα Γεώργιος και Μίρα Νακασίμα ή των Eames' σε πιο σύγχρονα έργα από Karim Rashid και Patricia Urquiola. Έχουμε επίσης μια αυξανόμενη ομάδα επωνυμιών που αντιπροσωπεύουμε, συμπεριλαμβανομένων Flos, Emeco, USM Haller, Καρλ Χάνσεν, να MOOOI.

Καθώς τα χρόνια περνούν, η ελπίδα μας είναι να γίνουμε μια ανεκτίμητη πηγή εκπαίδευσης και καθοδήγησης σχετικά με το παρελθόν και το μελλοντικό συλλεκτικό σχέδιο. Για τις σύγχρονες μάρκες με τις οποίες συνεργαζόμαστε, συνεργαζόμαστε μαζί τους γιατί πιστεύουμε πραγματικά ότι τα έργα τους είναι ή θα είναι συλλεκτικά και σημαντικά κλασικά. Αυτό που αγαπάμε επίσης είναι ότι σε αντίθεση με τις περισσότερες εταιρείες γύρω μας, μπορούμε να επιμεληθούμε από το εκπληκτικό vintage απόθεμά μας, συνδυάζοντάς τα με καινοτόμα νέα έργα.

Ποια είναι η άποψή σας για τα γρήγορα έπιπλα και τη ζημιά που προκαλεί τόσο στο φυσικό περιβάλλον όσο και στο αισθητικό μας περιβάλλον;

Η κουλτούρα των γρήγορων επίπλων είναι απογοητευτικό για δύο λόγους. Η χαμηλότερη ποιότητα και ο μικρότερος κύκλος ζωής συχνά σημαίνει ότι οι τραπεζαρίες, οι καναπέδες, τα πλαίσια κρεβατιών και οι καρέκλες μπορεί να καταλήξουν από καινούργια σε χωματερές εντός πέντε ετών. Το βλέπουμε κακό για τον πλανήτη, για τους σχεδιαστές και για τους αγοραστές αυτού του επίπλου. Ένας από τους λόγους 20^th Ο σχεδιασμός του αιώνα που άνθισε στην αγορά vintage οφείλεται στη μακροζωία τόσο της αισθητικής όσο και της ποιότητας κατασκευής. ο Eames' Για παράδειγμα, σχεδίαζαν έπιπλα στη δεκαετία του 1950, που προορίζονταν για το μεταπολεμικό αμερικανικό σπίτι και το εισόδημα της μεσαίας τάξης, που θα διαρκούσαν πολύ περισσότερο από μια ζωή. Αυτή η επιδίωξη προσιτής και υψηλής ποιότητας σχεδίασης εξακολουθεί να είναι προσιτή σήμερα, αν και μπορεί να απαιτήσει την επέκταση λίγο πέρα ​​από την τιμή της Ikea με την κατανόηση ότι αυτά τα κομμάτια θα διαρκέσουν πολύ περισσότερο.

Πώς μπορούν οι νεότεροι με περιορισμένους προϋπολογισμούς να αρχίσουν να προσθέτουν κομμάτια αξίας στα σπίτια τους και να αποφύγουν τη γοητεία των φθηνών και άχρηστων επίπλων;

Οι νεότεροι μπορούν να αρχίσουν να βλέπουν τα έπιπλά τους ως επενδύσεις, ακόμη και με πολύ περιορισμένους προϋπολογισμούς. Εάν αγοράζετε φθηνά, κακοσχεδιασμένα έπιπλα, έχετε κάνει μια αγορά που έχει μικρή έως καθόλου αξία σχεδιασμού και σίγουρα πολύ μικρή αξία μεταπώλησης. Υπάρχουν πολλά εκπληκτικά κομμάτια στην αγορά που πληρούν τα κριτήρια της αυθεντικότητας, της εξαιρετικής σχεδίασης και της προσιτής τιμής, κάτι που προσπαθούμε συνεχώς να βελτιώσουμε στο Rarify, αφού συνειδητοποιούμε ότι υπάρχει ζήτηση και ενδιαφέρον από τους νεότερους πελάτες και τους οπαδούς μας .

Αυτοί είναι επιμελημένα κομμάτια αυτής της κατηγορίας, όλα κάτω από $500. Μερικά από τα αγαπημένα μας περιλαμβάνουν το Max Beam και Modular από Kartell, The Πρωτομαγιάτικη λάμπα από το Flos, και Καρέκλα Ναυτικού από την Emeco, κατασκευασμένο από ανακυκλωμένο πλαστικό. Όλα αυτά θα πρέπει να διαρκέσουν μια ζωή ή/και θα μπορούσαν να μεταπωληθούν, διατηρώντας μεγάλο μέρος της αρχικής τους αξίας.

Πιστεύετε ότι η περίοδος MCM έχει γίνει λιγότερο συναρπαστική λόγω της πανταχού παρούσας παραχάραξης;

Δεν νομίζω ότι τα σχέδια είναι λιγότερο συναρπαστικά, αν και νομίζω ότι κάνει την έμφαση στην αυθεντικότητα πιο σημαντική από ποτέ. Ο κόσμος των εκλεκτών ρολογιών έχει αντιμετωπίσει το πρόβλημα των πλαστών για δεκαετίες τώρα, αλλά σίγουρα δεν έχει κάνει ένα αυθεντικό Rolex λιγότερο επιθυμητό ή πολύτιμο. Οργανώσεις όπως Be Original Americas βοηθούν στην καταπολέμηση των απομιμήσεων. Ανάγεται στην ιδέα να επενδύσεις σε αυθεντικό σχεδιασμό και να εκπαιδεύσεις τον εαυτό σου για το πώς να προσδιορίσεις την πραγματική συμφωνία ή να συνεργαστείς με άλλους των οποίων τις γνώσεις εμπιστεύεσαι. Η αγορά αυθεντικών επίπλων που κατασκευάζονται από τον αδειοδοτημένο κατασκευαστή ή έναν αξιόπιστο αντιπρόσωπο vintage βοηθά στην υποστήριξη ενός οικοσυστήματος επίπλων μακράς διαρκείας, επενδυτικής ποιότητας, τα οποία ελπίζουμε να μείνουν μακριά από χωματερές και ταυτόχρονα να υποστηρίξουν τους σχεδιαστές που έφεραν στη ζωή αυτά τα κομμάτια.

Σας βοήθησαν τα μέσα κοινωνικής δικτύωσης να μετατρέψετε τους νεότερους θεατές σε περίεργους αγοραστές του σχεδιασμού; Ποιες συμβουλές έχετε για άτομα που έχουν συνείδηση ​​του προϋπολογισμού να αναζητούν τοπικές δημοπρασίες και πωλήσεις ακινήτων;

Ο Τζέρεμι και εγώ έχουμε ενθουσιαστεί με το ενδιαφέρον, την περιέργεια και τις ερωτήσεις που προέρχονται από τους νεότερους θεατές μας. Πάνω από τα 2/3 του κοινού μας είναι κάτω των 35 ετών, πολλοί από τους οποίους αγοράζουν ποιοτικά σχέδια για πρώτη φορά. Λαμβάνουμε τακτικά ερωτήσεις από ενθουσιασμένους θεατές σχετικά με κομμάτια που βρήκαν σε μαγαζιά μικρού μήκους ή για τον τρόπο ελέγχου ταυτότητας κάτι που έχουν. Ειδικά από τις πωλήσεις και τις συζητήσεις με τους πελάτες, βλέπουμε μεγάλη δραστηριότητα μεταξύ των λιγότερο ακριβών σχεδίων για αρχή, αλλά έχουμε ήδη αρχίσει να βλέπουμε αυτούς τους πελάτες να επιστρέφουν για να προσθέσουν πιο σημαντικά κομμάτια.

Κάποιος μπορεί να ξεκινήσει με α Φωτιστικό Bellhop από τη Flos και μετά παραγγείλετε α credenza από την USM Haller λίγους μήνες αργότερα. Εάν οι λάτρεις του νέου σχεδιασμού ψάχνουν τοπικά σε δημοπρασίες ή ίσως σε καταστήματα λιανικής, βγείτε εκεί έξω και διασκεδάστε! Μια τέτοια έκθεση είναι ένας καταπληκτικός τρόπος για να εκπαιδεύσετε το μάτι σας και να μάθετε στη διαδικασία. Επιπλέον, το να μάθετε πώς να αναγνωρίζετε ένα αυθεντικό κομμάτι είναι ένα άλλο εξαιρετικά πολύτιμο μέρος αυτής της διαδικασίας. Υπάρχουν πολλοί vintage κομμάτια εκεί έξω που αναζητούν νέα σπίτια, οπότε ο κόσμος είναι το στρείδι σας.

Τι ακολουθεί στον ορίζοντα; Μπορεί ο κόσμος να μην σταματήσει ποτέ να αγαπά το MCM, αλλά ποιες άλλες εποχές του σχεδιασμού ή ακόμα και συγκεκριμένοι σχεδιαστές θεωρείτε ως τα vintage κομμάτια του μέλλοντος; Κάποιον που πρέπει να προσέχουμε;

Ανέφερα ότι ο Jeremy και εγώ είμαστε και οι δύο τεράστιοι σχεδιαστές σπασίκλες και έτσι έχουμε πολλές επιδιώξεις για τις οποίες είμαστε ενθουσιασμένοι. Με τις σύγχρονες μάρκες με τις οποίες συνεργαζόμαστε ως εξουσιοδοτημένοι αντιπρόσωποι, είμαστε ενθουσιασμένοι που συνεχίζουμε να αυξάνουμε τις προσφορές μας, ενώ παράλληλα εστιάζουμε στον έλεγχο σημαντικών έργων που πιστεύουμε ότι θα γίνουν τα εμβληματικά σχέδια των 21^st αιώνας. Αν δεν σταθούμε δίπλα σε ένα σχέδιο και στη μελλοντική ιστορική σημασία του, δεν θα το δείτε στη συλλογή μας.

Είμαστε ιδιαίτερα ενθουσιασμένοι με μάρκες όπως MOOOI και ιδιαίτερα τους Καρέκλα Hortensia, καθώς η MOOOI εργάζεται με σύγχρονα παραδείγματα ή εξελίξεις στην τεχνολογία για να δώσει ζωή στα έπιπλα που είναι πραγματικά καινοτόμα. Η καρέκλα Hortensia ξεκίνησε ως ένα πλήρως ψηφιακό έργο τέχνης, αλλά προσέλκυσε τόσο μεγάλο ενδιαφέρον που η MOOOI συνεργάστηκε με σχεδιαστές Τζούλια Εσκέ & Andres Reisinger να κατασκευάσει την καρέκλα και να την βάλει στην παραγωγή.

Στον κόσμο των συλλεκτικών vintage επίπλων, είμαστε ενθουσιασμένοι που βλέπουμε κομμάτια από τις δεκαετίες του 1980 και του 1990 να έρχονται πιο τακτικά στην επιφάνεια, συμπεριλαμβανομένων εξαιρετικά σημαντικών έργων από τη Μεταμοντέρνα περίοδο, τα οποία μπορεί να είναι οπτικά αμφιλεγόμενα μερικές φορές, αλλά εξακολουθούν να είναι σημαντικά μέρη του σχεδιασμού ιστορία. Ένα παράδειγμα είναι το α σπάνιος καναπές αποκτήσαμε φέτος από ένα σπίτι στη Φιλαδέλφεια από σχεδιαστές Denise Scott Brown & Robert Venturi για τον Knoll.

Κάτι άλλο που θα θέλατε να προσθέσετε;

Ναί! Ο Τζέρεμι και εγώ εργαζόμαστε συνεχώς για να προσπαθήσουμε να βελτιώσουμε τα εκπαιδευτικά μας βίντεο, να κάνουμε τον ιστότοπό μας πιο ελκυστικό και εκπαιδευτικό για τους επισκέπτες και να ενθαρρύνουμε τους λάτρεις του σχεδιασμού να επισκεφτούν την αποθήκη και τον εκθεσιακό μας χώρο 40,000 τετραγωνικών ποδιών στο Λίβανο, PA. Για όποιον απολαμβάνει να ακούει για εμάς, μη διστάσετε να επικοινωνήσετε. Θα θέλαμε να μιλήσουμε και να καλωσορίσουμε τα σχόλιά σας επίσης! Ευχαριστώ που με άφησες να μοιραστώ λίγο Rariify.