Μετά την επιτυχία του «Everything Everywhere», τι ακολουθεί για μικρότερες ταινίες;

Η μικρή ταινία που θα μπορούσε, Όλα παντού ταυτόχρονα, κέρδισε σχεδόν κάθε Όσκαρ που ήταν υποψήφια για την Κυριακή το βράδυ, έχασε μόνο από τον εαυτό του όταν ο Jamie Lee Curtis κέρδισε τη Stephanie Hsu για το β' γυναικείο ρόλο.

Στην πορεία, ΕΕΑΑΟ κέρδισε επίσης σχεδόν 107 εκατομμύρια δολάρια σε εισπράξεις σε όλο τον κόσμο από τα εισιτήρια για τον διανομέα A24 προτού προχωρήσει στη ροή σε ό,τι έχει απομείνει από την υπηρεσία Showtime της Paramount Global, η οποία είναι πλέον αναδιπλωμένη στο Paramount Plus. Καθόλου άσχημα, ειδικά για μια ταινία που κόστισε σχεδόν 20 εκατομμύρια δολάρια για να γίνει (η A24 ξόδεψε εκατομμύρια περισσότερα για το μάρκετινγκ της ταινίας, ειδικά καθώς άνθισε εκπληκτικά σε υποψήφιο για Όσκαρ το φθινόπωρο).

Για την πολιορκημένη indie κινηματογραφική επιχείρηση, της ΕΕΑΟ Η επιτυχία ήταν μια συγκινητική ιστορία σχετικά με τις δυνατότητες μετά από τρία καταραμένα από την πανδημία χρόνια κλειστών θεάτρων τέχνης, φεστιβάλ με ναφθαλίνη, θεατών που μένουν στο σπίτι και μια έκρηξη νέων υπηρεσιών ροής με βαθιά βιβλιοθήκες και μερικές λαμπερές νέες παραστάσεις.

Λοιπόν, περάσαμε επιτέλους αυτή τη φοβερή περίοδο στον κινηματογράφο; Είναι όλα καλά τώρα παντού; Τι ακολουθεί για μικρότερες ταινίες? Μπορούν/θα έπρεπε οι επίδοξοι διάδοχοι να αναπαράγουν την ασυνήθιστα πρώιμη κυκλοφορία του EEAAO μόνο στον κινηματογράφο, να κουρνιάζουν στη μεγάλη οθόνη πριν τελικά έρθουν στην οικιακή ψυχαγωγία και να φτάσουν αργά σε μεγάλη επιτυχία;

Η βιομηχανία σίγουρα το ελπίζει, αν ένα πρόσφατο άρθρο των Financial Times ("Hollywood Strikes Back Against Streaming") υποδηλώνει οτιδήποτε.

Ναι, οι εταιρείες πολυμέσων στρέφονται σε πιο διαφοροποιημένες στρατηγικές κυκλοφορίας που, στο εξής, θα περιλαμβάνουν συνήθως μια θεατρική παράσταση πρώτα, αντί να βασίζονται αποκλειστικά στις υπηρεσίες συνεχούς ροής για να πληρώσουν για τα πάντα και να προσεγγίσουν το μεγαλύτερο κοινό πιο αποτελεσματικά.

Ωστόσο, αυτό δεν σημαίνει ότι πολλά έργα μεσαίου μεγέθους γίνονται από εταιρείες πολυμέσων του Χόλιγουντ.

Εξακολουθούν να επικεντρώνονται σε συνέχειες μεγάλου δολαρίου και spinoff από ασφαλή, δημοφιλή franchise, όπως έδειξε η Disney πέρυσι με Avatar: The Way of Water και η Paramount έκανε με Top Gun: Maverick. Το καθένα απέφερε έσοδα 1.5 δισεκατομμυρίων δολαρίων παγκοσμίως, μεταξύ 15 φορές και 23 φορές από ό,τι έφερε η ΕΕΑΟ.

Το ότι αυτές οι υπερπαραγωγές έλαβαν επίσης υποψηφιότητες Καλύτερης Ταινίας αφορούσε ίσως τόσο τον τεράστιο αντίκτυπό τους στην κουρελιασμένη δραστηριότητα των θεατρικών εκθέσεων όσο και με τη δική τους γοητεία ως καλλιτεχνικές εκφράσεις. Ανεξάρτητα, και οι δύο έμειναν στους κινηματογράφους για μήνες, αντί να βγουν στο streaming μέσα σε λίγες εβδομάδες.

Και τα πειράματα της εποχής του lockdown σε εκδόσεις μόνο για ροή πολλών άλλων έργων φαίνεται ότι έχουν γίνει κυρίως τώρα.

Ο Διευθύνων Σύμβουλος της IMAX, Rich Gelfond, δήλωσε ότι «μια θεατρική παράσταση βελτιώνει τη ροή ροής. Οι προγραμματιστές ήταν αφελείς όταν νόμιζαν ότι οι άνθρωποι θα κάθονταν στους καναπέδες τους και θα παρακολουθούσαν κάθε περιεχόμενο. Η αγορά έχει διορθωθεί».

Λοιπόν, ίσως. Σίγουρα, η Warner Bros. Discovery που έχει κατακλυστεί από χρέη έχει καταργήσει τα σχέδια για σχεδόν όλα τα πρωτότυπα που έρχονται μόνο σε streaming που έρχονται στο HBO Max, με πιο περιβόητα σχεδόν τελειωμένα 90 εκατομμύρια δολάρια Κορίτσι νυχτερίδα Το χαρακτηριστικό τέθηκε στο ράφι τον Αύγουστο για να διεκδικήσει διαγραφή φόρου.

Τα στελέχη είπαν ότι η WBD θα κάνει περισσότερες μεγάλες αλλαγές βασισμένες σε franchise, ιδιαίτερα από το σύμπαν του Χάρι Πότερ και ένα ανανεωμένο σύμπαν της DC υπό μια νέα δημιουργική ομάδα με επικεφαλής τον Guardians του γαλαξία συγγραφέας/σκηνοθέτης James Gunn και Peter Safran.

Στη Disney, ο πρόσφατα επιστρεφόμενος CEO Bob Iger «επιμελείται επιθετικά» τον προγραμματισμό «γενικής ψυχαγωγίας» στο Disney Plus και στο Hulu. Αυτό μεταφράζεται σε μια απουσία έμφασης σε μικρότερα έργα όπως rom com, οικογενειακά δράματα, θρίλερ, τρόμου (ειδικά στη Disney) και παρόμοια.

Φυσικά, όταν η εταιρεία πολυμέσων σας κατέχει τα Star Wars, Marvel και Pixar, θα υμνείτε ευχαρίστως τους επαίνους των επωνυμιών franchise και θα εστιάσετε σκληρά σε αυτά για να αυξήσετε τα έσοδα.

Είναι πιθανό ο Iger να έκανε λίγη δημόσια γνάθο, μιλώντας για το περιεχόμενο στο Hulu, έτσι ώστε η εταιρεία του να μην χρειάζεται να ξοδέψει τόσα πολλά για να εξαγοράσει το ComcastCMCSA
μειοψηφικό μερίδιο στο Hulu. Ανεξάρτητα από αυτά, τα σχόλιά του δεν υποδηλώνουν μεγάλο εταιρικό ενθουσιασμό για μικρότερα έργα, πολλά από τα οποία βρήκαν ένα σπίτι για πρώτη φορά/μόνο στη ροή κατά τη διάρκεια της πανδημίας. Αυτά τα έργα θα κατευθυνθούν πρώτα στους κινηματογράφους τώρα, όπως τα αδέρφια τους με μεγάλη επιτυχία;

Μετά από όλα, το Top Gun και Avatar Οι συνέχειες απέδειξαν ότι ο κόσμος θα έβγαινε ξανά στις αίθουσες. Μεγάλα ακόμα έργα, ακόμα κι αν το εγχώριο box office το 2022 ήταν ακόμα μόνο τα δύο τρίτα των υψηλών προ της πανδημίας και μόνο οι μισές περίπου ταινίες κυκλοφόρησαν, σύμφωνα με στοιχεία της Εθνικής Ένωσης Ιδιοκτητών Θεάτρου.

Ορισμένοι θαυμαστές μικρότερων έργων, όπως ο πρόεδρος της Sony Pictures, Tom Rothman, λένε και μικρά έργα. Επεσήμανε έργα με μέτρια προϋπολογισμό όπως αυτό της Sony Ένας άντρας που τον λένε Ότο, με πρωταγωνιστή τον Τομ Χανκς ως έναν γκρινιάρη γέρο. Το αγγλόφωνο ριμέικ μιας σκανδιναβικής ταινίας απέφερε 108 εκατομμύρια δολάρια, σχεδόν όσο ΕΕΑΟ, σύμφωνα με το Boxofficemojo.com.

Η Ελίζαμπεθ Μπανκς είχε μια κιτς επιτυχία (και μια ανόητη τελετή των Όσκαρ που τονίζει την αξία των οπτικών εφέ) με την κωμωδία-τρόμου Αρκούδα κοκαΐνης. Το στούντιο της, η Universal, είχε επίσης M3gan, που αποδείχθηκε ότι είχε εκπληκτικά γερά πόδια για μια ταινία για μια δολοφονικά υπερπροστατευτική κούκλα. m3gan πυροδότησε επίσης πολλές πολιτιστικές συζητήσεις, ασυνήθιστες για ταινία είδους.

«Υπάρχουν πραγματικά πολλές πρωτότυπες ταινίες μεσαίου προϋπολογισμού που ήταν εξαιρετικά επιτυχημένες ακόμη και τους τελευταίους έξι μήνες», είπε ο Ρόθμαν στους FT. «Δεν είναι αλήθεια ότι το κοινό θέλει μόνο σίκουελ και υπερήρωες».

Αυτό μπορεί να είναι αλήθεια. Το Χόλιγουντ θρηνεί για την παρακμή της ταινίας μεσαίου μεγέθους εδώ και δεκαετίες. Τα οικονομικά για τέτοια έργα δεν ήταν καλά εδώ και πολύ καιρό. ΕΕΑΑΟ δίνει στους αισιόδοξους ελπίδες, αλλά δεν σηματοδοτεί οριστικά μια νέα εποχή Κράμερ εναντίον Κράμερ δράματα ενηλίκων και Αϋπνία στο Σιάτλ rom-coms που έρχονται σε ένα θέατρο κοντά σας.

Το μεγαλύτερο πρόβλημα: το κοινό που are έρχονται στα θέατρα. Εάν είστε κάτω των 35 ετών, το πιθανότερο είναι ότι είναι πιο πιθανό να παίζετε βιντεοπαιχνίδια, να παρακολουθείτε TikTok ή Instagram Reels ή, ναι, να μεταδίδετε αυτές τις μεσαίου προϋπολογισμού rom-coms και δράματα στο Netflix και τους ανταγωνιστές του που αγωνίζονται. μια κινηματογραφική αίθουσα για να δείτε μια μικρότερη ταινία.

Η ΕΕΑΟ απέδειξε ότι ένα πρωτότυπο σενάριο με μια τρελή ενέργεια, που κρύβει μια αρκετά παραδοσιακή ιστορία μιας περίπλοκης σχέσης μητέρας-κόρης, μπορεί τελικά να προσελκύσει πλήθος, κέρδη και βραβεία.

Το επόμενο ερώτημα είναι αν το Χόλιγουντ μπορεί να κάνει περισσότερες ταινίες όπως ΕΕΑΟ, χωρίς απλώς αντιγραφή ΕΕΑΟ. Και αυτό το ευτυχές τέλος δεν έχει γραφτεί ακόμα.